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記下來，這件也要
這個時候，周老示意起來，一臉心滿意足。
沒問題。
安德森先生也乾脆點頭，反正不是他的東西，他肯定也不心疼。再換句話說，就算這是他的東西，但是用來交換猶太教的聖物，他也是心甘情願。
說白了，這是價值觀取向的問題。就算安德森再怎麼中國通，也不可能站在中國傳統文化的立場上考慮問題。相反，他從小接受猶太文化的薰陶，已經根深蒂固了，所以在他看來，再多的古畫字卷，估計也比不上猶太教聖物上的一個文字。
對此，大家心知肚明，安德森先生爽快，王觀等人也是心安理得。所謂的價值，說到底還是大家心裡的一杆稱，只要自己覺得值得了，那就真的值得了。
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再看看還有什麼寶貝。
與此同時，周老等人在發現兩件稀世珍寶之後，也頗有幾分得隴而望蜀。不過，可能是好運氣用完了，在接下來的鑑定之中，卻是沒有再發現同等級的珍寶了。
王觀覺得惋惜，不過周老等人卻是很沉得住氣。這就是閱歷，大風大浪過來了，他們更加明白珍寶可遇而不可求的道理。
而且，這些東西，儘管不能稱為珍寶，但是稱為珍品一點也不為過。周老寬慰道：再說了，現在只是看了一個保險櫃而已，另外還有幾個沒看呢。
說話之間，周老等人看向了安德森先生，這已經不是暗示了，而是直接催促起來。
別的不多說，我可是知道寫生珍禽圖，肯定藏在這裡。周老直言不諱道：今天我們過來。有很大程度上是衝著那畫來的。
寫生珍禽圖
聽到這話，王觀也感到有幾分意外：黃筌的寫生珍禽圖嗎
黃筌，那是五代時期西蜀宮廷畫家，先後供職前蜀後蜀，最後入北宋畫院。擅長花鳥，以工筆畫聞名於世。所畫禽鳥造型正確，骨肉兼備，形象豐滿，賦色濃麗，鉤勒精細。幾乎不見筆跡，似輕色染成，謂之寫生法。
黃筌最擅長用勾勒法作畫，以細淡的墨線勾畫出所畫花鳥的輪廓，然後填以顏色，給人以富麗工巧的感覺。同時，他愛好名畫異草珍禽鳥獸，寓有富貴吉祥的含義。歸宋供職於宮廷之後，他的畫風就成為北宋初翰林圖畫院優劣取捨的標準。被稱為院體，影響力極大。
如果真是黃筌的寫生珍禽圖，價值肯定非同一般，不過
不過。黃筌的寫生珍禽圖不是在故宮嗎
與此同時，王觀皺眉道：作品我也見過，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲鳥雀及龜類共二十四只，這些動物造型準確嚴謹。特徵鮮明，筆法工細，色調柔麗協調。可見寫生的功力十分深厚。
不是，不是黃筌的寫生珍禽圖。
這時，周老微笑搖頭道：而是宋徽宗趙佶的寫生珍禽圖。
咦
剎時，王觀一怔，隨之反應過來：零二年嘉德春拍，以兩千三百萬高價被人拍走的寫生珍禽圖好像當時這個價格，似乎創造中國書畫拍賣史的最高記錄。以至於引起了轟動，沸沸揚揚
十一二年前的事情，你居然還記得，難得啊。周老笑道，也預設了王觀的話。
研究歷年拍賣品的時候看到的。
說話之間，王觀若有所思：圖畫被拍走之後，就沒有了訊息，難道是被海外藏家帶走，遠渡重洋流落到這裡
差不多。周老輕輕點頭：東西被拍下來之後，我們立即聯絡那人，可惜那人只不過是代理人罷了。而且堅決不透露背後買家的資訊，不過經過多年來的關注，我們最終還是確定東西就在這裡。安德森先生，我說得對嗎
周先生，這件事情，你不應該問我。
適時，安德森先生微笑搖頭道：如果保險櫃中有的話，那麼肯定有，如果沒有，我也沒有辦法啊。
一邊說著，安德森先生也隨之把其他保險櫃開啟了，裡面的東西卻是一覽無餘。另外的幾個保險櫃，東西就比較雜多了。不僅有字畫卷軸，也有金銀銅玉牙角木雕之類的物件。
大家留意一下，看看有沒有寫生珍禽圖。
在周老的招呼下，眾人連忙走了過去，逐一拿起卷軸字畫察看起來。王觀的運氣不錯，拿起一根較長的卷軸，開啟一看居然是名家作品，然而卻不是寫生珍禽圖。
在這裡。
與此同時，陳專家的驚喜交集的召喚起來，小心翼翼把圖畫擱放在桌面上之後，這才招呼大家過來觀賞。
眾所周知，宋徽宗趙佶做皇帝不行，但是在書畫上的造詣，卻是舉世聞名的大藝術家。反正在中國上下五千年，在皇帝之中他的書畫自稱第一，恐怕也沒人敢站出來反駁。哪怕是南唐後主李煜，最多是在詩詞上更勝一籌而已，字畫卻要甘拜下風。
說起來，趙佶能書善畫。在書法上，他自創瘦金體。在繪畫上，無論山水人物，無不精能，尤其擅長花鳥。不過由於國破家亡，他的許多作品都毀於戰火之中。根據後人考證，他的存世作品不多，大概有二十多件。
二十多件之中，還有一些是當時宮廷畫師捉刀代筆之作，屬於趙佶親力而為的作品屈指可數，而寫生珍禽圖就是鳳毛麟角的親筆畫之一。只要清楚這一點，就該明白這幅寫生珍禽圖有多麼珍貴了。
十多年前的兩千多萬，放到現在出價兩億，估計也有人捨得掏錢。想想就知道了，連明清宮廷御筆，現在都有人追著搶著要，更何況趙佶的藝術修養很高，他的作品本身就充滿了觀賞價值。才兩億而已，或許在某些人眼中，這是賤賣了。
當然，這是題外話了。這個時候，沒人去想這幅畫到底值多少錢，而是仔細觀賞起來，只見圖畫是水墨紙本手卷，屬於宋徽宗寫生花鳥畫的典範。
細看就可以知道，畫卷共分十二段，每段接縫處有宋徽宗的雙螭印，共十一方。其中包括他的政和宣和及雙螭璽，分鈐於每段的合縫處，紙邊尚存小半方殘印。這些是小細節，也給圖畫的鑑定提供了依據。
另外就是圖畫的本身了，十二段花鳥，不著一色，僅以水墨描繪了不同的棲禽，筆墨濃淡變化，極富層次和質感，顯現出宋代中國畫嚴謹的寫實的畫風與典雅的審美趣味。
圖中鳥之羽毛，用淡墨輕擦出形，又以較濃墨覆染，再以濃墨點染重點的頭尾羽梢等部位，層疊描繪，反映鳥羽鬆軟的質感豐富的厚度以及斑斕的色彩。
總而言之，這些花鳥，無論是形態，還是神態，都精妙絕倫，讓人過目難忘。
沒錯，就是這幅畫。
適時，一個專家微嘆道：當年我鑑賞過，可惜與之失之交臂。十二年了，現在重新再遇上，可不能錯過了。
說得很對。旁邊眾人深以為然。
聽到這話，王觀就意識到該是自己出馬了，立即說道：好，把它記下來。
不急。
適時，周老卻比較謹慎：先看看，看完了再說。
嗯，確實要好好看看其他人也不反對，之所以這樣小心謹慎，卻是由於關於這一幅畫，在行業之中卻是存在了一些爭議。
實際上，古畫鮮少不存在爭議的。主要是每個鑑定師，都有自己鑑定東西的標準。如果發現一些細節與自己的認知有異，自然覺得東西可能不對。
這幅寫生珍禽圖也是這樣，有人覺得圖中禽鳥造型準確神態各異生動傳神，卻也有人認為圖畫筆墨平平居多，敗筆不少，精彩之處未見。到底是形神具備，還是用筆遲滯粗糙，各有各的看法，由於審美情趣的迥異，真的沒辦法統一。
不過，從印章來看，除了宋徽宗本身的印章以外，另外到了清代乾隆皇帝年間，他才盡興發揮，不但蓋上了皇帝印璽二十一方，又製作了十二個句子分別題於畫心之中。
據人考證研究，覺得乾隆皇帝這些印章和句子倒沒有什麼問題。但是考慮到乾隆皇帝鑑定東西的本事也不太靠譜，所以也有人覺得，這畫可能是元明時期的仿作。
然而，東西在流傳的過程之中，無論是民國的大收藏家張蔥玉，還是近現代鑑賞大師啟功先生，以及許多頂級古書畫鑑定專家，也曾確定這畫為宋徽宗真跡。也就是說，覺得這畫卷是真跡的人佔了絕大多數，只有少部分人存疑罷了。
少數服從多數，所以大家覺得這應該是真跡。不然的話，也不可能在零二年春拍上拍出兩千三百萬的高價。可是那少部分人也不服氣，他們覺得真理往往掌握在少數人手中。所以其中的真真假假，還真是不太好說得清楚。
不過，在研究片刻之後，一個專家率先說道：我覺得肯定是真跡，且不提紙質還有印章，單單就畫風而言，與宋徽宗另一幅真跡四禽圖一模一樣。尤其是禽鳥的翎毛的眼睛，更是十分傳神未完待續。。