“您聽說過‘華萊士轉輪’嗎？我認為現在的《青年文廣》與《少年文學》已經被知名作家毫無誠意的轉輪式作品侵佔了太多版面。相比華萊士轉輪，您覺得它和抄襲哪個更遭人唾棄呢？您就算再討厭敘述性詭計也沒必要將它和抄襲相提論，至少我還需要花一個晚上的時間構思詭計。”
“作者寫小說就是在和讀者扳手腕。靠敘詭這種東西哪怕是淺薄無知的我也能輕易扳倒讀者。因為道理就是這樣嘛……如今寫出一部傑作並暢銷的人已經不能稱作大作家了，真正的大作家是寫出一部爛作也能暢銷的人。因為在和讀者扳手腕之前，這些大作家光靠喊出自己名字時的聲浪就足以扳倒對方。而像我們這些名不見經傳的新人作者只能竭盡全力地在書裡靠文字獲得讀者的認可，我管他什麼敘詭、後現代、意識流，隨便什麼東西，無論嘗試什麼題材什麼技法，我認為只要嘗試就是有價值的！因為新人作家正是最急於表現自己的一群人！”
華萊士轉輪又叫“埃德加·華萊士情節發展轉輪”，是一套文學史上臭名昭著的創作工具。它的發明者埃德加·華萊士在20世紀被稱為“暢銷爛書作家”，曾只用短短9周就寫出四個好萊塢劇本，其中一本叫《金剛》。當時他一個人的作品銷量就佔整個英國圖書界的四分之一。據說埃德加·華萊士如果在寫故事時找不到靈感，或是需要一個出人意料的情節轉折時，只需要轉動寫滿各種經典情節橋段的華萊士轉輪，讀一下視窗出現的文字即可。
卡文的時候轉一下華萊士轉輪就能茅塞頓開！
雖然現代不可能還有人在用這麼滑稽的玩具構思故事，但我想說某些職業作家的腦子就是一塊生鏽的轉輪，他把自己過去所有作品全放在腦內轉輪上，今後但凡遇約稿，只管轉一下腦裡的轉輪，骨碌骨碌一篇新作品就轉出來了。可以說這種人寫一輩子書，他的所有人物、所有情節、所有創意都沒離開一個小小的轉輪。每一本新書都在複製過去的自己，不同的是這本轉到了2點，那本轉到了5點。或者兩本都是5點，但換了不同名字。
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我稱其為“轉輪作家”。
現今文壇充斥著轉轉輪的蛀蟲。所以偶爾讀一些初出茅廬新人的作品要比看知名老作家自己抄襲自己有意思多了。
我把上述這些亂七八糟的想法全寫進給生先生的回信裡，寫完發現自己真是扯遠了，內容好像已經和敘詭沒什麼關係。我只是藉機向生先生這樣的名作家撒氣，甚至忘了自己小學時也很出名——更要命的是生先生也在《青年文廣》和《少年文學》發表過文章，我說轉轉輪的蛀蟲不就有罵生先生之嫌嗎？
過了這麼多年，我對“抄襲”這個詞還是很敏感吶。
趕緊補封信給生先生道歉，但我還沒動筆呢，生先生的下一封信就已經來了——於是我看到了那個東西。
那個東西，是在我拆開生先生的回信時從信封裡掉出來的。
那個東西，打消了我寫回信道歉的念頭。