現在的我一點都沒有當初寫小說的幸福感，唯一記得的只是堅持兩個字，發力的理由，原因也只是不甘，偏激的情緒。
我第一次發現堅持的困難不在於你堅持不下去，而在於你堅持下去到底有什麼意義？
以前我寫的每個字都是認真的，有幸福感的，對的起我自己的，以前我寫的每個字都有去看的意義，可現在......
無數沒有意義的文字累積在一起，增加的只有字數，還有我的心理壓力。
我想要每個字都好好寫，恨不得每一段都拿出寫一本書的時間精力去寫，可我的狀態總是不穩定的。
我告訴我我該堅持，但看著那些沒有意義的文字，又看不到堅持的意義，這兩個念頭以我的心臟為場地不斷的進行著拉鋸戰。或許我應該認真的堅持，在堅持的同時認真的對待。但有時候寫著寫著，就會失去一開始的興趣。
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寫著寫著，就會忘記一開始我為什麼這樣寫。
而且還有各種雜念。
在這個月的開始，我主動放棄了掙錢，如果我每天為了掙錢而去寫，無論我告訴我自己應該多麼認真，當在時間到了時候，我依舊會為了掙錢強行寫完，這樣就會造成質量，或者說，我自己的不滿意。
也就會產生上面的連鎖反應，會讓我覺得堅持沒有意義。
這是外在的困難。
還有內在的困難。
我總是不知道自己要寫什麼，想寫什麼，該寫什麼，我自己的能力不足，非常不足，還有就是情緒，因為各種原因，現在的我沒有情緒，對生活上的大部分東西沒有情感上的反應，這種一種很痛苦的感覺，是一種緩慢的折磨。
寫小說是需要情緒的，是需要很多很多劇烈情緒的。
我沒有情緒，沒有感動，沒有堅持的意義，我會越寫越累，越寫越累。說老實話，我腦子裡每天除了寫，怎麼寫，其他的東西很少很少。我幾乎每天，每時每刻，都在想，都在改變我的狀態，情緒，心情，手法，去嘗試以不同的方法，不同的心情，不同的手段，去寫。
但沒有結果。
就算成功了，也只是一個類似散文，用憂傷辭藻堆砌的所謂好文筆，除了為了憂傷而憂傷外在和情緒，沒有任何意義，沒有任何可讀性。
這樣的狀態維持了很久，以前我認為是我能力不足，對小說的外在和內在學習不夠，可我現在發現不是。我的能力正常，不好不壞，甚至狀態好的時候可以說好，我缺的，我壞了的，是我自己。
對生活的態度，心理的狀態，影響到情緒，情緒影響到小說，影響到小說中的人物和我一樣活得不知所謂，沒有目標，散亂無比。
以前我一直認為，小說就是講一段故事，一段你創造出來，但卻和你沒有太大關係的故事。但我錯了，你的情緒時時刻刻影響著你筆下的文字，文風，人物，他們的命運，除了到了故事後期，依照你前期給他們設定的性格而讓他們自己有了自己的選擇外，你幾乎可以影響小說裡的一切。
小說其實和武功一樣。
武功分為內功和外功，小說也是。
有的人內外兼修；有的人內功厲害，外功普通；有的人外功厲害，內功普通。而有的人，內功和外功都很垃圾。
內功簡單來說就是指小說的內容，故事，情節，以及對小說內容進行修飾和剪輯的敘述手法，比如倒敘，插敘。這種東西我叫它小說中的蒙太奇，因為某種意義上，倒敘插敘等手法，就是在對小說進行如同電影一樣的剪輯，將原本的故事利用高超的手法剪輯，給人不同的驚豔感覺。
外功的話就比較多，常規來說，就是所謂的文筆。華麗或者樸實無華的辭藻，語句，文風，筆鋒的冷暖，以及排版，分段，標點符號的應用，這些都會影響到讀小說的人的觀感，同樣可以透過控制這些東西來影響小說的節奏。
比如你這段劇情很緊張，那你就可以透過改變標點，長短句，來控制這一段的節奏，和內容的節奏達成一致。
還有各種修辭手法，這種修飾外在語句和文字的東西，也被我分在外功裡。
最後就是五感寫作，鏡頭寫作法，前者利用人類的五種感覺，視覺，聽覺，嗅覺，味覺，觸覺這五種來敘述寫作，後者則是利用文字來產生畫面感，把你寫的每一句當成一個個的鏡頭，控制他們的景別，把一部小說當做電影來寫，最後在用蒙太奇的手法剪輯，當然這裡的剪輯不是內容上的，而是小說外在語句形成的鏡頭的剪輯。
這樣一套工作下來，基本上等於你用文字寫了一部電影出來，很累。
我想的東西很多，這些年累積學會的技巧，包括自己研究的，想的也不少，但我現在最大的問題，就是我壞了，我自己出現了問題。
我或許拿著一手的好牌，但如果我繼續壞下去，等待我的，只有一手好牌打的稀爛這一種結果。