“漫畫家，百目鬼靜，年齡18歲，代表作品：人氣連載FATE/STAYNIGHT，罪惡王冠，完結短篇她和她的貓、秒速五釐米、黃昏少女、對某飛行員的追憶。
原案作家，賑早見琥珀主，年齡18歲，代表作品未聞花名，古城荊棘王，冰果，貓湯
漫畫家，久保帶人，年齡19歲，代表作品聖鬥士星矢。
漫畫家，小野桂，年齡歲，代表作品未聞花名原畫，戀愛情結。
漫畫家，上田菜保子，年齡19歲，代表作品櫻蘭高校男公關部。
漫畫家，綠川幸，年齡0歲，代表作螢火之森。
漫畫家，羽海野千花，年齡歲，代表作品仰望半月的夜空。
漫畫家，新川直司，年齡0歲，代表作冰果作畫。
…………
木槿社，給漫畫家和有志於成為漫畫家的新人一個平等的機會，不論你年輕與否。
木槿社漫畫賞徵稿中，即日起到11月底。
大賞入選，獎金1000萬日元，大賞准入500萬日元，優秀獎100萬日元。”
到九月中旬的時候，類似上面的訊息開始出現在不同的地方，不光是木槿社自家的幾本雜誌上，還有其他的跟漫畫相關的紙媒上。
這個時候，第一期的Godot共計五萬冊也已經開始發售。
經過了幾天的醞釀之後，木槿社漫畫賞的話題不說是甚囂塵上吧，但是也是被炒了起來。
木槿社設定了新的新人漫畫賞的事情，在漫畫讀者和漫畫家兩個群體中傳遞開來。
讀者，包括木槿社的讀者在內，傳遞這樣的訊息也不過是看個熱鬧而已，但是這事情對新人漫畫家來說可是具有別的意義的。
至於為何一個漫畫賞的事情能在這個漫畫圈子裡傳遞的沸沸揚揚，原因主要有這麼幾點。
第一，木槿社本身很重視這件事情，為此甚至制定了相應的宣傳策略，本身他們就是打著廣而告之的心思的。
第二個則是作為一家漫畫出版社，木槿社今年可謂是話題不斷，大部分漫畫家或者說是準備混漫畫這個圈子的人，大概都聽說過有這麼一家出版社了，不論他們的訊息多麼閉塞，之前總有聽說過木槿社事蹟的時候。
之前的時候先有阪神，隨後又是跟任堂天的對槓，這不接著又是學著大出版社搞什麼新人漫畫賞，這個圈子裡的人想不知道這樣的訊息都難。
今年木槿社的發展速度和話題性可是很讓原本跟它同等規模的出版社嫉妒的。
第三，是對於漫畫家來說比較有實際意義的一件事，那就先前說過的獎項設定的大額獎金，大概不會有未出道的新人漫畫家直接不把1000萬日元的獎金放在眼裡吧？
第四點，這是對於外界來說最為重要的一個內容，也是木槿社漫畫賞能夠在漫畫圈子內外引起話題的很大的一個原因，那就是噱頭。
這個噱頭主要是木槿社在徵稿前面說明的漫畫家年齡的事情。
先前的時候“百目鬼靜”在週刊ME上發表的訪談記錄中承認自己目前還是一個高中生，高中生漫畫家，這件事情在前幾天就開始發酵了，並且引起了一定的注目度。
但是現在看，木槿社貌似不只有一個高中生漫畫家啊。
一部漫畫連載雜誌，或者說一家漫畫出版社，能夠有一位0歲左右的連載漫畫，這種事情雖然比較新奇，但是說實話並不是太值得大驚小怪的事情，畢竟在各個行業，獨具天賦的人，甚至是被稱為”天才”的人總是要有的，他們能夠在某個領域內在很小的時候就達到一般人一生都難以企及的高度。
這很“奇蹟”，也很正常，畢竟像這樣的新聞其實是屢見不鮮的。
但是看看木槿社這邊，完全不是這麼回事吧，這裡只有一個年輕漫畫家嗎？
不是的，這裡有一批年輕漫畫家。
如果現在他們公開的這些漫畫家的情報當中，年齡資料都是真實的話，那就很誇張了，算一算平均年齡，木槿社的漫畫家大概是所有的這類出版社之中最“年輕”的了。
年輕的漫畫家，或許很多只顧噱頭的漫畫媒體都有可能直接把這一撥人全都成為天才，雖然說法很誇張，但是這能引起話題不是。
大部分人，對於大部分漫畫家的印象一般是比較固定的——漫畫家都是0歲往上，80%的體重在80公斤以上，整體宅在家裡的禿頭男人。
所以這種天才少年漫畫家，美少女漫畫家之類的話題，比較容易就能炒起來。
對於很多新人漫畫家來說，能夠在年輕的時候，或者乾脆說一出道就走紅，這是只存在於幻想中的事情，但是貌似木槿社能夠把這個幻想變成現實啊？
榜樣的力量是無窮的，年輕的新人們，想快點出人頭地嗎？來吧，請來我們木槿社，這裡就是專門為你們準備的舞臺，出名得趁早的！
木槿社漫畫賞的徵稿啟事，其實表達出來的就是這麼個意思。
同時，對於年紀長一些的卻還沒有得到出頭機會的漫畫家來說，這種說法也是很大的吸引力，既然木槿社都可以給年輕人機會，那麼他們這些有些經驗的漫畫家還怕什麼？
哪怕僅僅是為了獎金，他們也是需要做一下嘗試的。
所以在這個徵稿啟事釋出往後，特別是話題起來了之後，木槿社收到的原稿真心不在少數，其中很大一部分都是其他漫畫出版社的未出道漫畫家投遞的。
雖然這樣有點不太地道，可並不是什麼違反行業協議的事情，這個跟木槿社先前的時候連載漫畫家離職是不一樣的。
漫畫家一般都是從助手開始做起的，但是漫畫助手能夠從出版社得到的東西真心不多。
如果是擔當人氣漫畫家的漫畫助手另當別論，單說一般作品的漫畫助手的話，出版社是不可能對於他們施加太多的限制的，一家漫畫出版社的助手要比連載漫畫家的數量多的多，他們也不可能跟所有的人簽訂同業限制合約和獨佔協定。
因為簽署這樣的合約就意味著限制助手的自由，限制自由必然要求合約裡面要有對等的待遇，但是出版社為什麼要大費周章的付出很多實際利益的跟每一個助手簽訂這樣的合約？畢竟有志於成為漫畫家的助手有的是，一個助手還沒離開之前，新的助手已經等在他的後面了。
所以木槿社這樣的出版社不會這麼做，漫畫助手數量更為龐大的大出版社更加不會這樣做。
至於助手中有能力的人，這就考驗編輯的眼光了，如果眼光好的話，當然可以提前把這樣的人挑出來，如果眼光不好，人才流失了也算是白流失。
所以這個木槿社漫畫賞會吸引很多其他出版社的未出道漫畫家前來投稿的，而且對方所在的出版社還壓根就沒有辦法限制。
漫畫家畢竟會主動一些，本來嘛，先不管投稿會不會被選中，這起碼對他們來說是另外一個很好的選擇不是。
人總是希望自己的出路能夠多一些的。
還有隨著木槿社漫畫賞這個訊息的公佈，共同發售的短篇漫畫雜誌也引起了某些人的關注。
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有一些人的想法比較奇特，不能說是錯，但是跟常人考慮問題的角度不一樣。
他們對於一家漫畫出版社的前景的判斷並不是只看這家出版社目前的連載雜誌的每期發行量是怎麼樣的，最熱賣的作品的單行本銷量又有多少？
他們除了會關注這些最熱的作品和雜誌之外，還會關注這家出版社次一等的連載雜誌上的作品質量，比如以集英社而論，他們關注少年JUMP，也關注週刊youngjump。
要是擱在木槿社，他們關注的則是這本新發售的Godot了。
這些人覺得，在次一等的雜誌上連載的漫畫，更能代表一家出版社的基礎水平，也代表了未來的潛力。
有一個名叫小剛君的未出道漫畫家，持有的就是這樣的觀點，所以在決定要不要向木槿社投稿之前，他要透過Godot來判斷一下這家出版社的基礎漫畫家究竟是什麼樣子的，這家出版社的前景究竟如何。
畢竟不管一家漫畫出版社在短期內發展如何迅猛，過來這個高速期之後，它也是要迴歸常態的。
而迴歸了常態之後，到時候靠的還是基礎漫畫家來做底盤支撐。
木槿社的那些宣傳手段對於小剛君有吸引力嗎，當然是有吸引力的，畢竟他只是個新人而言，看到比自己年輕的漫畫家都“出人頭地”了，羨慕畢竟是要有的，雖說他在某大出版社混了幾年，但是還沒有拿到正式的連載機會。
但是他很理智，不會輕易的改換門庭，只不過他等待連載機會等太久了，靜則思動了。
小剛君把這本短篇連載雜誌買回了家中，然後就開始翻閱了起來。
這本雜誌的前面數頁，都是對於木槿社漫畫賞的宣傳和具體的投稿細則，但是暫時他不需要看這些，於是就直接跳過了這一部分，開始看後面的漫畫故事。
然後，第一篇漫畫的標題就讓他有點搞不懂了。
DYATLOV？
這是什麼？（未完待續）