其實，鍾麗紅在《潘金蓮打官司》出來之前，已經寫過一個劇本，並邀請於舒茵出演女主角了。
但那個劇本在彭毅誠看來太過偏激和小眾，最終被他否定了。
於舒茵自然也就沒有接那個劇本。
但鍾麗紅顯然並沒有因為上次的拒絕，就放棄自己的想法。
當然，她也沒有硬要把那個劇本拍出來，反而是吸取了彭毅誠的建議，又重新寫出了一個劇本，想要邀請於舒茵參演。
雖然對鍾麗紅編寫的劇本並不看好，但既然大家是朋友，彭毅誠和於舒茵也不能不支援鍾麗紅的選擇。
“沒問她具體的題材。”於舒茵看著彭毅誠聳聳肩，說道：“回家看了劇本就知道是”。
……
“啪！”
於舒茵回家之後，順手開啟了客廳的燈，扶著彭毅誠進屋躺在了沙發上。
她彎下腰，想幫彭毅誠換掉鞋子。
這一低頭，滿頭烏黑的秀髮就披了下來，跟著手上的動作一顫一顫。
彭毅誠一看這一番美景，心裡突然湧起一股火氣，怎麼控制也控制不住了。
“你發什麼瘋！”
於舒茵剛給彭毅誠脫下一隻鞋子，就感覺有一股巨大的力量，將自己的身體環抱了起來，隨後高高地舉起，然後飛快的轉了個圈，砰地就把她壓倒在沙發上。
緊跟著，彭毅誠就貼了上來。
“……”
半天之後，於舒茵和彭毅誠分來，雖然沒有突破最後一步，但基本該幹的事情一樣也沒落下。
於舒茵眨了眨眼，又羞又惱地推開了彭毅誠，嗔道：“你瘋了，突然這麼野蠻！快點洗澡去，我給你放水！”
“我沒瘋，我就是……”
好吧，他今天的狀態著實不對，不僅任性，還有化身‘禽獸’的趨勢。
幸好於舒茵的身手可不弱，才把他的“進攻”給抵擋住了。
於舒茵不再聽彭毅誠廢話了，直接把他趕進了浴室，給他扒乾淨衣服之後，就讓他鑽進了已經放好了水的浴缸之中。
隨後，於舒茵又給彭毅誠找好新內衣和睡衣，讓他穿好之後，回到床上休息去了。
忙完這些，於舒茵即便體質再好，也免不了出了一身汗。
她自己也洗了個澡，這時候反而酒徹底醒了，沒有一絲睡衣，乾脆抱過筆記本，開啟鍾麗紅發給她的劇本，看了起來。
之前鍾麗紅寫的一部叫《禁果》的電影劇本，將的是兩個同性戀女主角之間的愛恨情仇，但因為劇情太極端，尺度也太大，被彭毅誠直接給否定了。
於舒茵也拒絕了鍾麗紅的邀請。
如今隔了不到半年，不知鍾麗紅又寫了個什麼劇本出來。
隨著文件開啟，於舒茵定睛一看，文件最上頭寫著三個大字：《潘金蓮打官司》。
……
《潘金蓮打官司》的劇情用一句話概括，就是一個被丈夫汙衊為“潘金蓮”的女人，在十多年的申訴中，堅持不懈為自己討公道的故事。
鍾麗紅在這部電影當中，保持了她講故事的一貫風格，對女性天性當中的東西，以及女性在社會當中的處境，進行了尖銳的思考。
一個普通的農村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道，在十多年時間裡，從鎮到縣，由市至省，再到首都，廣闊天地中，一路與形形色色的大男人鬥智鬥勇、周旋不斷。
戲中有四個主要人物，女主角農村婦女李雪蓮，在一場荒唐的假離婚變成了真離婚的家庭變故之後，由於前夫的一句話，說她是潘金蓮，這位本來怯生生、嬌滴滴的女子，證明自己根本就不是潘金蓮，為了洗刷自己的不白之冤，她花了無數的時間和精力去打官司、告御狀。
可以說，這是一個在傳統思想束縛下，追尋自己的價值和意義的非典型性女性角色。
這個角色的身上集中了幾千年來，女性在男權社會當中，被壓抑、被扭曲的尊嚴，最終爆發出來之後，展現出的巨大力量和後果。
【新章節更新遲緩的問題，在能換源的app上終於有了解決之道，這裏下載 huanyuanapp.org 換源App, 同時查看本書在多個站點的最新章節。】
於舒茵看到這個角色，一眼就愛上了。而當她看到一半的時候，她對這個人物身上的天然悲劇性，以及劇情本身的喜劇效果，以及有了非常深刻的認識。
這是於舒茵出演《金雞》之後，演技獲得突破之後，才能夠擁有的難得的一種人物情緒體驗。
只有對自己要表演的人物，能夠真正換位思考其在社會、生活、自己身體之中的處境和變化，一個演員才能真正演活一個角色。
但更加奇異的是，這部電影按照劇本來看，鍾麗紅竟然打算全片使用圓形畫幅來拍攝和放映。
圓形畫幅視覺上美不美？
如果按照華國傳統審美，天圓地方，是華國古代君子的處世之道。
很多亭臺樓閣，很多窗稜門戶，都逃不開一個“圓”的標誌性元素。
因此，《潘金蓮打官司》的故事在圓形畫幅的襯托下，在煙雨江南的鄉下娓娓道來。
整部電影都有了一種古典，雋永的美感。
而這又是一個關於女性的電影，所以在這種溫柔的筆觸裡，不知不覺間就多了很多女性的柔美，在這種柔美畫面的感染下，觀眾的心也會變軟，無形中又會增加對畫中人李雪蓮的同情。
但這種拍攝方法的好處再多，也擋不住一個最大的壞處，那就是太小眾，太實驗性，根本無法確定觀眾是否能夠接受。
……
“改！”
“不改！”
“改！”
“不改！”
“我就問你改不改？”
包廂裡，於舒茵直接拍了桌子。對面的鍾麗紅也不甘示弱，同樣啪啪亂響，道：“我的故事和劇情脈絡，全都是按照圓形畫幅來設定的。在江南水鄉，就是用圓形畫幅，點綴綠、藍、黃等園林色調，體現人物的處境和生活狀態。
故事發展到京城部分之後，就改用方形畫幅，一方面是為了表現京城的生硬、秩序、嚴謹，一方面也是顯示女主角這個小人物，在大時代之中的不堪一擊。
內圓外方，圓再怎麼厲害，還是要被方包裹在中間，永遠突破不出去。這就是我對女主角命運的影射。
如果圓形畫幅的拍攝方法改掉了，整個劇本我都得重寫！”
……