以一部12集的標準日劇來說，通常的收視慣例應該是首集是全劇的第一高和第二高收視率，然後第二集的收視率會在和第一集持平的情況下略微下滑，緊接著到第三集就是大幅度下滑。這種下滑趨勢一般會持續到第七集或第八集，然後在這裡來一個絕地反彈，將收視率拉到全劇的第三高左右。最後收視率繼續下滑，最後在完結集達到全劇最高或次高收視率。
當然，也不是沒有特例，像木村拓哉主演的《HERO》和堺雅人主演的《半澤直樹》那基本是收視率一集比一集高，最後在完結集開出最高收視率。《HERO》創下了日劇史上唯一一部全劇每集平均收視率過20%的收視奇蹟；而《半澤直樹》完結集更是創出平成時代日劇最高收視率。所以，這種特例通常都是神劇，要麼就是那種開播就一瀉千里的衰神劇。
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而《公安十三課～特別事件調查組～》在首集開出24%的平均收視率之後，在第二集收視率繼續拉高，直接達到了28%的平均收視率，甚至瞬間最高收視率直接摸到了31%的數值。
當這個數值出來的時候，TBS電視臺編成局的局長心臟都漏拍了一下。現在可是2000年代了，15%的平均收視率都可以稱為“熱播劇”了，20%的平均收視率那就已經是“爆款熱播劇”了。結果《公安十三課～特別事件調查組～》的瞬間收視率居然摸到了30%以上，那是不是意味著這部電視劇有機會真的在平均收視率上突破30%呢？
看到這個資料之後，編成局局長第一時間就打了電話給電視臺臺長，而正在銀座女公關的溫柔鄉裡不能自拔的臺長聽到這個資料的時候，他發現自己居然某個地方有了年輕的感覺！要知道，他已經快有20年沒感受過年輕是什麼滋味了。如果沒有美國爸爸發明的藍色小藥丸，他都以為自己要從此軟軟的過一輩子了。
而女公關自然感受到了臺長的激動，她還以為是自己的手段讓太長煥發了第二春。於是她打算開口讓臺長送自己一個驢牌包包的時候，臺長居然將自己丟到一邊，急匆匆地離開了。女公關大惑不解，臺長大人以前哪怕為了面子也要在自己身邊待夠半小時啊！
因為《公安十三課～特別事件調查組～》第二集的收視率，TBS電視臺的各層高管都趕回總部開會了。首先大家是和編成局局長確認了收視率的詳情，然後大家看到了那資料都露出了會心的微笑。廣告部的部長更是自己扯松了領帶表示，下個星期的廣告費還要漲！
除了廣告部高興之外，廣播事業部那邊也流下了幸福的淚水。如果非要評全TBS電視臺最苦逼的部門，那就非廣播事業部莫屬了。前文已經提及過了，日本政府在戰後是按照美國爸爸的模式進行改革的，因此為了防止媒體被大財閥所掌控，日本的《廣播法》規定每個都道府縣都要有自己的電視臺和電臺，而每個都道府縣的電視臺都不能向鄰近的都道府縣傳送廣播訊號。這就決定了在無線電視時代，日本是沒有理論上的全國級電視臺（公共廣播機構NHK除外）。
但是上有政策則下有對策，日本的各大電視公司也學會了美國爸爸那一套，我們來搞聯播吧。根據日本隨後對廣播法的修訂，每家電視臺的母公司不能擁有其他電視臺超過三分之一的股份，以防止其成為其他電視臺的關鍵少數股東。正因為這樣，日本的地方電視臺其實自由性還是很大的，它們通常只會選擇聯播網旗艦頻道的幾檔節目拿去聯播，甚至有些電視臺連聯播的時候還選擇延後。如果本地有什麼重大事件發生，聯播的內容還有可能被砍掉之內。
這可是讓廣告商不滿的關鍵，而廣播事業部就是要確保地方臺多聯播旗艦頻道的節目，同時要同步聯播且不能亂砍播出時間和內容。如果旗艦頻道播出的內容是熱門內容有潛在收視率的話，那地方電視臺肯定是自動自覺地同步聯播而且保證時長。可如果不是呢？好在《公安十三課～特別事件調查組～》的收視率和口碑那是集體爆炸，現在估計連那些離島都知道這部電視劇了，所以各地方臺自然是乖乖地播節目。唯恐旗艦臺來挑刺，下次給你聯播的時候在訊號上卡一下，那估計自家電視臺要被本地的觀眾投訴到死了。
“既然第二集的收視率表現如此優秀，那麼是不是要加強廣告宣傳？”臺長詢問道。
“臺長英明！”編成局局長立刻送上馬屁，“我建議加大本劇片花和宣傳片在TBS電視臺各大頻道的播放力度和頻次。同時我們應該多邀請木村拓哉先生以及SMAP全員來本臺宣傳節目，本臺所有新聞節目、綜藝節目以及談話節目都要向木村先生等人發出邀請！”
TBS電視臺那邊要加大對電視劇的宣傳力度，傑尼斯事務所這邊自然不能無動於衷。SMAP現在屬於傑尼斯夢想株式會社不假，但是傑尼斯夢想株式會社的大股東是誰？還是傑尼斯事務所啊！雖然SMAP在傑尼斯事務所內部屬於半獨立狀態，可是SMAP賺來的每一分錢還是有傑尼斯事務所的份兒，因此所謂的打壓SMAP只能是在SMAP不賺錢的那些時候。只要SMAP能夠賺大錢，連最看SMAP不爽的瑪麗·喜多川都覺得SMAP五人就跟親兒子一般。
“讓那些傢伙在各自節目都提提SMAP和木村拓哉，尤其是在TBS電視臺的節目裡一定要配合他們多多宣傳《公安十三課～特別事件調查組～》。”瑪麗·喜多川非常強勢地在公司董事會上宣佈道。
瑪麗·喜多川在傑尼斯事務所內部可謂積威已深，哪怕只是粉絲都知道傑尼斯事務所內部有個說法，那就是“出道看爺爺而辭退看奶奶”。意思就是你在傑尼斯事務所能不能出道要看傑尼·喜多川的決定，而在傑尼斯事務所會不會被辭退就要看瑪麗·喜多川。因此瑪麗·喜多川放出話之後，傑尼斯事務所旗下的各路藝人紛紛吹捧起了SMAP了。
而SMAP自己肯定也是要趁著這個時候向所有人宣佈他們SMAP才是傑尼斯事務所的“天團”。畢竟《公安十三課～特別事件調查組～》可不僅僅是木村拓哉的劇而已，草彅剛也會在衍生劇裡擔任主角，並和香取慎吾、稻垣吾郎及中居正廣在劇中客串。
作為一個長達數年的電視劇企劃專案，大家都知道整個專案如果紅了，那就意味著SMAP在接下來的十年裡可以高枕無憂。儘管SMAP作為一個愛豆組合已經到了非常後期的時代，但是如果能繼續延長組合的壽命，SMAP還是願意的。同時SMAP也想趁著這個超長企劃來嘗試轉型。
從前世的案例來說，傑尼斯事務所在1990年代到2020年代這三十年真的是成也SMAP敗也SMAP。傑尼斯事務所的發展史基本可以說是三個階段，第一個階段就是有初代傑尼斯組合開始的“百老匯歌舞明星”時代，這個時代的傑尼斯事務所基本就是將百老匯及好萊塢歌舞片那一套直接套到當時的日本社會；而第二個階段則是從鄉裕美開始的“愛豆時代”，可惜期間因為燃製作對鄉裕美的挖角導致傑尼斯事務所曾經一蹶不振，後來還是靠著“田野近”才翻身，最後打造出光GENJI這個在日本愛豆史上堪稱奇蹟的組合；最後的第三個階段就是SMAP開創的“新愛豆時代”，等於是將愛豆從單純的唱歌演戲解放到主持、搞笑等等多方面。
SMAP的出現可謂是極大地延長了男性愛豆組合的壽命，如果沒有傑尼斯事務所的強行插手，SMAP完全可以繼續做下去。可問題在於，SMAP如果繼續存在，那些仿造SMAP打造的後輩組合怎麼辦？最後當傑尼斯事務所選擇打破SMAP的偶像光環時就等於宣佈“SMAP模式”的失敗。既然連SMAP最後都會被解散，那那些模仿SMAP的組合又能如何？因此在前世才出現了自SMAP解散之後，整個傑尼斯事務所陷入動盪不安的狀態。就林俊秀重生時的情況來看，瑪麗·喜多川和藤島景子做出的這個決定，可謂是“雙輸”。
《公安十三課～特別事件調查組～》第三集如期播出，這下不僅是TBS電視臺炸了，而是整個日劇圈炸了。因為《公安十三課～特別事件調查組～》的第三集平均收視率不僅順順當當地突破了30%，而且還非常平穩地落在了34%上。同時關西地區的收視率也順利突破30%，這也證明了這部電視劇真的是關東關西觀眾通殺啊！於是大家連中京圈乃至於札（札幌）仙（仙台）廣（廣島）福（福岡）這新興四大都市的收視率都看了一遍。基本上大家可以確定一件事，那就是《公安十三課～特別事件調查組～》真的是一款爆款電視劇了！
隨後除TBS電視臺的其他電視臺都哭了，這電視劇可不是季播劇啊，人家是半年劇啊！一播播半年，半年之後誰還記得其他電視臺啊？好在富士電視臺和朝日電視臺都記得自己和秀製作也有一部半年劇，於是紛紛催促起來，表示希望自家的電視劇能夠在冬季檔播出。
而就在《公安十三課～特別事件調查組～》在日本國內刷新聞的時候，《入殮師》也在美國刷了一個不大不小的新聞。《入殮師》在美國上映三週後，終於放映的銀幕超過了2000塊，這在美國已經算是大規模上映了。而正因為《入殮師》實現了大規模上映，《入殮師》在美國的週末票房榜上不僅殺入了前十名，居然還拿到了亞軍的位置。雖然索尼經典估計這是《入殮師》的最好上映成績，但還是讓秀製作等日方製片公司感到驚喜。