根據內部消息瞭解，《華國、利堅國電影諒解備忘錄》將明確規定：
在20部分賬片的基礎上，增加14部特種片（全部為利堅國片），好萊塢中小公司也將在華國獲得更多的發行機會。
利堅國票房分賬從原來的13%升至25%；
增加華國民營公司發行進口片的機會。
更重要的是，這份期限只有五年，也就是說到2017年，雙方勢必再次談判。利堅國的目標不是“擴大配額”，而是“取消配額”。
想當年，寶島市場全面開放，院線皆被好萊塢佔據，連拷貝數都沒有限制。結果短短數年，寶島電影徹底掛掉。
不過華國國產電影自然沒有寶島電影那麼弱，畢竟如今的文化部也不可能和寶島一樣犬儒。
因此，取消進口片配額絕對不可能，進一步放開卻無法挽救的。34部可能變成44部，或者更多，批片市場也更加火爆甚至《鋼鐵俠3》這樣的好萊塢大型商業電影，都會透過參加國內電影節，然後用批片的方式在國內發行。
彭毅誠預見不到未來華國電影市場何去何從，但他憑藉這麼多年的經驗和對好萊塢的理解，較為明確地有了個概念：好萊塢的公司這兩年肯定有大動作，而且是上升到資本、政治層面的那種。
如此一琢磨，思路就理順了。
這幾天頂峰、望遠鏡等公司的主動結交，看重的就是彭毅誠如今在金龍國際電影節上的地位和影響力，他們這是為將來鋪路。
無數電影人都想將電影與政治、經濟隔離，他們面對媒體和記者時，是這麼說的，但很可惜，他們根本做不到這一點
從電影誕生的那一天起，就不可避免的與整個社會的方方面面掛鉤。
畢竟電影是一門綜合性最強的藝術。
好萊塢藉助國家力量，逼迫其他國家放開市場，已經不是一次兩次了。最典型的例子，就是倭國電影、棒子國電影、寶島電影市場如今的現狀。
寶島扛不住利堅國壓力，將本土市場剝了個精光，然後被外來者侵吞。韓國影人就超有骨氣，在70年代，政府為保護本土電影，強制規定影院每年每個廳都必須上滿146天的本土電影；電視臺也必須播放一定時數比例的國產片。
再加上90年代末，用分級制代替審查制，解放創作力，韓國電影終於一飛沖天。
但其實，民間和官方也有過兩次大規模互肛。一次是98年，為抗議政府削減電影配額，韓國影人幾乎全員出動，剃光頭示威，最終迫使政府讓步。
一次是2006年，盧武鉉政府表示，要將電影配額由146天減至73天。大批電影人再度聚集，靜坐抗議，不過政府態度強硬，還是實行了73天配額制。
難得的是，韓國電影沒有一蹶不振，而是奮起直追。拿2013年舉例，年度前十位有九部是本土片，喜劇片有《隱秘而偉大》、古裝片有《觀相》、政治題材有《柏林》、恐怖懸疑有《捉迷藏》、純愛則有《7號房的禮物》，堪稱百花齊放。
這東西很有意思，政府妥協，自己國民不妥協。電影人爭氣，觀眾也力挺，韓國影史票房前十，只有一部是外國片。寶島和韓國，都是受老美的恐怖支配，結果卻截然相反。
再說我們自己，很多人都在擔心一個問題，如果市場進一步對好萊塢放開，國產片hold得住嗎？
先不談這個，先說國內態度。
在《華國利堅國電影諒解備忘錄》公佈之後，院線擊掌相慶，因為可以賺更多的錢。大公司表面憂慮，實則奔走相告，因為多了條產業渠道。影迷更嗨皮，因為可以看到更多的大片。
在大公司看來，這不是壓力，而且機會，一個打進全球市場的機會。2012年之後，利堅國幾大巨頭全在華國設立了辦事處，大片裡的華國面孔越來越多，利堅國大腕往華國也跑得越來越勤。
好萊塢到處都是尋找專案的華國人，華國也擠滿尋求資金的好萊塢商人。四十大盜影業投資了《綠皮書》，銀煌投拍了《長城》，華影投拍了《金剛狼3》，據說劇本都是華國編劇寫的。
光纖傳媒聯手獅門影業，簽下3年15億美元的大單子，將投資對方15部影片，並按出資比例參與全球票房分賬。
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盛達影業自己更是在好萊塢成立了傳奇影業，2017年計劃聯手華納合作投資製作《環太平洋》、《魔獸》、《哥斯拉》等商業大片。
華國如今有資本，好萊塢有渠道和品牌，就像《大腕》裡說：我們可以賺利堅國佬，不，賺全世界影迷的錢了！
當然，好萊塢重視的不是華國資本，歸根結底還是華國市場。
這個市場的增長速度和規模都讓好萊塢眼饞的流口水，相對歐美已經飽和的電影市場，華國的電影市場煥發著勃勃生機。
尤其是華國的人口紅利，在電影方面如今只不過開發了冰山一角。
截止2016年底，華國有走進電影院觀影習慣的觀眾不超過2億，而華國實際人口有14億以上。
只要培養起這個國家一半以上人口的觀影習慣，每年的票房總額都將是北美電影市場票房總額的3倍以上。
這才是好萊塢不得不接受華國資本的原因，他們想要在華國電影市場裡分一本羹。
不過這些好萊塢電影在華國電影市場舉步維艱，因為國內電影產業根本沒有完成市場化，還是集中管控為主。
外國片的引進、排片、發行，幾乎全握在文化部手裡。不受待見的，安排長假後第一天上映、幾部進口大片扎堆上映、延期上映……想衝高票房的，可以安排在週末上映，還有國產電影保護月等等。
這種管控，讓好萊塢深惡痛絕，但從另一個角度看，也確實打擊了海外入侵，保護了華國國產電影的發展。
但如果一旦國內放開電影市場的管控和保護，真正受損害的是誰呢？
是國內的中小公司，以及中小成本的國產片。
只有他們，才是需要保護的最終物件。華國幾個大型影視集團的製作能力和國內發行能力，早就不害怕好萊塢電影入侵了。
……