不知不覺列車這本書已經寫了一年了，到現在還沒過兩百萬，進度總歸是有些慢了…
最初寫這本書的初衷有三個:
1.以前處女作完結後繼續寫新書的承諾。
2.賽博朋克2077的發售。
3.心血來潮。
其實在2077第一支正式預告片出來的時候我就想開書了，但我想遊戲應該能給我一些靈感，就這麼一直拖到了遊戲發售。
事實上，遊戲我很滿意，本書前期也借鑑了不少2077的元素，有那麼點味道，其實是遊戲後遺症…這本書我兩年寫過7個開頭，主角的名字換過四五次，甚至性別都換過一次。最終之所以選擇用“圖靈”這個對大部分人來說感覺出戏的名字，其實也是反覆糾結了很久。
拋開其他名字，圖靈這個名字我一開始想諧音為“塗零”，其實這個名字也比較符合科幻背景，也的確有“塗”這麼個姓氏。不過最終我還是想簡單粗暴一點，就叫“圖靈”好了。因為我不喜歡一些似是而非的諧音梗味兒的名字，比如類似於“祝覺”諧音“主角”這種。當然並不是影射什麼作品，只是我當時覺得“塗零”不好。
但是寫到現在，我發現或許選這個名字會更舒服一些。不過圖靈就圖靈吧，主角之所以叫這個名字，我也是在後面的劇情埋了坑的。
雜談到此為止，說說我的思路問題。我寫書的思路是很保守的，很不想快速地消耗兩年內積累在腦子裡的創意，所以簡介裡的東西，就連現在都還沒出現完。
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但是創意和思路是不斷積累的，正是因為我的保守，讓前期出現了很多問題，比如“標題詐騙”“簡介詐騙”之類的說法，故事推進緩慢等等。這一點我在中期就認識到了問題所在，但就現在來說，很難去調整了，不過這會成為我未來的寶貴經驗。
現在我正在逐漸嘗試放開了手大膽去寫。
其次，我思路上的最大問題還是劇情拖沓。
寫了好幾年，我依然覺得我還是個菜鳥，或許就是越攀上高峰，就越發現山峰是那麼陡峭，前路遙不可及。我反思過無數次劇情拖沓的原因，總結出了兩個問題:
1.鋪墊和日常的寫法過於平淡簡單。
過去我的腦筋很死，鋪墊就是鋪墊，日常就是讓節奏舒緩的日常，開頭的做法讓我以為我已經理解到了，直到普尼斯卡副本後我才發現，我還站在山腳，剛搞清楚登山的裝備怎麼穿罷了。
至於為什麼邦加篇前半部分打叛徒寫了這麼多…並不是我沒有意識到拖沓和普尼斯卡副本的問題所在，而是一些其他原因，後文再議。
2.對畫面描寫的自我要求過於苛刻，我總想讓自己腦中的畫面完美呈現在讀者眼中，就像放電影那樣，這會佔用大量的文字，往往一個劇情寫了個開始，一章好像就結束了。但這一點我已經在逐步改善，學會了“留白”。
因為作者是無法腦控讀者的，一點引子，稍加修飾，帶出腦內的聯想，這才是我認為最棒的做法。或許是我遊戲美術出身的原因，故事裡的每一個情節，我都能很輕鬆地在腦內構築出分鏡畫面。或者說，我描寫畫面的方式，就是將我腦子裡的流動分鏡畫面加上修飾直接表述出來。
一直這麼做到了現在，我不禁有時會自嘲地想，“Krache會不會是起點裡畫面感描寫還算可以的作者？這就是這個作者的文風特色之一？”。
除了以上之外，還有一點也是來自於讀者反饋:列車世界和現實世界的主次問題。
一半列車，還是一半現實？三七分還是七三分？
這個問題，源自我開書時核心思路的毛病。原本我是列車7，現實3。但還是那個問題，我太稚嫩了。
這方面的思路太過複雜不好講述，以後有機會分享。總之，這也是核心思路上的一大弊端，簡單來說就是，我的思路出了問題，所以就帶著問題繼續走了下去。
最大的幾個問題說完了，說一下別的問題:毒點。
一開始對大部分讀者來說的“小毒點”不斷，這我在以前就做過單章反思，就不再多說。
最近有人提到的害怕狗血，家長裡短之類的。我可以很明確地說，我不會寫那樣的劇情。我一直認為自己是個特立獨行的人，在這本書之前我甚至不屑去寫系統文，想讓設定更加硬核，當然現在還是妥協了，不過特立獨行這一點依然屬於我本人的思想特徵。
我不想去寫那些玄幻的這個境界那個境界，改一改名字和特徵就放上來變成了科幻，我一直很堅持，我寫的這個科幻，他就是科幻，就算黑科技和bug多的要死，那也只是我能力不足罷了，這並不影響我追求“獨特”的思想。
能力是可以提升的，雖然處女作就成為五級的作者多如牛毛，但那只是少部分幸運兒，和有實力的人，我個人還是很有b數的，這只是我的第二本書。
能力不足沒關係，可以繼續學習提升，但思想出了問題，我覺得我也到此結束了。文學作品百花齊放，我想每一個認真對待自己作品的作者，都應該有屬於自己的驕傲和追求獨特的思想，無論是網文，地攤文學，快餐讀物，還是傳統文學，詩歌作品，名著…因為這等同於自己的孩子，注入了自己的情感，而不是一臺冰冷的賺錢機器，使勁碼字賺錢，最後孩子還沒能壽終正寢，夭折了。
這樣的創作，我覺得是沒有靈魂的。
當然也有人說，“寫出來只要看得爽，鈔票大把大把地有，誰管你有沒有靈魂？爽文不就是要看得爽麼？”
當然，我也認同，不過我寫書從來都不是要表達什麼內涵，也不是為了爽而爽。一直讓我堅持到現在的，是我的熱愛，和我一直在寫我認為很“酷”的東西，這些我覺得很酷的東西，正好也包含了一些爽點。（當然我也不是要和讀者對著幹硬來的意思…出了問題該修正還是要修正）
當然網文都是大長篇，不可能每一個讀者覺得我的每一個情節都很“酷”，這是無法避免的，畢竟眾口難調。
再說到邦加篇前半部分。為什麼拖沓？殺個叛徒半天弄不死？而且你的幻肢不是可以完美控制別人嗎？怎麼又不能了？太毒了吧！
邦加篇前半部分是我在思路上犯下的錯誤。最大的問題還是，背叛是一件讓人無法容忍，且無法等待慢慢去完成清算的一件事，但我對邦加篇的思路，是想透過大量的伏筆，三條路線，最後在清算的時候一起爆發。
這個思路其實沒問題，因為很多故事都是這樣的思路，尤其是好萊塢大片，但我錯就錯在，我不應該將這樣的思路，貫徹在“被背叛然後清算”這樣的情節中。
當最終清算的一刻來臨，還伴隨著其他事件的終結和高潮，或許這的確讓人酷起來了爽起來了，但前面漫長的鋪墊，並不適合加入“被背叛然後清算”的故事中。或者說不是不適合，而是我現在的功底，還沒法去用這樣的思路，將故事寫好。
這樣的劇情，應當是快，準，狠，就像《疾速追殺》或者《颶風營救》這樣的爽片。
插一句題外話，《疾速追殺》有什麼深刻的核心思想麼？我思來想去，發現好像是沒有，但是，他很“酷”，很爽。我也希望我的作品能酷到這樣的程度。
這就是邦加篇前半部分最主要的問題。其他的問題，一個是當時生病，加上重度失眠，細節上寫的不盡人意，甚至是糟糕至極。
另一個則是鋪墊不足，背叛的劇情顯得有些生硬。就算情理上能說通，也並沒有在書中表達足夠。
還有一個則是迷題過快揭開，但圖靈還沒有直接殺向背叛者老巢，而是依然按照我設計的故事走了下去…
這就是我對邦加篇前半部分的問題總結。至於目前的劇情，邦加篇很快就要結束了，大概還有三分之一，四分之一的樣子。
我自認藝術家的自信和自負，堅信我和別的作家不一樣，我滿懷熱情，和對作品的眷念和熱愛，並渴望外界的肯定。修正問題，壯大自我，並吾日三省吾身。
可惜的是，問題不是發現了就能立刻改正的。我很堅信馬哲發展觀中的一個說法，那是高中哲學的知識——
事物的發展，是呈螺旋式上升，波浪式前進的。
這句話從我看到它的那一刻開始便深深地印在了我的腦子裡，成為我腦細胞的一部分。
我對這句話的理解就是:進步和發展就像是海灘上的波浪，一前一後拍打著海岸線，但即便一進一退，它也會不斷向岸上更進一步，直到漲潮的到來，便是突破瓶頸的一刻。
螺旋式上升，那便是“彎路”的存在。老一輩的人總是好為人師，告訴我們“少走彎路”。但事實上，發展觀的哲學告訴我們，彎路是必不可少的，這是前進的一部分。
當然事物的發展不可一概而論，但足以概括大部分的情況。
當一個又一個所謂的“天才”和“天賦選手”出現在我面前的時候，我就會想起這句話，如果因為外界因素而畏難，緊接著不斷畏難，自我否定，海浪就乾枯了，螺旋式上升的階梯也就崩塌了。
當然，這並不代表當我以後的故事再度出現問題的時候，就是我在把故事作為對網文商業市場的實驗，以滿足自己的進步，將花錢看書的讀者作為實驗品看待，以“波浪式前進”作為自己因為了更多嘗試而寫爛的藉口。
我無比尊重，且熱愛看我書的讀者，一切的一切，都是為了寫出更好的作品，更“酷”的故事。
我甚至不排斥盜版讀者，因為我感激我的作品能被他人欣賞，並追讀。當然如果大家都去看盜版了，我也差不多該涼了…可能這就是自以為是的藝術家又不得不向生活低頭的悲哀…
幾個月以前有個來自筆趣閣的讀者要求加群，在我拒絕後持續申請，並說了一些不那麼好聽的話。
我不讓他入群，並非我真切地討厭著盜版讀者，環境是會改變的，以後的正版讀者只會越來越多。我不接受他的加群，只是因為這樣做，對正版渠道的讀者根本不公平。
那麼再說到更新問題，我想這也是問題。人都是有畏難心理的，當卡文的時候，出現bug的時候，本能地就想要逃避，蓋上被子睡大覺。但對我來說，當我出現畏難的時候，我根本睡不著，我會輾轉反側痛苦一整個晚上。等到凌晨的時候靈光乍現，最後疲憊地在日出中睡去。
更新慢，本質上還是畏難心理，和逃避勞動，只能說…我會盡力去克服這一點，每天多更一點。相對於一開始的更新，這三個月來的更新量的確是有明確的提升。從一個月十二萬，到十三萬，再到這個月的十六萬。
差不多就是這些了，還有些別的東西一時間想不起來了，洋洋灑灑不知不覺也就四千字了，你說這兩個小時拿去碼字多好是不是…但有些東西還是不吐不快，我只是想告訴各位，我很認真且真誠地對待我的作品，和讀者的意見。
不知不覺就2022年了，感謝讀者們一年多以來的陪伴，希望各位也能繼續前進，我也會更努力敲鍵盤的。
說起來，卡恩的澀圖還沒畫完，希望一月份能給各位送上一張綠毛怪屏保。
新年快樂，
晚安。
對了，月初休息兩天…過個元旦節