幾次三番，雖然終歸是見到了小畑健，但是看到他這張小鬍子臉，宮原靜一時之間又不知道要把話從何說起了。
這位職業生涯相當波折的漫畫家，現在看起來似乎有點未老先衰的意思啊。
宮原靜低頭沉思，有時候不禁想想象一下，如果讓小畑健和富堅義博雜交一下，把他的腦洞分0%給他，把他的勤奮分0%給他，於是……
1，小畑健獲得了創作能力，富堅義博變勤奮了。
，富堅義博失去了創作能力，小畑健敢於接受撲街的命運，並且學會了打麻將……
好吧，這個時候多考慮一下1，儘量無視這種可能性，作為一家，漫畫出版社的社長，當然更想要的是創作慾望旺盛、創作能力強、主觀勤勉從不拖稿的作者了。
雖然說小畑健不是富堅義博那種型別的天才式漫畫家，但是其實要是說出道的時間的話，他也很早就進入漫畫這個行業了。
早在小畑健的高中時期，他就向集英社進行了投稿，並且獲得了少年JUMP編輯部的關注。
他的第一份投稿作品就獲得了集英社漫畫賞。
設想一下，如果小畑健在此之後的第一步連載作品成功了的話，那麼他也就成了所謂的“高中生天才漫畫家”了。
但是他身上並沒有出現過這種噱頭，這就意味著他的第一步作品失敗了。
他的畫功後來受人稱讚，但是在最初的時候這種畫功他是不具備的，小畑健的出道作品風格上偏於粗獷，絕對沒有他聲名鵲起以後那種細膩和寫實的風格。
小畑健入選集英社漫畫賞的作品名字叫做500光年神話，也就是憑藉這部作品，他受到了集英社JUMP的編輯的青眼，並且在次年的時候就正式出道獲得了連載的機會。
當時他的連載作品叫做耍帥爺爺G（不知道跟尾田的拉奧G有沒有關係），是一部無厘頭搞笑機器漫畫。
小畑健，最初是搞笑漫畫家來著……
這麼總結一下這部作品撲街的理由吧，首先漫畫中的主要角色年齡都是老人級的，在少年漫畫上畫老頭子的故事，小畑健想法的新奇可見一般。
稍微考慮一下讀者的帶入感……就沒有代入感。
再考慮到當時的王道漫畫，不是賽亞人變身，就是尤拉尤拉尤拉，搞笑漫畫本身就是歧路一條了。
所以他的這一部出道作品，無論是人物情節故事，乃至是最根本性和基礎性的題材，都沒有什麼賣座點，迅速被腰斬也在情理之中。
在出道作品撲街之後，小畑健似乎是察覺到了自己講故事的能力太差，也可能受到了別的什麼刺激，總之他不再擔任原作，而是尋求跟其他原作者的合作，專注成為了一名“作畫”。
到後來的“阿拉伯大戰魔神”這部作品的時候，故事怎麼講的先不去談論，從這部作品之中就可以看出小畑健的畫功不只是提高了一個檔次，對於自己手下的原稿小畑健已經開始精雕細琢了。
到了現在的傀儡師左近，他的畫功還在進步。
如果沒有宮原靜的干預的話，到了棋魂的後期，小畑健的畫風才臻至大成，徹底的找到了屬於自己的道路。
從棋魂之後，他才畫出了令無數人拍案叫絕的DEATH`NOTE。
用了十年的時間，小畑健成功的從一個“大街漫畫風”轉型成為了“寫實漫畫”的代表人物，更從“以線造型”的境界提升到了“以型造線”的境界，其中他畫功畫技的進步是毋庸置疑的。
小畑健的漫畫家之路是什麼？
他筆下的亞城木夢葉畫不了正統的王道熱血戰鬥漫畫，而攻於和精於邪道漫畫，那麼他本人呢？棋魂算是熱血，但是不戰鬥，至於死亡筆記，這是邪道中的邪道了，在它之前，幾乎不會有人能夠想象得到這種作品能夠登上少年漫畫進行連載。
與原作者的協作，避開最正統的王道作品，構思特立獨行的故事，這就是小畑健。
要是說小畑健最成功的作品的話，大概是死亡筆記，但是對於他的一生而言最為有意義、最重要的作品的話，應該還是在此之前的棋魂。
這部作品讓小畑健從一屆撲街漫畫家迅速的轉為一線作者，並且一舉奠定了他在漫畫界的超然的“原畫”作者的地位。
究其原因，不只在於棋魂的熱賣以及作品的影響力，更在於這部作品給小畑健帶來名氣之後，以後他再也不會缺少原作了。
原作，對於一位作畫來說至關重要。
以前的時候，大概是小畑健找原作作者，棋魂之後，他就能坐在家裡等原作者找上門來了。
他從一個被選擇者，拿到了選擇的主動權之後成為了一個選擇者，所以之後他才能碰到那個叫做大場鶇的人。
而在社會影響力的範疇上，棋魂證明了在日--本漫畫是多麼神奇的一種東西，“藤原佐為”盡人皆知，棋魂更是為日--本圍棋的發展做出了巨大的貢獻。在棋魂連載的幾年間，日本的圍棋人口由三百多萬人迅速回升至四百多萬，尤其要指出的是這增加的近百萬圍棋人口裡絕大多數是青少年。
所以概括一下小畑健的生涯，前途是光明的，道路是曲折的。
也許在多年以後，他回顧自己的人生還能說出“我的生涯一片無悔”這種話來，畢竟以一個成功者的角度來看，那些事先經歷的挫折都可以算作是人生的財富了。
但是那得說以後了，對於現在的小畑健而言，他只知道自己的道路是坎坷曲折的，但是講前途是光明的，對不起，他真心看不到。
要是說這個時候的小畑健在集英社多麼受重視，這個宮原靜真心不相信。
小畑健自己都不相信，所以他對於一家漫畫出版社的社長幾次三番的約見自己才會覺得好奇。
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稍微考慮了一下之後，宮原靜還是決定實事求是的把話說出來。
他的第一句話，既不談小畑健的優勢，也不談木槿社看重他的理由，而是說道：
“不知道小畑健老師有沒有關注過我們木槿社，在我們木槿社，有一個特殊的部門或者組織，叫做劇作委員會……”
這絕不是引誘，更不是誘惑，只是在實事求是的講事情而已。
小畑健需要什麼，宮原靜就讓他第一眼就能看到木槿社有什麼。
劇作組就是為這樣的原作者量身定做的！
你不是不會講故事嗎？
來這裡，我們有的是故事，各種各樣的，分門別類的，應有盡有的。（未完待續）