談完了短篇雜誌的事情之後，宮原靜又問了一下跟這個事情綁在一起的一個活動。
“先前談到過的木槿社漫畫賞的事情，秋月主編跟久保副社長有過交流嗎？”
為什麼要弄一個木槿社漫畫賞，這個跟木槿社面臨的第三個問題有關。
做短篇雜誌其實是社內徵稿，而漫畫賞則是面向外界的徵稿，以藉此發現更多有才華的漫畫家。
木槿社的漫畫家從數量上來說已近十分充足了，可是為什麼還要發覺新的漫畫家？這裡面其實一點矛盾都沒有。
首先，得需要明白一個概念，漫畫家和有才華的漫畫家，或者說漫畫家和人氣漫畫家，這是完全不同的兩種生物，從概念和定義上來說就完全不一樣。
日---本的漫畫家總數有多少？能夠被讀者記得住名字，有代表性的熱賣作品的漫畫家又有多少？
木槿社不缺漫畫家，缺的是有才華的漫畫家。而且這一點上他們沒有半點競爭優勢，因此得採取更加積極主動的方式來發覺和吸引漫畫家，比如為漫畫家提供更好的基礎待遇，再比如……設立一個高額獎金的漫畫賞？
現在的木槿社，兩本雜誌的高質量作品基本上都在圍繞著劇作組運作，劇作組本身有原創能力，但是同樣也很依賴宮原靜的原案，但是無論宮原靜的腦容量究竟有多大，也不可能是無限的……
所以整個事情要往深遠裡考慮。
最開始的時候，木槿社需要赤坂龍之介和千鬥五十鈴，後來木槿社需要劇作組，到最終，木槿社需要的還是一個個能夠自己畫出熱賣漫畫的漫畫家們。
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在宮原靜的計劃中，隨著時間的推移，劇作組在漫畫出版社這邊的重要性會逐步下降，等到什麼時候木槿社，或者說他本人有了動畫部門之後，劇作組的工作重點就會從繪製漫畫分鏡轉移到製作動畫劇本、指令碼上面去。
當然了，這是一個比較長遠的過程了，不過先期的準備還是要開始做的。
不論哪一個世紀，不論對於哪一個行業來說，人才都很珍貴，也很貴。
木槿社要採取措施，積極主動地吸引有才華的漫畫家。
這其實是一個比較無奈的事情，大出版社和歷史悠久的出版社，有傳統優勢和先發優勢。
比如，在今年木槿社宣告漸起的時候，主動加入的漫畫家當然增加了很多，可是事實上在這些人之中，很多主動向木槿社投稿的、走進木槿社的漫畫家，都是企圖進入集英社而不成功，遭到了集英社退稿的人。
所以說不管木槿社發展勢頭多麼好，以整個行業的眼光判斷，它只是後起之秀而已。
哪怕現在木槿社只憑藉著兩本連載雜誌，在銷量上就已經擠進了所有漫畫出版社的前十，哪怕再加把勁他們還能擠進前五，可是這沒什麼作用的，因為對於很多漫畫家或者有志於成為漫畫家的人，特別是他們的目標還是少年漫畫的話，那麼這些人的眼裡的出版社只有三家：集英社，小學館，講談社。
如果有機會問這些漫畫家知不知道有木槿社這麼一家出版社，知道的話對這家出版社的印象是什麼，那麼對方很可能會回答，知道有這麼一家漫畫出版社，也知道他們的發展勢頭很好，以那樣的發展速度，甚至有成為下一個漫畫出版巨頭的趨勢。
話說的很好聽，這也可能是很多人的真實看法，但是他們會怎麼做呢？掉頭他們就會把自己的稿子塞集英社手裡，乾巴巴的等待著JUMP編輯的回覆和約見，期待著能夠進入集英社，走上JUMP的連載。
這種事情上，大部分人都是寧為鳳尾不為雞頭的，他們往往帶著一種賭徒心理，並且時長想象，說不定自己的作品就能在JUMP上火了呢，說不定自己就是下一個鳥山明，下一個井上雄彥呢？
沒錯，這家叫做木槿社的漫畫出版社很有勢頭，有一飛沖天的潛質，但是這不是還沒飛天上去嗎。
既然靠未來的遠景和願景無法吸引優秀的漫畫家來投稿的話，那麼很簡單，木槿社就在當下拿出切實的利益來搞一個漫畫賞來吸引他們。
不管對於未來的想象是多麼的美好，在現實的誘惑面前，那些想象就會變得空洞起來。
對於木槿社漫畫賞，宮原靜在將近設定上算是下了血本，單說獎金設定上，最高的是漫畫賞大賞入選，獎金是1000萬日元，次一等的是大賞准入，獎金500萬日元，第三等是大賞佳作，獎金是100萬日元。
橫向對比一下這個獎金，就會發現木槿社土豪了一把。
盤點一下知名的漫畫賞，大概第一個要說小學館的小學館漫畫賞了，這是日---本歷史最為悠久的漫畫賞，發展到現在可以分為兒童向部門、少年向部門、少女向部門、一般向部門四個獎項，而獎金設定是100萬日元。
當然了，這個獎項的評選目標跟宮原靜要搞的漫畫賞不一樣，小學館漫畫賞面對的是本年度不同的出版社正式發表的作品，對於那些作品或者說漫畫家來說，看中的是這個獎的名譽，而不是獎金，對於知名漫畫家100萬不算什麼。
木槿社漫畫賞是新人獎，面對的是還沒有正式出道，但是有志於成為漫畫家的新人，1000萬絕對是重獎。
類比一下同為新人獎的集英社漫畫賞（等同於原本的集英社手冢獎，這個位面沒有手冢，更不可能有手冢獎，97年以後朝日新聞也不再設立手冢治虫文化賞），入選是100萬，准入是50萬，佳作是0萬。
木槿社的獎金設定是集英社的十倍，對於新人的吸引力不言而喻。
在宮原靜的計劃中，木槿社漫畫賞的徵稿乃至頒獎週期都是以年計的，而且由於入選獎金過於重，不可能年年頒發，這個跟很多輕小說獎項有些類似，比如角川書店的Sneaker大賞，只有真正等到了超高質量的重量級作品，才會頒發這樣的獎項。
從這個角度上來說，對於一般的漫畫家來說，其實木槿社漫畫賞只有準入選和佳作獎兩個等級而已，能真正拿到大賞的新人漫畫家，肯定十分稀少。
但哪怕僅僅是個畫餅，這個獎金也足夠讓漫畫家新人趨之若鶩了。
1000萬拿不到，500萬就不是錢嗎？（未完待續）