在苔米原本的劇本中，伊萬·阿達勒和莫妮卡·貝魯奇將飾演一對誤入神秘村莊的夫婦，而娜塔莉·波特曼則要飾演一個引誘她的少女，凱瑟琳·德納芙將飾演少女身邊又聾又啞精神萎靡的老婆婆。
一系列匪夷所思又毛骨悚然的事件，將幾個人的關係變得撲朔迷離。
神秘的村莊，驚悚的事件，恐怖的氛圍……
在苔米最初的設想中，娜塔麗·波特曼要飾演的角色風情萬種，既少女的天真又有妖女的狐媚還要有巫女的神秘，是一個非常多變的不可捉摸的少女。
而伊萬·阿達勒將飾演一個矛盾的丈夫，他一邊受年輕的*吸引，另一邊又深深的愛著自己的妻子，唾棄自己出軌行為的同時又不可抑制自己*上的*。
莫妮卡·貝魯奇則要飾演一個被丈夫欺騙，從全身心信任到嫉妒憤恨的絕望女人。
凱瑟琳·德納芙飾演的老人則是一個看似神經質背後卻有非常多秘密的老人。
但是因為伊萬·阿達勒和娜塔麗·波特曼的退出，這一切都要推翻。
因為苔米的劇本是根據演員的特質進行微調過的，苔米相信每個演員身上都有他特別突出的特質，她喜歡讓適合的演員去演她腦子裡構想的適合的角色。
任何一個演員，都無法完全替代另一個演員。
演員需要詮釋出導演想要的東西，但是導演有時候也需要把演員放在她合適的角色。
你讓一個長得非常普通的演員去演絕世大美女，還妄圖希望觀眾也為那個長得不怎麼地的演員的容貌傾倒，你當觀眾瞎啊。
不過想要找到適合的演員哪裡是那麼容易的事情。
苔米選演員已經非常速度了，將幾位演員找出來仍然花了好幾個月，如今重新選，想找出各方面都貼合的，難度值不亞於她重新寫一遍劇本。
當然，事情也沒有苔米想象中的那麼糟糕，雖然奧黛麗·塔圖、伊莎貝爾·阿佳妮先後因為檔期的關係拒絕了她，但法國又不是只有這麼幾個演員，更何況，苔米並非要求演員一定是法國人，只要是白人，女性年齡在20至35歲之間，男性在20歲到45歲之間都可以來試試。
衝著塔瑪拉·霍恩這個名號，每天都有數不清的自薦信，透過郵箱書信等諸多方式投遞到苔米面前。
在這些數不清的自薦信中，有兩個格外執著的年輕人引起了苔米的注意。
蕾雅·賽杜和加斯帕德·尤利爾。
說起蕾雅·賽杜，最初苔米收到資料時，關注點完全不在演員本人身上，而是塞杜這個姓氏上面。
塞杜家族在法國非常有名，作為法國上流人士，塞杜家族不僅擁有令人咂舌的財富，一個家族三代人，總有那麼一些在從事電影相關工作，蕾雅·賽杜的母親，兩位伯父，尼克拉·塞杜和米謝·塞杜都是電影製片人，祖父傑侯姆·塞杜更是百代電影公司的主席。
《擁抱》不久前觀影人數突破百萬，身為百代電影公司的主席，傑侯姆·塞杜曾以個人名義送給苔米一瓶價格不菲的香檳作為祝賀。
苔米不止一次和塞杜家的人打過交道，這家人說話之前，句子要先在腸子裡打十八個彎兒，實在是太傷腦筋了。
法國同名同姓的實在是太多了，苔米最開始以為只是巧合，助理卻經過一番調查後，告訴她，這個塞杜就是苔米知道的那個塞杜家的人。
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所以，再蕾雅·賽杜經過多次自薦，走進苔米視線時，苔米的第一反應就是劃掉這個名字，她的劇組不需要掌握高深莫測說話技巧心思十八個彎兒的人才。
不過苔米低估了這位蕾雅·賽杜的決心。
每隔一段時間，苔米就會收到她的自薦信，她絞盡腦汁地向苔米推薦她自己。
苔米並非鐵石心腸，她曾經被這個姑娘的毅力打動過，決定認真翻看蕾雅·賽杜的資料，然後她發現，這姑娘根本沒演過什麼像樣的角色，入行以來一直都在跑龍套，苔米根本看不出她演技好不好。
最重要的是，對長相要求甚為苛刻的霍恩導演在看到蕾雅·賽杜的照片和音像資料後，覺得這個姑娘長得實在是談不上漂亮。
至少她的長相是不符合苔米的審美的。
想要取代娜塔麗·波特曼的法國演員大有人在，在波特曼還未決定退出劇組的時候，就已經有演員透過各種途徑跑到苔米面前自薦，波特曼宣佈退出劇組後，原本只是演員私下的競爭開始擺在臺面上。
大部分想要在苔米新片謀求角色的演員都請來了他們的經紀公司給苔米做公關。
百代高蒙……
苔米公司裡的電話和個人工作電話，一天到晚響個不停。
拋去劇本人設不論，和蕾雅·賽杜相比，苔米比較看好另一個透過經紀公司遞交資料到苔米面前的女星。
伊娃·格林，這位兩年前曾因出演“007”系列《大戰皇家賭場》而紅遍全球的“邦女郎”，從外貌上當真是無可挑剔。
很多文藝片導演拒絕啟用曾在大熱商業電影中擔任花瓶的女星，“007的邦女郎”就屬於很多文藝片導演反感的物件，畢竟沒有哪個導演願意自己選的演員貼著別的電影的標籤。
不過苔米並不是非常介意，邦女郎是一個非常難得的機會，演員想要爭取這個角色，在娛樂圈站穩腳跟無可非議，她看重的還是演技。
伊娃·格林往日的作品苔米認真看過，發現對方演技還有可取之處。
在眾多尋求合作的女星中，苔米最看好的就是伊娃·格林，不過最終怎麼樣，還是要看試鏡。
至於那個不斷自薦的蕾雅·賽杜，苔米也不準備否定她，她準備給這個姑娘一個機會，看看究竟對方究竟是否有與自信同樣匹配的實力，劇本是她寫得，演員一旦敲定，根據演員自身特質苔米也會小範圍修改劇本，所以她並不擔心演員和人設相衝突這個問題。
和蕾雅·賽杜不同，加斯帕德·尤利爾則是透過經紀公司，直接將資料彙總遞交到b＆h工作室的。
比起蕾雅·賽杜那一封封親筆書寫的自薦信，最初尤利爾要顯得官方很多。
助理導演阿努克·杜瓦爾第一次看到加斯帕德·尤利爾的資料就非常驚訝，“這不是那個漢尼拔嗎，他不是打算進軍好萊塢嗎，怎麼會回國接戲？”
苔米比助導阿努克更早注意到加斯帕德·尤利爾。
大概是在四年前，他和奧黛麗·塔圖共同出演過《漫長的婚約》，這部以法國戰爭為背景的愛情電影，不僅獲得凱撒獎十二項提名，並最終拿下五個獎項，加斯帕德·尤利爾也因此獲得次年凱撒電影獎最佳新人男演員獎。
為什麼苔米會記得這麼清楚呢，因為那一屆凱撒獎她執導的電影《漂亮男孩》同時拿下多個提名，雖然她最終缺席了那一屆凱撒獎頒獎典禮，但不妨礙苔米注意到到底是哪部電影在擋道。
一個新人演員獎算不上什麼，加斯帕德·尤利爾得到了，苔米不覺得他有什麼了不起，雷歐·莫尼耶沒得到，苔米也不覺得他有多麼失敗。
每一年凱撒獎都會頒給當年表現出眾的新人，可又有多少新人真正被人記住呢。
能否長久發展才是正道。
這一點，雷歐就做的不錯，他並沒有因為自己突然走紅而沾沾自喜，也沒有野心勃勃的妄圖一步登天闖蕩好萊塢，而是接了很多戲，一步一個腳印的磨練自己的演技。
與之相比，加斯帕德·尤利爾的運氣似乎要差一些，《漫長的婚約》後，相當一段時間，尤利爾並沒有什麼讓人眼前一亮的作品，大家記住的似乎還是他在《漫長的婚約》中那個飽經戰爭折磨的青年。
去年他出演的《少年漢尼拔》上映，這部陣容強大的“沉默的羔羊前傳”，無論是票房還是口碑都不盡如人意，在美國還得到“金酸莓獎最爛電影獎”的提名，雖然尤利爾本人因為英俊的外形和出色的演技，在好萊塢留下了不錯的印象，但終究是被爛片拖了後腿。
當然，受爛片連累的不僅僅是尤利爾一人，影評人都非常奇怪，處女作就執導出《戴珍珠耳環的少女》這樣出眾影片的導演、彼得·韋伯，是怎樣突破自我防線，執導出這樣一部爛片？！
《少年漢尼拔》是一部爛片，從劇本到角色設定都有非常嚴重的硬傷。
但尤利爾在電影中的表現卻可圈可點，在尤利爾遞交資料後，他的經紀人常常給苔米的助理打電話詢問選角進展，擺出來的態度算是非常誠懇。
對此，苔米頗為玩味，她不知道尤利爾是想要拿自己的新片當踏板打算再一次進軍好萊塢，還是就此告別北美這個聲色犬馬的大舞臺，回國踏實拍戲？
無論是哪一種，苔米都非常期待，於是她將尤利爾加入了試鏡大名單中。