青黃交錯，彷彿是用尺子精準測量出來的大塊農田出現在鏡頭中，間或點綴著粉牆黛瓦（指白牆黑瓦）的房屋。
鏡頭繼續往前平推，彷彿一眼望不到頭的高架橋彷彿一條長龍橫亙在農田之上，遠處是依稀隱現的由摩天大樓組成的城市景象。
一列高鐵快速駛過。
其實片頭的這段空鏡也是陳景行精心找到的景色，是京滬高鐵經過平原的一段路。
陳景行拍的電影一直都很注意展現華國的現代化和獨特而美麗的風景，畢竟他的電影在海外還是有很大市場的，很多東西都需要潛移默化的影響。
陳景行一直覺得文化輸出自然要展現自己國家好的地方，當然華國肯定是有大量落後和髒亂差的地方，不過外媒或者說歐美媒體鏡頭下的華國絕大部分都是落後與髒亂差，所以陳景行並不擔心自己不拍華國落後的畫面外國人就會不知道華國有落後的一面。
而且他也認為國內的導演，尤其是帶著影片到歐洲評獎的導演，實在沒必要老拍華國落後的一面。
歐美觀眾在媒體和影視文化作品中接受的都是華國的負面資訊，甚至還有張冠李戴的負面資訊，你也拍這些純屬多餘，班門弄斧，觀眾也不會買賬的，人家要看這些在新聞媒體上就能看到，不需要特地跑電影院。
真正的文化輸出要反其道而行之，現代化才是文化輸出最好的載體。
鏡頭慢慢的貼近了高鐵上的一扇窗戶，能看到胡戈正把頭靠在窗戶上，似乎在睡覺，隨後鏡頭彷彿擁有穿牆術一般的慢慢穿過了車窗，帶著觀眾的視線進入了列車內部。
這個鏡頭在影評人區域引起了一些躁動，從影片剛開始鏡頭在鳥鳴聲中掠過農田房屋高架橋，中間伴隨著導演監製製片編劇的字幕，然後鏡頭旁邊出現了一群飛翔的大雁——讓人恍覺鏡頭的視角正是其中一隻大雁。
隨後鏡頭隨著雁群從高架橋的另一面開始跟隨一列高鐵列車，伴隨著大雁的叫聲，雁群的翅膀映照在高鐵的車窗上，其中一隻大雁——實則是鏡頭，鎖定了其中一個車窗，靠近胡戈的臉龐，然後穿透窗戶進入列車內部。
這是一個長達兩分鍾的長鏡頭。
普通觀眾可能只是覺得這個長鏡頭很有趣，但是影評人甚至包括一部分資深影迷卻感到極為驚豔，不只是為這個鏡頭的創意，而是這個長鏡頭沒有一點特效感——稍微資深一點的影迷都能肯定，這段鏡頭絕對是特效製作而成的，包括伴飛的大雁和鏡頭穿過玻璃。
開篇這兩分鍾的長鏡頭絕對是電影技術和藝術的完美結合。
“我剛剛想了想，你之前的話很有道理，是我太……”
聲音似乎是從遙遠的地方傳來，音量逐漸增大，畫面由模糊到清晰，陽光灑落的車窗上倒映出一個輪廓模糊的臉龐。
鏡頭回正，萬倩正坐在對面，一臉笑意的對影院的觀眾說著什麼。
然後鏡頭慢慢轉了180度，畫面定格到了胡戈迷茫的面孔，隨後拉遠。
這也是一個比德芙還絲滑的長鏡頭，而且遠沒有結束，只不過是以第一人稱的視角讓觀眾彷彿附身在胡戈身上，隨著鏡頭的拉遠和180度轉向，這才重新回到了第三人稱視角。
馬上在《地心引力》中，就要展現陳景行的“藝術天賦”了，未免到時候讓影評人覺得他的轉變太過突兀——畢竟在前幾部作品中，他的鏡頭語言相當“樸實”——有可能讓某些人懷疑《地心引力》的長鏡頭會否是某個動畫師代他設計的，畢竟《地心引力》跟一部動畫長片沒有本質區別。
所以他在《原始碼》中也逐步開始玩起了鏡頭語言，所謂書讀百遍，其意自現，之前連續拍了三部電影也讓他的鏡頭感得到了很大的鍛鍊和提升，就把他的新奇想法一股腦的用在了《原始碼》上，這也是拍攝進度滯後的原因之一。
胡戈用迷茫的目光在萬倩有些擔憂的神色下掃過車廂，他和萬倩位於車廂中部，乘客幾乎填滿了每個座位。
聊天的聲音，打電話的聲音，睡覺的鼾聲以及孩子的哭鬧聲，這一切都顯得極為真實。
“哥們兒！嘿，哥們兒！”鄰座的乘客拍了拍胡戈的肩膀。
“韓楊！韓楊！”萬倩在對面擔憂的叫著胡戈：“乘務員檢查車票呢……你不是放到你左邊的兜裡了？”
胡戈在乘務員不耐煩的眼光中，機械性的左摸右掏的找出身份證和車票，隨後他的目光剛掃過身份證就怔住了。
影廳內的不少觀眾也發出了驚疑聲，因為鏡頭給了身份證一個特寫，身份證上的名字是韓楊，但照片跟胡戈一點也不像，完全是兩個人。
剛剛還嘀咕著“原來胡歌演的角色叫韓楊”的一個觀眾驚呼出聲：“我靠，這不會是魂穿了吧？”
本位面雖然沒有時間迴圈類的影視作品——時間概念類的電影還停留在《回到未來》三部曲，自從90年代漫改興起後，之後的時間概念類科幻經典就再沒出現過。
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但是網文還是有的，包括古裝穿越電視劇華國觀眾都並不陌生，所以很多觀眾第一時間想到的就是魂穿。
而隨後乘務員檢查完證件和車票調侃著“睡懵了吧？”還給胡戈後更加印證了這些觀眾的猜測。
胡戈踉蹌著在萬倩擔憂的關心聲中走到了衛生間，鎖上門後，開啟水龍頭衝著臉，似乎是想要清醒一下大腦，而當他抬起頭的時候卻險些發出驚叫，後退了兩步靠在牆上。
而與此同時，影院內卻響起了真實的驚呼。
雖然已經有不少觀眾猜測到是魂穿，但鏡子中另一張和胡戈完全不同的人與胡戈同在一個鏡頭下的畫面還是帶來了非常大的衝擊。
新浪網記者楚江也不禁在心中發出了讚歎，雖然他覺得陳景行在採訪中表現得有些出格，但還是不得不承認這個年輕導演的才華。
華國的魂穿古裝劇不少，但表現出來的都是被穿者的身體和面貌，陳景行卻極其巧妙的以穿越者的樣子作為第一視角，在周圍人的眼中卻是另一個人，這種新奇的設定能帶來極大的反差和衝擊。
真不愧是鬼才導演，能把魂穿這個在華國電視劇中爛大街的設定玩兒的這麼懸疑和驚悚。
不過魂穿這個設定不太新穎啊，以腦洞大著稱的陳景行如果只是玩這種爛梗就不免讓人有些失望了。
想到這裡，楚江不免有些興奮，既興奮於陳景行在後面可能會有的更大的腦洞，同時又隱隱期盼著陳景行是不是江郎才盡，沒有新的讓人叫絕的科幻點子了。
相比之下，倒是後一種可能讓身為記者的他更加興奮。