《黑暗將逝》是苔米電影中一個非常重要的轉折點。【更新快&nbp;&nbp;請搜尋】
這是她平生第一次主動將最新的拍攝技術和科技手段運用到自己的電影拍攝中。
並且也是她主動去發展電影周邊產品，而不是被動的接受電影公司的安排。
注入更加商業元素的《黑暗將逝》或許不會像《精神病人》那樣受到專業影評人的喜愛，但它對苔米的意義是非同尋常的。
高科技帶來了新的挑戰，同時為苔米帶來了新的收穫。
若是現在，讓她再去執導《鳳凰社》，苔米認為她會比那個時候做的更好，她會更加熟練的將高科技運用到電影拍攝中，讓影片中魔法世界的展現更加豐滿和有創意。
當然，很多東西，僅是嘴上泛泛的談是沒有用的。
除非是專業人士，外人是很難看出其中的奧秘，觀眾只關注影片最終呈現出的效果而不是它的過程。
沒有一個人會對爛片的工作人員說一聲辛苦了，哪怕他們也曾辛辛苦苦的工作。
讓觀眾為你的辛苦呈現出來的爛片買單，是不公平的。
最終《黑暗將逝》的創新與改變是否有效果，還是要看觀眾的評價。
2月20日，柏林電影節最後一部展映的影片，《黑暗將逝》揭開了它神秘的面紗。
這部從籌備到成片一路多災多難的影片，由法國堪稱最年輕的一支專業電影團隊傾力打造，無論是演員陣容還是幕後班底都堪稱華麗。
作為本屆柏林電影節閉幕片，同時也是最大牌的一部電影，它吸引了來自世界各地，數量龐大的影迷聚集在影院門口，他們在瑟瑟寒風中舉著電影海報，翹首以盼，就是為了一睹主創人員的風采。
一位從葡萄牙專程趕來的影迷說，他是塔瑪拉·霍恩作品的忠實影迷，他看過霍恩的所有作品，以後也會堅持地看下去，因為那些影片是他生活中的一部分，他非常期待這部電影，並確信這又會是一部經典之作。
“塔瑪拉·霍恩從不失手，她從來不讓我們這些影迷失望。”
影迷對霍恩的信任讓採訪的記者都倍感壓力，因為沒有一位導演能保證自己永不失手，哪怕是世界公認的最偉大的導演，也會有那麼一兩部電影不盡如人意的瑕疵。
記者說，沒有人可以永遠站在巔峰。
影迷說，你為什麼不願意相信奇蹟呢，她一定會是那個例外！
作為本屆柏林電影節壓軸之作，《黑暗將逝》的電影紅毯吸引了駐留在電影節所有的媒體人，不僅主創演員全部到場，助陣嘉賓陣容也堪比本屆柏林電影節開幕紅毯秀。
尖叫聲一浪高過一浪。
弗朗索瓦·布林維爾，塔瑪拉·霍恩御用攝影師，他與霍恩相識於2003年，兩人迄今為止共合作過五部長片電影，擔任了霍恩除處女作《牧羊人》之外所有長片的攝影師，包括今年上映的《黑暗將逝》。
三十出頭的他依然非常年輕，布林維爾永遠忘不掉自己第一次從電影節紅毯上走過，那時候，他只是影壇籍籍無名的小人物，走紅毯的時，腳發麻腿發抖，面對鏡頭不知所措，就那麼僵硬的走過去，同手同腳。
一轉眼七年過去了，當年的那個被預言註定會像流星一樣轉瞬即逝的天才導演，如今成了法國影壇新生代導演的傑出代表，甚至被很多權威電影雜誌稱為“最年輕的電影大師”，而自己也從一文不名的落魄窮小子，成為備受推崇的青年攝影師。
一切都像做夢一樣。
影迷的關注點主要放在演員身上，法國常青樹凱瑟琳·德納芙，義大利女神莫妮卡·貝魯奇以及丈夫文森特·卡塞爾，加斯帕德·尤利爾以及蕾雅·賽杜……
波蘭作曲家詹恩.凱茲梅利克，曾執導《羅拉快跑》等經典影片的德國導演湯姆·提克威，柏林電影節主席以及評審團全體成員悉數亮相。
讓人遺憾的是，這次《黑暗將逝》的紅毯秀，並沒有空降嘉賓，相比起前幾次紅毯，助陣紅毯明星等於下一部電影合作物件，《黑暗將逝》的紅毯陣容雖然強大，但是也很保守。
不少媒體猜測，之所以並未提前透漏下一部影片的合作物件，大概《黑暗將逝》選角時得到的教訓，眾所周知，《黑暗將逝》曾經過一次大範圍的換角，原本定下的演員伊萬·阿達勒和娜塔莉·波特曼因為檔期問題雙雙退出劇組，為此霍恩導演不得不到處找代替演員，外加大規模修訂劇本。
值得一提的是，當天紅毯，還是來了一位眾人想象不到的紅毯嘉賓，“哈利·波特”系列叢書的作者，大名鼎鼎的j·k·羅琳，和當天晚上壓軸出場的導演塔瑪拉·霍恩一樣，羅琳穿得同樣非常厚，看得出來做了充分的禦寒準備。
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當嘉賓陸續進場後，拿到票的觀眾也開始進場。
在柏林三十年最寒的嚴冬的情況下，依然前來觀看影片首映的觀眾，除了鐵桿影迷，絕大多數都是電影資深愛好者，他們中不乏業內和專業影評人。
對於這部讓邁克爾·哈內克和胡安·安東尼奧·巴亞納兩位導演甘願貢獻他們寶貴時間，無償幫助的影片，讓劇組主創人員傾盡心血，以至於送進醫院的影片，大家都是抱著諸多期待，若非如此，誰也不可能在這樣惡劣的天氣下，依然決定前來觀看。
弗朗索瓦·布林維爾曾經說自己是自學成才，但是在他的職業生涯，出現過許許多多幫助他的老師，對他影響最大的並非哪位攝影師，而是他的朋友，塔瑪拉·霍恩。
很多人都將塔瑪拉·霍恩的職業預設為導演，只有很少的人意識到，她還是一位出色的劇作家、製作人和指令碼繪師，除此之外，她還可以是攝影、燈光、剪輯和佈景，在電影行業，塔瑪拉·霍恩幾乎是全能的。
最直觀的例子就是她的短片電影《米蘭達的一天》，除了鏡頭前的表演，她幾乎包攬了幕後所有的工作。
弗朗索瓦·布林維爾掌鏡風格，幾乎是塔瑪拉·霍恩一手培養的，她喜歡欣賞的，就是布林維爾所擅長的。
《黑暗將逝》也不例外，電影正片的畫面和預告片的風格是一致的，美得像一幅流動的油畫。
在波蘭作曲家詹恩.凱茲梅利克充滿夢幻色彩的鋼琴曲中，電影緩緩拉開序幕。
故事的開始充滿著浪漫氣息，一對相愛的年輕人，踏上了他們夢幻的探險之旅。
他們去了許許多多的城市，一張已經有些舊的地圖，用水筆標滿了他們曾經一同去過的地點。
在前往下一個地點的途中，大雪封路，有些迷失方向的兩人來到了一個迷途小鎮，借住在一個漂亮的古堡裡。
古堡的主人，是一個不愛說話的輪椅老人，最初兩人都以為這位輪椅夫人根本不會說話。
喜歡夜生活的海登想要去酒吧慶祝，而他的女友南茜卻想要留在古堡休息，兩個人發生了口角，年輕帥氣的海登為了氣女友，自己前往酒吧，然後，因為一系列陰錯陽差，他和一個叫貝蒂的女人上了床，而他的女朋友則在古堡經歷了毛骨悚然的一夜。
故事進行到這裡，電影片名終於出現，這似乎預示著，黑暗降臨。
和很多歐洲電影大師相同，塔瑪拉·霍恩的作品中，從來不避諱“性”這一敏感話題。
《黑暗將逝》也是一樣的。
不過和霍恩以往作品不同，貝蒂和海登激-情-戲，美中似乎帶了一些猙獰，徐娘半老的貝蒂和風華正茂的海登看上去並不是那麼登對。
這場性-事感覺不到兩人之間的愛意，海登似乎把貝蒂當成了一個發洩品，而貝蒂似乎也不太在意，她在床上風騷而放蕩，像一條引誘青年沉淪的蛇。
事後，赤-身-裸-體的海登茫然地望著天花板，在他打算穿衣離開的時候，發現貝蒂似乎變漂亮了，她渾身散發著慵懶的讓他無法移開眼睛的光芒，和南茜完全不同的，神秘而又不可觸碰的吸引，彷彿下一秒他就會墮入深淵。
於是海登放下了衣服，他放下對南茜的愧疚，掙扎著卻又放縱著，和貝蒂再次廝混到了一起。
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霍恩採用了蒙太奇的手法，描述了海登和南茜同一個夜晚，完全不同的遭遇。
海登的放縱襯托了南茜的無助，也將電影詭異的氛圍最大限度的表現出來。
一種壓抑的，讓人心驚膽顫的緊張氣氛，就這樣無言的瀰漫開。
這對年輕人或許此時還意識不到，第二天的早晨迎接他們的是什麼。
……