冉秋葉終究沒能拒絕《命運交響曲》的魅力和李明浩的邀請，跟著他回了四合院家中。
進去一看，屋子收拾的乾乾淨淨，書桌上抄寫的菜譜整整齊齊，這讓冉秋葉對他又多了幾分好感。
既然打算今後十來年安安靜靜的過日子，那自己的窩肯定得收拾好了，李明浩可不像傻柱那麼邋遢。
倒上茶，拿出瓜子水果，除錯好留聲機，倆人坐在桌邊，安安靜靜的聽起了柴可夫斯基的《第五交響曲》。
被命名為《命運》的交響曲有很多，其中最有名的當然是貝多芬的那首了，接下來就是柴可夫斯基的這首，然後馬勒還有一首；這三首《命運交響曲》代表著三種不同的生活態度。
貝多芬的《命運交響曲》寫於1804年，那時，他的耳聾已經完全失去了治癒的希望，他熱戀的情人朱麗葉-琪察爾迪伯爵小姐因為門第原因離開了他。
再加上當時的德國正處於一個令人窒息的封建時期，一連串的遭遇讓貝多芬備受打擊，但這位堅強的音樂巨人並不想就此認命，更不想屈服於命運對他的捉弄，於是便用音樂來表達對命運的抗爭。
一開始四下強烈的敲擊象徵著命運在敲門，之後的一小段緩和的過渡，是貝多芬躲在被命運敲得山響的門後說：有話好好說，我們是不是可以商量商量？
然後是命運更加粗暴的敲門：沒有什麼好商量的，我是命運！於是展開了英雄和命運的搏鬥，最後以英雄掐住了命運的喉嚨而告終。
馬勒的《命運》開篇較為沉悶，象徵著人生栽了一連串跟頭之後的茫然和疑問，其後漸漸明朗、寬廣，象徵著走出迷茫迎來新生。
而柴可夫斯基在創作《命運》時，雖然還不很老，但已經開始感到年齡的威脅，身體極容易疲倦，精神不比往常。無論彈鋼琴，還是夜裡讀書，都感到非常吃力。
再加上此時處於俄羅斯的黑暗時期，這首曲子就成了他內心的真實寫照，矛盾不安而非消極無為，整首曲子充滿勇敢、悲劇，英雄，而沒有抑鬱、病態的多愁善感。
這三首不同的《命運》，就數柴可夫斯基這首最符合大領導的心境，他對當下的局勢感到不安，但依舊深愛著這個國家，並對國家的未來充滿信心。
說來也巧，在《血色浪漫》裡，鍾躍民跟周曉白他們在家裡聽的也是柴可夫斯基的作品，不過不是《命運》，而是《六月船歌》。
《六月船歌》描繪的是夏日的夜晚，人們坐在小船上在映著月光的湖水中悠閒盪漾之情景。
這兩首不同的曲子，也展現了在這段歷史中，大領導和鍾躍民的不同心境，大領導為國家的命運而憂愁，鍾躍民卻因為沒人管自己而感到逍遙，沉浸在青春期自由自在的美好之後。
不過，再過段時間，鍾躍民就該去西北受苦，聽那些描述苦難的信天游了。
聽著聽著，冉秋葉眼角忍不住溢位了淚水，這段時間她也在飽受命運的折磨，因為她的家庭背景，她已經被打倒了，沒辦法再當老師，只能接受改造，跟賈張氏一樣掃地。
這樣的處境，再聆聽《命運》這樣的曲子，能不受到感染麼？
“呦，怎麼聽哭了啊？”李明浩心裡清楚，表面上繼續裝糊塗，取了乾淨的毛巾遞給冉秋葉。
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“雨柱，這曲子太好了，我聽著聽著就想起了自己的事，一時忍不住就哭了！”冉秋葉擦去淚水。
她張了張嘴巴，有點捨不得，但剛才的曲子讓她下定了決心，“雨柱，你是個好人，我也知道你的心思，不過我倆不合適，我今天實際上就不該來，可既然來了，乾脆就把話說開，今後咱倆還是別見面了吧！你為人這麼好，肯定能找到更好的媳婦兒！”
我去，不是，怎麼擱六十年代，還有人給我發好人卡？李明浩懵了一會兒，馬上反應過來了。
他伸出雙手握緊了冉秋葉的手，深情款款地盯著她的眼睛，“秋葉，你這是擔心你的家庭問題拖累我吧？”
“這事兒沒關係！”你家的問題比婁曉娥家輕多了，“你只是受了連累而已，說清楚就行了！”
李明浩知道這事兒要趁熱打鐵，不能讓冉秋葉回去細想，越想越容易出問題，必須儘快把她拿下。
所以壓根不給冉秋葉解釋的機會，拉著她的手就往外走，“走，我帶你過去說清楚。”
“雨柱，你要帶我去那兒啊？”冉秋葉被他拉到大街上才反應過來，“你鬆開手，我跟你走總成了吧？”
街上這麼多人，拉拉扯扯可不好看，尤其她現在還處於敏感狀態。
“我帶你去見領導，肯定能解決你的事兒！”婁曉娥的問題都能解決，更何況冉秋葉？
而且大領導和夫人都關心自己的個人問題很久了，他倆見我帶了這麼好一媳婦兒過去，肯定高興。
上了公交車直奔大領導家，到了門口給說一聲，打電話彙報幾句就把他倆放進去了。
“大領導，我能不能娶上媳婦兒可就全靠你了！”李明浩知道大領導喜歡聽啥，三言兩語就把問題交代清楚了。
“姑娘，你不用擔心，傻柱的為人我們信得過，他說沒問題，那肯定就沒事兒！”領導夫人瞅著冉秋葉，這姑娘多招人喜歡啊。
大領導就沒那麼容易表態了，進去打了幾個電話，把事情問清楚才說話，“他們這麼瞎搞確實有點不像話，我已經打過招呼了，明天你就可以回去教書！也讓你父母放心，他們的問題也解決了！”
“謝謝領導，謝謝領導，”李明浩拉著冉秋葉連聲道謝。
“客氣什麼，到時候別忘了請我喝喜酒！”領導夫人高興，對她這個年紀的婦女來說，最喜歡看人結婚了。