董事們最後做出的決議很大程度上受到了林木這次報告的影響，公司董事會終於在收購派拉蒙的問題上達成了一致。林木的報告給很多董事都留下了深刻的印象，正如後來一位董事回憶所說：這個名叫的華人青年給維亞康姆帶來的不僅是是一場視覺上的革命，他對維亞康姆公司的影響甚至超過了薩姆納－雷石東。事實上提起90年代的維亞康姆，人們想到的只會是林
四月初，林木接到了弗蘭克－杜拉邦特的電話，經過了漫長的製作，影片肖申克的救贖終於要和觀眾見面了。
林木向弗蘭克－杜拉邦特表示了祝賀，他知道影片肖申克的救贖讓弗蘭克－杜拉邦特聲名鵲起，一舉躋身好萊塢一流導演的行列。林木同時也欣然的接受了他的邀請，決定參加在華盛頓召開的新片發佈會。
這段時間林木和朱麗亞－羅伯茨都很忙，林木在為維亞康姆公司的投資策劃做準備，朱麗亞－羅伯茨則接下了一部新片。接受了林木的建議之後，朱麗亞－羅伯茨不再選擇一些花瓶式的角色，而是開始努力嘗試塑造一些有內涵的銀幕形象。兩人最近除了通電話，基本沒有時間呆在一起。有關兩人的緋聞，終於漸漸淡出了人們的視線。所以在影片肖申克的救贖的新片發佈會上，沒有記者再他倆的緋聞說事。
影片的主創人員雖然都坐在臺上，但記者提問的焦點只集中在了少數幾個人身上。林木無疑是全場的焦點，但他也是出了名的難採訪。記者們想要從林木那裡得到的，都是林木不願多談的話題。所以影片主演蒂姆－羅賓斯和黑人演員摩根－弗裡曼就成了記者們熱捧的物件。阿甘正傳顯然還沒有讓媒體吸取足夠的教訓，他們依舊不太理睬此時還並不出名的導演弗蘭克－杜拉邦特。
同為越獄題材的劇本，很多人都認為肖申克的救贖是越獄的電影版，不知先生您是否認同這種觀點在發佈會進行了快一半的時候，終於有記者向林木提出了這樣的問題。
林木並沒有拒絕這個問題，他之前就聽到過這樣的說法，顯然大家對這個問題的理解上有些本末倒置。我很高興這位記者先生問到了這個問題，我知道越獄很受大家的歡迎，但我不得不說，肖申克的救贖和越獄雖然都是以越獄為背景展開，但兩個劇本所要表達的主題完全不同。如果硬要說這兩者有什麼聯絡的話，我只能說，越獄才是肖申克的救贖的改編版
林木每次在新片發佈會上都會有驚人之語，這次也毫不例外。他這話一出，臺下馬上就議論紛紛。你能夠詳細的為我們談一下您對這兩個劇本的看法嗎
其實這兩個劇本在創作上還是有一定的淵源，所以在開始的情節上難免有些相似，主角都是蒙冤入獄。其實創作之初，我首先是有了寫肖申克的救贖的想法，在這個基礎上我由於受去年加州監獄的越獄事件的啟發，這才先有了越獄這個劇本。由於更多的考慮了商業因素，越獄主要注重的是情節的刻畫。而肖申克的救贖這更多著力於表現一種內涵，劇本圍繞救贖這一條主線，對人性和友誼這這兩大命題進行了深入的思考。在我看來，肖申克的救贖有著不亞於阿甘正傳的藝術感染力
聽到林木拿這部影片與阿甘正傳相比較，很多記者都來了興趣，又一個人站了起來：這麼說您認為這部影片有可能取得和影片阿甘正傳一樣的票房成績
這記者是想拐彎抹角的套林木的話，可林木偏偏就不上這個當，我不是上帝，所以我無法預測票房，但我相信上帝也會喜歡這部影片
這部上帝也會喜愛的電影最終沒有辜負林木的厚望，影片一上映就好評如潮。而很多喜愛越獄的電視觀眾都在第一時間走進了電影院，他們想看看這部在林木口中這部越獄的原版電影是否真的如他所說的那麼精彩。他們沒有被影片的情節說打動，卻深深的被影片所表達出的深刻寓意所征服。而且這部影片中的很多對白都成為了經典，懦弱囚禁人的靈魂，而希望可以讓你感受到自由。強者自救，聖者渡人成為很多喜愛這部電影的美國人的座右銘。而影片中雷德所說那句這些牆很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高牆；慢慢的，你習慣了生活在其中；最終你發現自己不得不依靠它生存，這就叫體制化。這被媒體一致評為了93年最經典的電影對白。
影片上映一個半月，最後收穫了6億8千萬的票房，成為了哥倫比亞電影公司近年來最賣座的影片。而這部影片的錄影帶也創造美國音像製品的銷售記錄。而影片肖申克的救贖熱映最大的贏家就是之前不為人們重視的弗蘭克－杜拉邦特。業界盛讚導演弗蘭克－杜拉邦特透過監獄這一強制剝奪自由高度強調紀律的特殊背景表現個體的人對時間流逝環境改造的恐懼。幾乎所有的人都看好這部影片，認為在明年的奧斯卡頒獎典禮上，弗蘭克－杜拉邦特肯定能夠收穫一尊小金人。
弗蘭克－杜拉邦特並沒有因為媒體之前對他的冷落就拒絕接受採訪，而且在採訪中他並沒有表現出太多的欣喜。他誠懇的表示這並不是他個人的成功，而整部影片的成功，同時也離不開劇組所有成員的共同努力。他尤其強調了一個好的劇本對一部影片成功的重要影響。當初我看到這個劇本的時候，我就知道這是一部必將成功的影片，因為這個劇本寫得實在是太好了我相信就是換一個導演，也同樣可以取得像我一樣的成績。這部影片與其說是我的成功，不如說是林先生的成功，他用一個偉大的劇本，塑造了一部成功電影
提到林木，弗蘭克－杜拉邦特言語之中更是充滿了感激，在林先生的堅持之下，我才有幸擔任了這部影片的導演，事後我才得知，為了說服公司高層，林先生放棄了原來劇本的高價。這也更加堅定了我一定要拍好這部影片的想法，所以我首先想要感謝的，就是林先生
弗蘭克－杜拉邦特對林木的讚譽讓他落得了個知人善任的好名聲，這無疑對林木今後繼續擔任繼續製片人助力頗多。也多虧了這個好名聲，才讓他在後來膽大的啟用一些不知名的導演演員時減輕了不少的阻力。
而與此同時，維亞康姆也加快了收購派拉蒙的腳步。正如林木所分析的那樣，派拉蒙如今陷入了一個很尷尬的困境，雖然去年的阿甘正傳為派拉蒙找回了一點昔日的風采，但公司的整體情況並沒有因為阿甘正傳的巨大成功而得到根本的扭轉，整個公司的業績不斷的下滑，這讓派拉蒙的母公司海灣西方的老闆馬丁－戴維斯有了將這家老牌電影公司整體出售的打算。
訊息一經傳出，立即就引起了不少人的關注。作為電影業的老牌巨頭，派拉蒙以群星環繞雪山的標誌為人所熟知，事實上，用高山來比喻派拉蒙在電影業的地位也是非常恰當的，在創立的最初三十年，這家公司以眾多的明星，高質量的影片和遍佈全美的連鎖影院，一直坐在好萊塢霸主的寶座上。從六十年代到九十年代，派拉蒙的實權人物更迭速度很快，不過這並沒有影響它的影片品質，無論是羅伯特－埃文斯，還是巴里－迪勒，這家電影公司總是能夠製作出教父週末夜狂熱奪寶奇兵和阿甘正傳這樣叫好又叫座的影片。這樣一家陷入困境的老牌電影公司即將出售，不但派拉蒙的影迷對它的未來憂心忡忡，好萊塢其他的幾家電影公司也對此事也很關注，無論派拉蒙最後落入誰的手中，都將對好萊塢未來電影市場的格局產生巨大的影響。
維亞康姆是最先與馬丁－戴維斯接洽的公司，原本雙方的談判已經進入了實質性的階段，但是半路卻殺出了一個巴里－迪勒，讓維亞康姆和馬丁－戴維斯的談判陷入了停滯。
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巴里－迪勒是派拉蒙的前任首席執行官，1976年出身電視業的巴里－迪勒接掌了派拉蒙，而他手下的製片人員被稱為迪勒殺手組，積極大膽，能購捉摸到觀眾的口味。由斯皮爾伯格導演的方舟號劫掠者，預算為1750萬美元，在當時是天文數字，但下屬艾斯納認為這是一部取材於真實生活的兒童卡通片，可以在週六上午上映，堅決要求拍攝，結果這步電影1982年上映，派拉蒙淨賺1.15億美元，稱為那個時期驚險動作片的經典之作。而迪勒本人心愛的影片赤色分子，是迪勒在派拉蒙時期耗資最大的影片，贏得了三項奧斯卡將，使迪勒得到了拍嚴肅電影的名聲。
1983年，派拉蒙盈利1.41億美元，而1973年，這個數字是3900萬。派拉蒙在6大製片廠中的排名從倒數第一躍至第一。曾在18個月內，拍出20部賣座片。僅僅印第安納.瓊斯系列就賺了2.246億美元，而其拍攝費用共為4900萬美元。迪勒改變了派拉蒙的命運，其成功的明顯標誌之一是，1980年，在5部獲奧斯卡最佳提名的影片中，有兩部是派拉蒙出品。迪勒說：當電臺宣佈提名的時候，我正開車去製片廠，聽到這個訊息，我差點撞到了牆上。
10年後，迪勒進入福克斯公司，與傳媒大亨默多克共同創辦福克斯網路，並在幾年內將其打造成全美第四大電視網。到年，時年50歲的迪勒已成為好萊塢風雲人物。但福克斯電視網的效益持續下滑，讓他倍感失望，50歲生日剛過，迪勒就做出辭職的決定。他把目光放到了方興未艾的電視購物，他卻從電視購物節目中預見到未來商務的發展趨勢只需與螢幕互動，就能輕鬆實現購物。同年，巴里－迪勒加入了qvc，出任該公司的ceo。
巴里－迪勒的橫插一杆讓維亞康姆公司與馬丁－戴維斯的談判變得很被動，原本商議好的價格在第二天的談判桌上就被馬丁－戴維斯立刻否定，這讓薩姆納－雷石東感到大為光火。他就此事徵詢正在洛杉磯的林木，得到的答覆卻是維亞康姆必須從巴里－迪勒手中奪得派拉蒙。林木告訴薩姆納－雷石東，公司已經別無選擇。如果錯過了這個機會，維亞康姆的發展速度至少要比之前的計劃慢上兩年。而兩年的時間，很多情況都會發生變化。
這邊維亞康姆公司的高層在猶豫，另一邊巴里－迪勒卻在積極和馬丁－戴維斯進行接觸。儘管與老闆馬丁－戴維斯意見不和是巴里－迪勒離開派拉蒙的主要原因，但巴里－迪勒和馬丁－戴維斯的私交一直不錯，而且馬丁－戴維斯也很樂意看到康姆公司公司多出一個競爭者，兩強相爭的結果就是抬高派拉蒙最終出售的價格，對於這樣的結果，馬丁－戴維斯是樂見其成的。
起初林木對這件事並不是很重視，在他的記憶中巴里－迪勒確實參與了收購派拉蒙的競爭，但維亞康姆公司才是最後的獲勝者。在林木看來，qvc自身的實力根本無法和維亞康姆公司相提並論，當事情遠沒有他想像的那麼簡單。就在這時，林木與朱麗亞－羅伯茨的感情也出現了問題。未完待續。