第61屆戛納電影節進行到19日，當天，有兩部主競賽單元影片上映，他們分別是比利時影片《羅爾娜的沉默》和來自美國的《兩個情人》。
其中，《羅爾娜的沉默》是大名鼎鼎達內兄弟的作品，當日吸引了大量的媒體和電影愛好者的關注。
在《羅爾娜的沉默》影片首映禮上，記者們意外發現了幾個小時後作品即將舉行首映典禮的導演塔瑪拉·霍恩。
值得一提的是，塔瑪拉·霍恩並非是作為紅毯嘉賓出現，而只是作為一名普通的觀影觀眾，和她在一起的是她的丈夫雷蒙德以及兩個陌生的年輕人。
“霍恩，你怎麼出現在這裡？難道你現在不應該在化妝？”十幾分鍾前剛從《擁抱》媒體發佈會現場離開的法國電視臺記者索菲亞驚訝地叫出來，她本人和霍恩雷蒙德都有些交情，所以沒有直截了當問了出來。
“關上你的攝像機，索菲亞，”苔米懶洋洋地說道，“我只是來看一場電影，這是讓-皮埃爾·達內和呂克·達內的作品，我想要來看看是很正常的事情。”
雷蒙德對電影也很感興趣，這是一部歐洲移民題材影片，在各大電影節參賽作品中，移民題材並不新鮮，但是雷蒙德卻沒有看過幾部，這也是很正常的，即使是和苔米結婚以後，雷蒙德對文藝片也提不起多少興趣，不過因為他最近新作想要尋求一下靈感，於是苔米拉著他走進了電影院，不過這種內情，苔米是不會告訴索菲亞的，因為她畢竟是記者。
索菲亞笑了笑，“塔瑪拉·霍恩就是塔瑪拉·霍恩，”話還未說完，索菲亞臉上露出狐疑的表情，然後看著苔米身邊的兩個完全陌生的年輕男女，記者職業敏感和超乎尋常的好記性，讓索菲亞即使在關掉攝像機也難免隨時會進入工作狀態，“這兩位不介紹一下嗎，雖然這句話有些老套，但是我真的覺得，我在哪裡見過他們。”
雷蒙德眼睛一轉，隨即介紹道：“這是範池，這是蕾貝卡·斯洛託維斯基，他們是我們工作室簽約導演。”
索菲亞一愣，隨後露出恍然大悟的神色，“我說怎麼這麼眼熟，我應該見過他們，嗯，b＆h工作室是一個非常好的工作室，好好幹。”
被點名的範池和蕾貝卡露出靦腆的笑容，“我們會的。”
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幾個小時後，記者再次見到了塔瑪拉·霍恩，她的打扮非常簡單，和那些盛裝出席的女明星相比，苔米身上的套裝甚至可以稱之為簡樸。
作為本屆戛納電影節為數不多的非競賽類展映影片，《擁抱》的首映還是邀請到不少明星。
除了主創人員悉數到場，“漂亮男孩”雷歐·莫尼耶，美國女星娜塔莉·波特曼、“歐洲影壇第一夫人”法國常青樹女星凱瑟琳·德納福、以及擁有導演、演員、編劇多重身份的電影人艾瑪紐爾·貝克特作為紅毯助陣嘉賓參加了電影首映禮紅毯。
雷歐·莫尼耶非常高興，面對記者時，毫不掩飾自己興奮的情緒，“我做夢都沒有想到導演會再次想起我，我接到邀請函的時候高興壞了，我讓助理準備了一櫃子的衣服，就是為了這一天。”
而另一位年輕的紅毯嘉賓娜塔莉·波特曼則是本屆電影節主競賽單元評委之一。
她在接受記者採訪時表示，自己非常榮幸可以參加《擁抱》的全球首映禮，在記者問起是否有與塔瑪拉·霍恩合作意向時，娜塔莉·波特曼則狡黠地表示，“這應該去問我的經紀人和霍恩導演”。
無論是娜塔莉·波特曼還是美少年雷歐·莫尼耶，帶給記者的震撼都不如凱瑟琳·德納福這位法國40年屹立不倒的影壇常青樹來的震撼，因為此前並未有任何影像資料表示這位法國美人和導演私交甚篤。
於是，聯絡到三年前塔瑪拉·霍恩《精神病人》全球首映紅毯邀請到了斯嘉麗·約翰遜，不出三年，斯嘉麗·約翰遜就上了霍恩的電影，不少媒體猜測，莫非霍恩下部電影的合作演員將是這位享譽全球的影后級演員？
遺憾地是，無論媒體怎樣旁敲側擊凱瑟琳·德納福始終不透口風，德納福在娛樂圈沉沉浮浮四十載，吃過的法棍比記者見過的都多，自認為見多識廣的媒體也只能紛紛敗下陣來。
事實上，苔米和凱瑟琳·德納福與艾瑪紐爾·貝克特確實是毫無交情，正像媒體預料的那樣，苔米有一部正在策劃的新片想要邀請兩位實力派演員的加盟。
雙方已經初步達成合作意向，但是合同細節還在商討中。
苔米主動邀請對方擔任自己新片的紅毯嘉賓，就是一種示好行為，也是讓兩位演員增加信心，尤其是凱瑟琳·德納福。
到德納福這個級別的演員，接片會非常謹慎，片酬甚至也不再重要，重要的是口碑。
苔米希望凱瑟琳·德納福和艾瑪紐爾·貝克特更直觀的感受到自己電影的口碑和質量。
塔瑪拉·霍恩成名之路迅猛，票房一路高歌，電影話題不斷，《精神病人》更是在兩年前橫掃法國各大演員獎項，這部電影幫助影壇地位十分尷尬的文森特·卡塞爾光速上位，一躍成為時下法國片酬最高的男星。
直到現在，提起霍恩，文森特·卡塞爾依然感激不盡，各種肉麻兮兮的讚美謳歌，對霍恩的推崇可見一斑。
因為平時都在拍戲，到電影院看電影的機會並不多，兩位演員很少安安靜靜坐在影院，和普通觀眾一起，將一部電影從頭看到尾。
她們更多的是在家裡放碟片，無論是凱瑟琳·德納福還是艾瑪紐爾·貝克特。
這是法國影后德納福第一次在電影院裡觀看霍恩執導的電影。
雖然早從經紀人和相熟的記者口中得知，《擁抱》並非是一部基調黑暗的電影，但如此明朗，還是出乎德納福的預料。
她詫異導演如此輕易地放棄了她原本擅長的風格，更詫異艾曼紐·貝阿特在電影中的表現。
雖然並非同時代的演員，但同為法國女星，身為前輩的凱瑟琳·德納福和後輩艾曼紐·貝阿特總會在各種各樣的場合中遇到，德納福家中也有貝阿特出演影片的碟片。
在《擁抱》中貝阿特的表現非常出人意料。
她飾演了一個倒楣的，在生活的愚弄下，粗俗市儈有點小姿色的中年女性。
電影中，貝阿特的扮相十分的不上檔次，和她往日塑造的或優雅或性感的形象大為不同。
凱瑟琳·德納福作為法國影壇地位超然的存在。
隨著年齡的增長，適合她的角色越來越少，而來找她的劇本，形象也越來越僵化，翻來覆去就那麼幾個模式，這讓她非常厭煩。
作為一個熱愛表演，並享受表演的演員，德納福並不認為自己已經老了，年齡並不是問題，她至少還可以再戰銀幕四十年。
只可惜，讓她心動的劇本和角色越來越少，這未免讓人感到沮喪。
想起因為“m先生”一角而廣受好評的卡塞爾，看到銀幕形象大變的艾曼紐·貝阿特，凱瑟琳·德納福突然覺得合同上做一些讓步似乎也不是太難的事情。
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和絕大多數記者預想中的一樣，《擁抱》首映電影票不僅銷售火爆，觀眾反響也是一致好評。
記者隨後隨機採訪了幾位觀影觀眾，一位來自西班牙馬德里的觀眾表示：“看了讓人特別感動，是一部非常好的勵志電影，男主角演的特別好，我快被他感動哭了。”
另一位自稱來自法國巴黎的年輕女孩對電影也是讚不絕口，“非常好看，尤其是電影的最後，很多人都和我一樣流淚了。”
影評人或許會從各個方面去分析電影，比如演員演技，電影的藝術性，但是絕大多數普通觀眾不會，他們只在乎電影好不好看，能不能打動他們或者是讓他們產生愉悅感、共鳴感。
從這點來說，僅代入感一條，《擁抱》就滿足了觀眾的觀影要求，電影在觀眾那裡評價高也不足為奇了。
第二日，許多影評人連夜加班加點趕出《擁抱》影評稿件，和媒體“因被主人公喬治感動”打出高分不同，在挑剔的專業影評人眼中，《擁抱》並非那麼完美無瑕。
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法國《電影手冊-戛納電影節特刊》，影評人格萊斯頓給電影打出了四星半的好成績，他在影評中是這樣說的：
“客觀來說，我應該給電影三星半的成績，多出來的一顆星，分別是嘉獎音樂家埃尼奧·莫里康內和男主角克羅夫·杜弗洛，他們幫助電影完成了質的飛躍。”
“……導演最大限度發揮了對演員特質的運用，整部電影參演人員演技都在水平線以上，年輕的攝影師布林維爾鏡頭美感十足，畫面凝練沉穩，他與導演塔瑪拉·霍恩的合作也顯得愈發爐火純青，和以往塔瑪拉·霍恩作品基調偏冷偏暗不同，影片是積極感性的，像火一樣，充滿了導演對人性的思考和對人生的感悟，從這裡我們也可以感受到導演本人心態和思想上的轉變，三年的時間，塔瑪拉·霍恩成功實現文藝到商業的轉型，如今再轉回藝術領域，心態日漸豁達，視野也更加寬闊。”
“影片演員配置十分合理，既有利奧德這樣的老牌演技派，又有剛在影壇展露頭角的新人，主人公喬治的扮演者克羅夫·杜弗洛不僅出色的完成了導演的要求，更進一步加深了觀眾對電影主題‘擁抱’的理解，這種非‘說教式’的闡述，非常有代入感和感染力……”
“當然，影片不足之處仍然存在，影片過多的支線情節，導致主人公喬治主線部分展開不夠充分，配角過於出彩未免有喧賓奪主的嫌疑，喬治部分的壓縮，讓人感覺電影的結束只是告一段落，並非真正意義上的完結，電影的完整性受到了挑戰，霍恩對長鏡頭和殘缺美學的鍾愛也導致影片部分情節‘發悶’，這也是許多文藝片導演難以擺脫的魔咒，但從總體上來說，《擁抱》瑕不掩瑜，是一部非常值得一看的電影，導演在保留了個人特色的基礎上實現了自我突破，稱得上近段時間，比較優秀的作品。”
……
這篇洋洋灑灑的影評稱得上良心點評了，影評人格萊斯頓既沒有透漏電影劇情，還從技術演員各個方面分析了電影，讓觀眾比較直觀看到他本人的觀影感受。
相比起《電影手冊》的長篇大論，很多權威電影雜誌的短評也同樣值得一看。
《視與聽》給電影《擁抱》打了四顆星，“塔瑪拉·霍恩無愧於‘最年輕電影大師’稱號，影片代入感呢極強，演員演技精湛，利奧德寶刀未老，貝阿特驚喜連連，電影原聲音樂非常出眾，遺憾的是，相較於導演以往作品藝術性較差，但電影極強的感染力以及埃尼奧·莫里康內的優美配樂，彌補了影片藝術性方面的缺憾。”
《首映》給出了三星半的評價，“電影本身三顆星，主演克羅夫·杜弗洛值半顆星單獨嘉獎，塔瑪拉·霍恩導演過分追求個人突破，支線破壞了電影完整，影片為了票房營造的衝突點，破壞了電影本身的藝術性，慶幸的是，導演個人才華和演員精湛的演技拯救了電影老套的劇情，這部電影本質上是一貫追求藝術美的塔瑪拉·霍恩向商業化電影市場做出的妥協之作。”
《ciak》雜誌則打出了五顆星全滿分的好成績，“無可挑剔，從劇情到演員再到畫面、剪輯、音樂都是上乘之作，這是塔瑪拉·霍恩繼《精神病人》後又一里程碑式作品，唯一的遺憾就是，太短了！”
雖然極少數影評人給出了類似於《ciak》這樣五顆星的高評價，但更多的影評人分值都是三星半或是四顆星，這個成績和當年《精神病人》在戛納電影節媒體評分看似相同，事實上卻天差地別，因為許多影評人不約而同用了一個句式，“電影本身值x顆星，但是因為xxx原因獎勵半顆星或是一顆星”。
換句話就是，他們只是極喜歡電影的某個地方，電影中某一點影響他們對電影整體的客觀判斷。
而電影本身壓低分值的地方有兩個關鍵點，一個是電影完整度，另一個就是電影藝術性。
這就是《精神病人》和《擁抱》兩部電影，雖然總分大致相同，後者在專業人士口中評價卻略低於前者的主要原因。
不過，普通觀眾是不會去在乎藝術性和非藝術新，《擁抱》明朗而勵志的基調，讓這部影片在普通觀眾那裡好評如潮，一些年輕觀眾在看過首映後，認為《擁抱》比《精神病人》更讓他們感覺親切，並稱“文藝片自帶距離感”。
一些年長的影迷則表示，“兩部電影是完全不一樣的感覺，《精神病人》並不適合孩子觀看，《擁抱》就不一樣了，我會帶著我的孩子進電影院觀看這部電影，相信他看過電影後，一定會有所收穫。”