苔米的劇本中，主人公喬治的性格內向敏感但卻又堅韌不拔，而他的扮演者克羅夫·杜弗洛則是一個徹頭徹尾的樂天派，他擅長交際，熱愛運動，有許多許多朋友，在電影正式開機一週前，克羅夫·杜弗洛甚至主動聯絡苔米，希望苔米能幫忙要到蕾蒂西亞·卡斯塔的簽名照，因為那是他的女神，克羅夫·杜弗洛說他有一幫朋友也非常喜歡卡斯塔，有了卡斯塔的簽名照，他可以拿回去炫耀。
如此開朗的性格，讓苔米曾一度擔心克羅夫無法駕馭這樣性格的角色。
不過正式開機後，苔米發現她錯了。
克羅夫雖然在最初幾天的拍攝時，在鏡頭前表現的相當不自然，眼珠總是情不自禁瞄向攝像頭，不過他表現出來的，確確實實是一個內向而又敏感的人。
這讓苔米非常驚訝，不過在接下來深入瞭解中，苔米才發現，克羅夫的性格具有一定的兩面性，他雖然看上去非常開朗，但他私下又有不為人知的另一面，他會擔心他白天在鏡頭前表現的不夠好，也很擔心麻煩其他人，能力所能及的事情，他都要自己做，若是陌生的人主動幫忙，同性別的人他會非常感激，但是若那個人是異性，而且很漂亮，克羅夫會羞澀不自然。
“杜弗洛太可惜了，他很有表演天賦，人也很帥氣，只是……”
被苔米調過來擔任助手的蕾貝卡·斯洛託維斯基在連續數天的拍攝後，看到已經可以在鏡頭前遊刃有餘表演的克羅夫·杜弗洛，忍不住發出這樣的感慨。
他的演技還很青澀，有時候常常因為表演不到位而被導演ng，但是蕾貝卡見過許多表演專業的學生，科班出身，經過學校專業訓練的他們在鏡頭前，很多人表現的都不如沒有上過一天表演課的克羅夫·杜弗洛。
令人惋惜的是，這樣一個好苗子，竟然沒有雙臂。
這也註定無論克羅夫·杜弗洛有多麼出色，至少在演員這條道路上，他無法走的更遠，哪怕他遇到的是塔瑪拉·霍恩這樣的大導演。
上帝真是太殘酷了。
“收起你的感慨，斯洛託維斯基，這孩子有他自己的路要走，他不需要靠著別人的同情生活。”苔米看著鏡頭，懶洋洋地說道。
蕾貝卡·斯洛託維斯基雖然年齡比苔米大一些，但是她暫且還沒辦法做到像苔米這般理智，於是年輕的助手撇撇嘴，“你可真是鐵石心腸。”
【目前用下來，聽書聲音最全最好用的App，集成4大語音合成引擎，超100種音色，更是支持離線朗讀的換源神器，huanyuanapp.org 換源App】
苔米挑挑眉毛，沒有反駁。
————
2001年第54屆戛納電影節有三部電影給苔米留下非常深刻的印象，澳大利亞導演巴茲·魯赫曼執導的電影《紅磨坊》，奧地利電影大師邁克爾·哈內克執導的《鋼琴教師》，以及美國科恩兄弟出品的影片《缺席的人》。
科恩兄弟《缺席的人》中，年輕的，甚至只可以稱為女孩的斯嘉麗·約翰遜飾演了名叫貝蒂的鋼琴少女。
在貝多芬的鋼琴曲中，苔米記住了這部電影，也記住了少女貝蒂。
電影進行選角時，苔米腦海中第一個浮現的就是那個笑容明媚的少女，她要找到這個演員。
比較不湊巧的是，因為記憶有些模糊，苔米並不是很清楚飾演少女貝蒂的演員就是她認識的斯嘉麗·約翰遜，她是現翻《缺席的人》這部電影演員表時才知道，貝蒂少女就在自己身邊。
她只是長大了。
於是，一貫喜歡啟用法國本土演員的苔米，放棄了本土演員，選擇了來自美國的斯嘉麗·約翰遜。
無論是斯嘉麗·約翰遜本人還是她的經紀人，都不曾想到，多年前一部電影，讓她擊敗了眾多法國演員，得到了與當下炙手可熱新生代導演，塔瑪拉·霍恩合作機會。
在新片《擁抱》中，斯嘉麗依然要飾演一個彈鋼琴的女孩，而且她彈得鋼琴曲之一，就是《缺席的人》中出現的《升c小調鋼琴奏鳴曲（月光曲）》。
這也是苔米對電影《缺席的人》的一種致敬行為。
一直以來，塔瑪拉·霍恩都是斯嘉麗·約翰遜最想合作的導演之一，即使在美國，她也毫不掩飾對霍恩的喜愛，至少在兩次採訪中，斯嘉麗·約翰遜提到過塔瑪拉·霍恩以及她的電影，約翰遜對霍恩的喜愛不言而喻。
在還沒有拿到完整劇本時，因為導演在電話中提到，她要扮演的是一位會彈鋼琴的女孩，於是斯嘉麗·約翰遜專門找了一位鋼琴老師練習鋼琴。
其重視程度，不言而喻。
得知這一情況後，在攝影棚，一貫不苟言笑的霍恩導演，甚至破天荒上揚了一下嘴角，並在很多人面前對斯嘉麗·約翰遜說，“幹得不錯。”
《擁抱》劇組的演員絕大多數都是第一次和霍恩合作，但幕後班底卻是一群與導演有過多次合作經驗的人，在導演表揚完約翰遜後，許多人紛紛吹響了口哨。
不明真相的片場演員一頭霧水，不過他們幾天後就明白，這些人為什麼這麼激動。
因為導演夸人實在是太難得了！
————
雖然千里迢迢從北美到歐洲，事實上，斯嘉麗·約翰遜的戲份只用一週時間就拍攝完畢。
拍攝時間短，但是並不代表她所飾演的角色戲份少。
斯嘉麗飾演的鋼琴女孩米婭，是主人公男孩邁向男人重要轉變的推動力。
在苔米的劇本中，米婭這個角色每次出場，超過半數都在鋼琴教室彈鋼琴，而她所彈的曲目的轉變，也暗喻著主人公喬治心理蛻變的過程。
這個角色本身，與故事的主人公並沒有直接對手戲。
喬治對米婭的喜歡，完完全全是暗戀。
直到劇本故事結束，喬治也沒有鼓起勇氣對心愛的女孩表達愛慕之情。
至於女孩知不知道有一個失去雙臂的愛慕者，苔米在劇本中則完全沒有說明。
一直彈琴，看上去似乎沒有什麼表演難度。
事實上並非如此。
苔米希望斯嘉麗彈琴時，可以注入自己的情感，而不是為了彈鋼琴而彈。
她曾用了兩天時間，專門從各個角度拍攝斯嘉麗彈鋼琴的動作神態，在這一時間內，斯嘉麗是不能停下來的，苔米拍到什麼時候，她要彈到什麼時候。
為了追求美感，斯嘉麗中途不知道補了多少次妝，也不記得彈了多少遍《月光奏鳴曲》，她的旁邊甚至有專業的鋼琴老師，指導斯嘉麗，一個音都不能彈錯。
導演的要求是，專業人士看到斯嘉麗·約翰遜的動作，即使影片處於無聲狀態，根據她的動作，能夠完整無錯的複製出斯嘉麗在電影中彈奏的鋼琴曲。
這種絕對嚴謹，讓斯嘉麗吃盡了苦頭，一週時間下來，她的胳膊痠疼，離開劇組時，連抬手都覺得很疼。
斯嘉麗上飛機前半開玩笑半認真地對送機的苔米說，“短時間之內真的不想再看到你。”
————
因為角色出場次數多少不同，戲份不同，表演難易程度不同，演員在劇組待的時間長短也不同。
同樣是女配角，斯嘉麗·約翰遜的戲份一週就搞定，艾曼紐·貝阿特卻要在劇組裡呆上將近一個月。
為了節約時間，避免不必要的浪費，艾曼紐·貝阿特和文森特·佩雷斯幾位演員是在斯嘉麗·約翰遜即將離開劇組的前一天才到的劇組。
畢竟那一週集中在拍斯嘉麗的戲份，劇組多一個人就多一份開支，擁有多年獨立製片人經驗的塔瑪拉·霍恩導演，不容許一歐元的浪費。