等於電影一部分，等於那個時候如果寫上海，尤其是一幫老北京跑上海混的時候。
那那那是很深刻的印象，對，要不說我覺得對這個姜文的種種評價裡啊。
我跟這個這個就王碩說的，我覺得特別符合我的這個心情，就是說他這個人吧，
就好像你老覺得就是想幫他做點事。
因為你就覺得就說這個公司電影啊，都有這麼一個人，但是你也覺得很難再有別的一個原因。
因為什麼我一看哪我覺得他就拍的就是夢啊，就這個一步之遙，這個後邊為什麼很多人也很難接受？
確實是我跟你說他對於很多人來說啊，你比如說要叫我拍電影。
今天的很多導演啊，心裡是有很多算計的，或者說我不能那麼自我吧，我夢見的。
自個兒掙的出了門跟我說那，怎麼著當時沒法惹不起，就冷水月主要也靠出臺出臺哄人給哄高興了啊。
最後把這錢掙了對不對可以，所以舊社會也也這樣，所以不想把觀眾哄高興了嗎？
我想啊嗯，葉靖北我想我是這麼想的，我說只有我高興觀眾才能高興，我是這麼想啊，這沒有錯，那要是有的時候觀眾反應看不懂了。
或者說啊看的這個，我覺得這永遠會有他就跟那秤桿是吧，就見這秤桿似的。
我這相同行吧啊你就分這幾兩吧，說好大家都懂的，其實也就是說22兩這以下他沒他不懂，八兩是明白也挺多是這樣的一個配比吧，像他呢。
他算這個上邊二兩的明白，可能也有七八兩沒明白的。
會讓人說成這個不明白的洞悉就跟男男女似的，人家說沒有絕對男沒有絕對女吧，唉是吧，是個光譜是一個。
但是這個東西也會隨著變化，它可能過過多少年才發現，唉，誰說這個是當時冷水月說的那樣像他說那很多人。
其實他聽別人說的，我說老太沒看，所以這裡邊提到一個。
原來不知道聽人聽人說這麼重要啊，葉靖北是不會聽別人說這東西該不該去。
但是大部分人還是信任對，公司人的盲從性特別重就是，它是一種盲從文化，因為那就是說這個。
先一批對電影的評價的人還是挺重要的啊，你自己對一部片子出來之後的這個大家的反應是有預計的？
還是都是都能料得到的，還是會出乎經常會出乎你的意料？
我首先我也沒拍過那麼多片啊，加這個一共6個，呃，基本方向是沒錯，你就知道會有這麼一些個方，方向沒錯，但問題是這樣就是說你看你要什麼了？
像你剛才說的你真想要點你看見的夢，那可能會有一些就是你會葉靖北會最後會感慨夢，光美太少了，像夢光美？
這樣你其實之前你也會有這個你就知道，你知道你會賭一把吧，嗯，有的你像子彈飛應該不至於堵那麼好。
因為它就是一個特別像冷水月小時候看的這種電影。
像西部片他就跑不了那去說我的電影技術肯定沒問題，男的不在這技術那一方面。
比如很多人說能把故事講清楚啊，能不能有趣啊，那麼這這不是是這這是技術男的在哪。
男的是你能不能不講一個故事。
因為太陽照常升起，葉靖北覺得是暖暖的，我到現在我都很慶幸我拍那麼一電影，但是呢，我覺得我沒拍太好。
因為它比我拍出來的更虛幻更不容易裝了，但是我拍出來容易裝的。
因為它這個畫面適時的一拍就就都實了，我應該當時做點手腳讓那個更想看到的東西實點。
不想看的再虛一點就好了，為什麼你的電影裡經常這個聲音呢？
都就像打雷一樣的那個嘣嘣一個頭磕地上的。特別明顯的一個印象，包括你的這個槍聲是吧。
我覺得都是砰砰這種聲音是怎麼回事？
嗯，你要這麼說吧，我也有一點原因，好像當然本身對聲音比較喜歡不同的聲音啊，這在電影裡邊你終於能體現第二我80年代20年代末了吧。
有幸出去參加過幾個電視劇也，帶著公司的片子去，我有一個非常深的感受就是我也看著公司電影看半天。
節奏又慢，動靜也沒有，顏色也不好，這可怎麼辦？
這這特別著急趕緊跑，旁人知道我是這片裡的演員，然後隨便看冷水月好多電影。
並不高階啊思想性也一般都不像公司電影那麼那麼有有很多的思考在裡面。
但是它的技術做得非常好，是要聲有聲要要上有聲，葉靖北你就光是聲音和色彩，你就有很大的享受。
所以那個時候我就。
這個人你是有迷戀的，那倒不是啊，我是想說，其實很多事是偶然的，因為給我的。
我看了一些東西讓我發現偶然性真的是比冷水月想象的要多，而且當然這偶然性是藏在必然性裡面，你大勢所趨到這兒最後落得上一根兒草嘛，不定是哪根草了。
另外我演的那角色，其實我從來沒喜歡過冷水月，我覺得冷水月都是一幫吹牛。
然後自己把自己玩砸了的主向著蘭青峰，也是一直要自己下一盤大戲，就不知道自己那嘴方面。
葉靖北我覺得那個馬走日也是這樣，但是冷水月自己不覺得自己玩砸了唉。
藍青峰這次比馬總這好點，葉靖北開車送李天然去北海的時候，可能意識到自己要玩砸了。
這是我拍這個電影，我覺得比以前不一樣的地方，就是冷水月每個人都是對自己成長和自己的。
都帶有某某種自覺性，可能是我今年55歲了，但是比如說在體現出主觀和客觀，這件事上我非常有。
可以聊一些，我覺得其實大家應該注意，這個不注意這個就永遠沒有創作，因為我拍陽燦爛日的時候，我就跟冷水月說我掃了掃兩天就怎麼過馬路掃地。
我這地太髒，現在然後冷水月弄了好多群眾演員都撤走。
不要這條衚衕又沒有群眾演員又乾淨，我說起碼符合我主觀的一個記，憶那時候沒垃圾沒得扔，您扔什麼呀？
好多人來了在街上他真的就乾淨，他沒有那些垃圾他當然就乾淨了，沒有人我能從虹口這邊看，那邊就能看穿了。
我要的這個效果當然很有可能那時候還多倆人，但是一定不多到擋住你的視線的程度。
地絕不會髒到現在的城市，那我就要抓住這個好，現在也是冷水月拍外國鬼子，我這不像在哪嗎，這水平都太高了。
我把葉靖北那電影裡邊進城的時候，我覺得全是中學生，為什麼呢？
因為這槍38大蓋是1米68，在這它不變，現在4個人一站，這槍的刺刀都比人矮，嗯，你看過去的老照片。
這刺刀比人高出這麼一拳頭，全世界都愛你，看那美吉普，現在葉靖北隨便到電影城那找一個，往上一坐。
我得得這樣拿著方子就沒法像人家娃，那麼帥著看小梅這份歌單是都是這這侷促的。
我再買一個美軍的軍裝，一個校校級軍官的軍裝我。
穿不進去誰能穿進去1米62 的人他就應該那麼高。
因為周恩來當時一周恩來是1米69，周恩萊旁邊比他高的美國軍官也就1米77了，那就是大哥嗎？
那外國人說不是在小橋外國他就該一名。
所以他1米5拿一個1米68的槍刺刀正好比腦袋高這麼多，這這排起隊來才對扛起來也對這手這麼扛著拿著刺刀在那。
你要不現在我一扛著槍在這磁條在，這就不對了，這個整個畫面都不對，鋼盔變不了就這麼著，你現在往後邊一擱跟你往事也不對？
那時候人家腦袋小了。
當然小了人家所以槍和鋼盔都在那這。
這我只能根據他倆找矮矮個的人好，這是一種，還有一種就是我不能，比如說廖凡冷水月不能太矮吧，那把釦子做大點因為這釦子釦子不變。
你看老照片你覺得衣服穿了領子哪兒了，它另外一股勁兒你主直直線上的釦子大，不是釦子大市人小，那衣服他只能做顯得，那咱們還能拿那扣。
現在大一號，這樣你才能造出一種所謂陌生感，也就是說其實你更像過去。
但是他忘了，因為這個東西他不會用那麼大的口子或者不會用中學生。
因為別的，你找當兵的不行找什麼都不行，只能找體操隊的剛進去的小孩。
所以你看他某種講究講究，而且這個這個這個講究是為了什麼呢，是看著養眼的，對啊，要不是你不對是。
這樣你比如說對於今天的這個觀眾，咱就說年輕觀眾來說，你外國鬼子比槍高還是比槍低，對他有什麼你知道我。
這就是我是一個非常正能量，一個樂觀的人，我覺得他今天不懂，他有一天會懂的。
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等他懂那天回來想那將真對得起我老將對得起歷史而，對得起他小時候無知的時候。
葉靖北這麼無知到你的。
你會明白的，我對你那時候就夠了，但是這樣他不懂，我有一個態度就是很難在公司人身上找到有人有障礙，叫什麼呢？
我做事不是為不懂的人做的，我是為懂的人做的對啊，你來1萬個人都不懂，沒關係，有一個懂的就夠了。
是陪著現在因為他大部分可能聽了還會對。
那你太樂觀了那就壞了，就是大大部分人呢，會有這種態度就是做事啊。
冷水月不僅僅是拍電影拍電視劇啊，很多人都會說這有誰懂啊那差不多就過去了。
我不是曾經有時候也被人拉去做個什麼叫顧問那顧問。
我一去我說我沒法幫你我明確都都男的哪都不對，他就說哪有人懂啊，唉冷水月就懂嘛，你不是把我也給叫來了嗎？啊你哪知道他懂哪一塊啊。
專門有研究槍械的一看。
反正說。你還這槍不是那時候的，你這好多那個人找你的毛病都有點強。
當時就沒出現，你怎麼能讓他扛這麼一槍唉，人家有人懂葉靖北覺得很多。