趙塵手中同樣有份《足球小將》第一集的收視率統計，由於競爭的除了覆蓋整個島國的幾個大型電視臺外，另外還有各地眾多的地區電視臺，可以說是競爭非常激烈。尤其是晚上的黃金檔期更是如此，所以哪怕是《足球小將》，一開始的收視率也難以避免被圍剿的危險，僅僅只摸到10％的邊緣，這主要還是東京電視臺是大型電視臺的緣故。
沒辦法，《足球小將》雖然擁有不少的漫畫迷，可人數相對於整個島國人口來說，比例差的太遠，這才導致剛一播出的收視率並不高。
而之所以這部動畫收視率比較奇葩，完全是因為隨著播放時間的流逝，收視率在以不慢的速度一直增長，僅僅幾分鐘收視率就破了10％，且仍舊在以不慢的速度增長。
收視率從一開始就沒有降下過，最高收視率更是達到了15％，已經勉強算的上是動畫高收視率了，何況這還是第一集。
這個收視率看上去不多，可也要看是在什麼地方。島國電視臺的數量遠不是香江可以比擬，除了六大電視臺外，另外還有各個地區大大小小的電視臺。只是六大電視臺由於覆蓋全國和節目質量更好的關係，幾乎壟斷了大部分收視率，可東京電視臺是其中規模最小的原因，收視率往往是不如另外五大電視臺的，哪怕其最重視動畫，可動畫收視率也基本不到10％。
《足球小將》動畫平均收視率第一天就破了10％，最高收視率更是達到了15％，對東京電視臺的高層來說，無疑是一個喜訊，從而為了更高的收視率。加大了宣傳攻勢。
當然，這份收視率或許遠不如後世的《棒球英豪》、《櫻桃小丸子》、《哆啦A夢》、《蠟筆小新》等等經典動畫，就算和歷史上的《足球小將》動畫收視率相比也是不如。可這畢竟只是第一集，充分說明了其所具備的強大潛力，誰也不知道《足球小將》的收視率到底能增長到什麼程度。就是因為這個原因。其餘沒有加價的大型電視臺高層自然後悔起來。
這部《足球小將》動畫可以說從一開始就比歷史上名氣更大，這主要是趙塵的光環作用；另一方面則是這部動畫質量和聲優明顯更高，也精簡了一些，不會出現一場比賽用好多集動畫來表現出來，以趙塵來看，未來的收視率很可能會超過原版。
果然。隨著黃金檔期的熱播，《足球小將》動畫的收視率越發攀高，短短幾期就評論收視率就達到了15％最高收視率更是達到了26％。不過到了這個時候，收視率的增長也變得平緩下來，不過趙塵相信，隨著《足球小將》裡面足球競技的展開。到時候收視率或許會直接來個爆發。
不過就算收視率再怎麼節節攀升，也和趙塵沒有多大關聯，頂多就是《足球小將》名氣大增，單行本和周邊比以前賣的更好就是了，另外就是StudioDEEN動畫社取得了開門紅，在動畫界內名氣大增，這對日後的發展有著舉足輕重的作用。
十月來臨。瑟瑟的秋風開始吹襲，帶著蕭瑟的落葉席捲東京這個大都市。
趙塵一路來到東京movie動畫社旗下的TELECOM新人養成公司，這家公司有著很多動畫從業者，而已經小有名氣的宮崎駿就是其中的成員，也是趙塵來此的目的所在。
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宮崎駿是未來島國著名動畫導演、動畫師及漫畫家，動畫作品大多涉及人類與自然之間的關係、和平主義及女權運動，出品的動漫電影以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在動漫界獨樹一幟。
當然，現在的宮崎駿遠沒有後世那麼大的名氣，也沒有創作出《風之谷》、《天空之城》、《龍貓》、《幽靈公主》、《千與千尋》等著名動畫電影，不過在動畫界的名氣不小。
自從1963年進入東映動畫社後。宮崎駿在這行也做了將近二十年，在經驗上算的上是相當豐富。當然，其也具備著豐富的跳槽經驗，早期被島國動畫界人士成為在跳槽中進步的男人。
在1971年，宮崎駿、高田勳、小田部羊一一起從東映動畫跳槽到大冢康生所在的A-Pro；然後才過了三年。三人組又跳槽到了Zuiyou映像，這家動畫社就是後來以“世界名作劇場”系列而聞名的島國Animation的母公司；1979年，為了製作自己第一部劇場版動畫《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》跳槽到東京Movie新社；沒過多久，宮崎駿就在現在的東京movie新社的新人養成公司TELECOM進行工作；當然過不了幾年，宮崎駿就會在德間書店的投資下，聯合高田勳共同創辦大名鼎鼎的吉卜力工作室，跳槽生活才終告完結。
不要以為跳槽可恥，誰不希望自己的生活過的更好。何況在這麼多的跳槽中，宮崎駿進過這麼多的動畫社，並擔任了眾多不同的職務，從中掌握了大量的動畫技術，可以說為以後的成就奠定了基礎。
在宮崎駿還沒有成名的時候，三人組合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高田勳描寫日常生活為主，強調動作時間安排的導演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務是Layout和畫面構成，又是為了配合新的作畫形式發明的新職務。對於不會畫畫的高田勳來說，宮崎駿就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構圖。
和比較尊重原作、作風沉穩的高田勳導演相比，宮崎駿的特點是想象力和對於動作的表現力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到後來《天空之城》等故事的影子。
緊跟著在1979年，為了製作自己的第一部劇場版動畫《魯邦三世卡里奧斯特羅之城》，宮崎駿獨自跳槽到東京Movie新社，作畫監督是魯邦動畫系列的最初創作成員大冢康生。這部動畫有著和後來GHIBLI作品相當的質量和魅力，至今仍然是相當的經典。不過，當時受到機器人潮的影響票房只有前作的一半，在幾年後的電視放送中仍舊受到歡迎，也是這部劇場版動畫，為宮崎駿積累了不小的名氣。
之後，宮崎駿就在東京movie新社的新人養成公司TELECOM工作，繼續製作新魯邦的TV系列
在這裡，宮崎駿提出了成為後來《龍貓》、《幽靈公主》前身的企劃，但並沒有被採用。
趙塵來此的目的也就呼之欲出，那就是想要‘請’宮崎駿繼續跳槽到StudioDEEN動畫社，來製作《龍貓》、《幽靈公主》等經典動畫劇場版電影。
當然，趙塵也不會認為宮崎駿會一直呆在StudioDEEN動畫社，只能全都上是合作。以宮崎駿的野心來看，怕是一旦成名就會化身跳跳男，很可能會直接創辦自己的動畫工作室。
宮崎駿進過這麼多動畫公司，自然掌握著不少StudioDEEN動畫社所沒有的技術，更是擁有相當豐富的經驗。到時候趙塵只需要在宮崎駿身邊安插幾個動畫人才，StudioDEEN動畫社具備的動畫技術很可能會更上一層樓。
就是這麼幾個原因，趙塵才會親自來找宮崎駿。(未完待續。如果您喜歡這部作品，歡迎您來起點（qidian）投推薦票、月票，您的支援，就是我最大的動力。手機用戶請到m.qidian閱讀。)9