本書寫的也有些日子了，回頭看過去，基本上是按照自己的大綱寫作的。在這點上要感謝經常在群裡扯淡的兄弟姐妹們，從他們那裡我學到了很多寫作的技巧。就像本書的大綱，就是在我們的共同商議下才完善的。大綱也只是寫作的一種工具而已，寫東西要瞭解和知道的還有很多，所以偶還是經常到網上看別人的文，學習一下別人的寫作技巧。偶爾在晚上看到了這篇文章，發現挺不錯的，就摘抄下來，和兄弟們共分享。下面便是摘抄內容。
另外，根據網站安排，本書要加入深入閱讀了，就是讀者需要登入了才能閱讀，從下週就要開始了，所以煩請還沒有註冊的帥哥靚妹們都幫忙註冊一個號，另外收藏一下吧呵呵，寫書不容易，流氓張在這先謝過大家了。如果大家有什麼好的建議和意見，可以到群裡和我私聊，鄙人一定虛心接受。
發現周圍多了很多網遊小說，不單是網路上有，就連周圍的書店也全是這些書，老人的書都被堆到了角落。網際網路的蓬勃帶動了中國網遊的發展，網上玩網下寫，魔法、武俠，一時間，網遊小說讓人眼花繚亂，目不暇接。我承認確實看到過一些不錯的小說，像鏈子姐姐的《我的傳奇生涯》，不過更多的作品是下面這樣的。
原創少我指得原創，不止是原創文字，還包括原創的思想和觀點、甚至背景。我看過的大部分網遊小說的特點是：內容無聊、結構混論、文采沒有、語言膚淺、暴力充斥、色青氾濫、背景蒼白。觀一而知百，缺少個性鮮明的人物、主線清晰的故事。我可以是大法師，我可以到太空飛翔，我擁有超能力，我身邊美女如雲，我奇遇接連不斷，等等，真的到了連文化快餐都不算，頂多也就是個國產漢堡的地步。如果這算是網遊文學的話，那誰都可以寫寫試試，不就是一次噫想嘛：造一片大陸，切成幾個國家，設定幾條關係，亂編一些傳說，出場幾十個人物，事無巨細，湊滿字數為目的，OK，一部原創網遊小說誕生了。當然這只是其中的一種模式，還有別的模式可以套用。
主線亂也許如今的寫手都是意識流派的高手，隨心所欲的寫，好的呢成了普魯斯特的《追憶似水年華》，不過更多的呢是一團糟，讓人一看就腦袋就嗡一下，讀多了真怕把自己的腦子廢掉。最怕的是一條主線扯不清楚，又拽過一條來摻和在一起，反正是亂就讓它亂到底吧，這條扯不清楚了就換下條，我是作者我怕誰？就像是論壇上的飛機帖，一不小心就跑題還找不回來。對於他們來說，重要的是如何儘快表現自己的話，才是重要的，至於草稿，就讓讀者來打吧。
寫手躁對於一個半路出家的寫手，你要清楚文學到底離你有多遠。你的文字其實還很脆弱，經不起推敲，像我所寫的。我們並不一定要追求華麗的文字、漂亮的辭藻，最起碼你的文字應該有感情。讀者喜歡的並不是文字，而是文字裡面和背後的人，漂亮的語言總有看倦的時候，而乾淨真實的感情可能會永遠被大家記在心裡，可惜很多寫手都看不到這點。媚俗可以是個別的，像當年的衛惠，當這種現象成為一種普遍的時候，就得需要改變了。可惜現在是只要你需要我就寫，可以寫春風得意少年遊、可以寫夜御百女性超人、可以寫關公戰秦瓊，只要有市場就OK了，當然沒人會去改，我也不想說。浮躁是寫不出安靜的東西的。
背景笑我喜歡英雄、喜歡傳說，所以我看一部網遊的時候我總喜歡看她設定的背景，因為遊戲或多或少的跟神話傳說掛點鉤吧。一個不著邊的世界，一些變態的種族、一些流著哈喇子的強大的噁心的怪物、一些類似夢囈的傳說、一個總有一方面是超人的主角。你覺得這麼拼湊起來的背景能撐得住你毀天滅地的魔法嗎？建議你在寫網遊小說的時候先玩一遍暗黑破壞神，然後弄明白暗黑裡面所有裝備名稱的來歷，基本上你就瞭解了希臘、羅馬、北歐的神話故事。必要的時候，可以去看一下《聖經》。
至今扔記得某人描寫“諸神黃昏”的故事，“路西發不滿上帝的統治，率領天界三分之一的天使在天界西部叛亂，與正規軍激戰三天三夜後被打敗，墮入地獄，《聖經》記為“諸神的黃昏”。”純TM扯淡。
情色妙高中的時候偷看一部三級片都像做賊一樣，忐忑不安的。到了大學才發現原來看A片是大學生活必不可少的一部分，但是還僅限於看。上了網才發現原來情色是網路必不可少的一部分，還要被拿出來把玩。當然，文學也不例外。如果讓你寫
水滸傳，你可能半個字都寫不出來。如果讓你寫105個男人和3個女人的故事，你可能寫個百八十章還不罷休。
有人愛寫，有人愛看，那好，請繼續。憤青是我我是一個憤青？說實話我還真不願意當這個，有句話這麼說的：“論壇最討厭的東西，就是憤青。”我還不想成為大家唯恐避之不及的東西。
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我時常對自己說不要拿自己的審美標準和道德標準去要求別人，辱罵和恐嚇決不是戰鬥，而憤怒和絕望的情緒也不會矇蔽我幾近渴望的眼睛。
寫作有四大忌諱。第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確願意跳過那些無效內容。第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一隻狗”而是“一隻長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一隻高頂回角帽”；不是“一隻貓”而是“一隻阿比西尼亞貓”；不是“一支槍”而是“一支0。44口徑的新式自動手槍”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾.斯潘塞。
“怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？”當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種讚揚。如果有人進一步對他說：“我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中”，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：“藉助於五種感覺”。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇蹟般的效果。
想想當一個人開啟冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反覆參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直衝到廚房，衝著女人大聲嚷嚷：“我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！”在設定這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上醃製香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想象這種氣味：“我鄭重警告你，勞
拉，有她沒我，有我沒她！”他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子裡裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜裡倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾淨。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤裡的水？
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉大聲嚷道。她“砰”地一聲把水壺放下。“你從來就不喜歡我的媽媽！”勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是透過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能準確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲.惠特尼在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的“興奮之巔”是無處不在的。而且，它還會不斷地湧現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，蒐集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾湧現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。