如今的木槿社，財務狀況已經大大緩解了，可以說“財務危機”這個詞已經暫時和他們告別了，木槿社可算是脫離了去年的那種窮鱉狀態。
雖然不能說多麼豪氣，但是可以說“不差錢”了。
恩，不差錢了，如果身為社長的宮原靜君沒有那麼多有的沒的的佈局和計劃的話。
總之之前的擔心的銀行貸款問題，如今看已經全然不是問題了。
所以出版社的賬戶上有了點錢之後，宮原靜暫時幹了兩件事。
首先一件事，宮原靜用父親宮原雄一的名義註冊了一家事務所……聲優事務所。
“大葉女貞Production”，即大葉女貞聲優事務所。
註冊金額倒是不大，僅僅有500萬而已，但是這個事關鍵代表了一種態度，木槿社想涉足聲優事業？
答案可以是“不”，也可以說沒有，無論是宮原靜還是木槿社都沒有這方面的心思。
就算真的要誇行業，木槿社第一個下手的也是動畫啊，而不是什麼聲優。
事實上對於聲優這一行，宮原靜本人並不太感冒，之所以成立這間名義上的聲優事務所，還是為了ODA·Nobuna的運營。
大葉女貞成立之後，幹的第一件事，也是唯一一件事就是用這個空殼事務所簽下了之前的四位聲優，折笠富美子、川澄綾子、坂本真綾、近藤奈奈。
目前簽下這幾個人也用不了多少錢，只需要給他們提供一份帶著不高的底薪的合約就行了，再加上木槿社這邊承諾了ODA·Nobuna之後產生的利益會給這四個人一定比例的分成，更重要的因素在於這四位還處於野生的狀態，事業上暫時“無家可歸”，並且他們也都有立志於在聲優這一方面發展的想法，所以對於木槿社的好意，她們沒有多少猶豫就答應了下來。
與同業的新人約相比，大葉女貞給出的條件還算不錯，或者說很不錯，他們的選擇不出意外——宮原靜本身從來沒有想過靠著壓榨員工來提高企業獲利，他一向是該誰的那份錢就是誰的。
雖然聲優事務所一般對自己手下的聲優下手相當狠就是了。
再說了，反正這四人暫時簽署的也只是一份三年的短約而已，加上這幾位現在還都是學生，合約覆蓋的時間也不過是她們的求學期，到時候如果這個事務所不能讓他們滿意，合約一到期她們脫離就是了。
薪金不錯，起碼比打工強多了，合約限制還不算多麼嚴格，工作看起來也不困難，大葉女貞簡直就是為求學期的她們量身定製的。
說回ODA·Nobuna的事情，這個虛擬組合的人氣是因為阪神地震起來的，因此也不可能會無限延續先去，到了三月中旬阪神的熱度已經下了了，災後重建開始以後，地震這件事就會漸漸地走出公眾的視野，因此此時幾乎是ODA·Nobuna的人氣最巔峰的時候，過了三月份之後，這個在地震中誕生的虛擬組合的人氣肯定會開始下滑，這是必然的事情。
不過木槿社還想利用ODA·Nobuna的影響力，這就必須維持ODA·Nobuna的活躍和曝光率，為了這件事情，簽下四個人是有必要的。
接下來ODA·Nobuna大概還會以新的姿態出現在人們的視野中，不過這也得是稍微往後一點的事情，究竟要以怎麼樣的形式，現在還拿不準。
大葉女貞聲優事務所也確實是一個空殼而已，所有的員工外加聲優就只有那四個人……能夠流暢的使用十以內的加減法的數學達人都應該明白，這句話的實際意思就是在說，這個事務所裡除了四個聲優之外什麼都沒有。
他們即沒有聲優的培訓機構，也沒有推廣機構，更不會幫聲優聯絡工作，平時這四位也不用來上班，她們只需要好好地上學就是了，要是有工作的時候，木槿社這邊會通知他們。
當然了，為了保持他們的業務能力和專業素養，木槿社這邊也不可能真的對他們不管不顧，不能每次ODA·Nobuna發CD的時候都要幫他們修音吧？聲優該具備的基本素質她們還是得有的。
可是木槿社確實沒有這樣的訓練能力，於是怎麼辦？很簡單，木槿社又掏了一筆錢，把這幾個人送進了代代木動畫學院。
所有的技能，自己學去吧。
關於代代木動畫學院究竟是怎麼回事，這裡不比過於贅述，否則就有字數的嫌疑了，總之一句話概括就是這是日---本最具歷史、最牛X是動畫專門學校。
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很多知名聲優都有在代代木聲優科學習過的經歷，比如上述四人中的近藤奈奈，其實在原本的時空內就在高二的時候就進入了代代木。
…………
除了ODA·Nobuna的事情之外，另外一件事也比較重要，那就是木槿社開始搭建自己的網站了。
這個有點超前嗎？好吧，多少還是有點的。
在現在這個時候，大概世界範圍內的網際網路使用者也就是在000萬到5000萬之間，整個日---本的網際網路覆蓋率肯定是不足百分之五的，或許只有百分之二三左右。
像木槿社這種出版企業，似乎沒必要充當這樣的急先鋒，但是宮原靜知道，就這一兩年網際網路使用者就會急劇膨脹起來，像網站這種東西早晚都是要有的，既然這樣，那就宜早不宜遲吧。
事實上這個網站是附帶產品，比網站本身更受宮原靜重視的是網站附屬的一個論壇，為此木槿社還專門向運營商租借了一組伺服器。
這樣一個ACG論壇，在這個時候成立，算是一個比較有針對性的行為。
網站對於木槿社來說，主要是用來做宣傳用的，會定期傳送一些關於漫畫的情報和資訊，而論壇，則主要是為了讀者之間的互動和反饋。
傳統的出版社與讀者之間的交流，無論是出版社對於讀者，還是讀者對於出版社，資訊往往都是單向的，或者能夠實現單次的反饋就很不錯了，但是隨後的幾年這種情況就會被改變。（未完待續）