“我們需要把四個部分連線到一起，那麼，我們之間就需要一個故事的主線，什麼叫故事的主線呢？有沒有能夠回答我一下，我剛才講過的。”玖璃說道，把目光望向講臺下面。
“故事的主線，就是整個小說劇情的主線，主線包括了故事的劇情，發展，以及分支劇情。”有人說道。
“很好，還有要補充的嗎？”玖璃滿意的點點頭問道。
“……”
然而，迎接玖璃的卻是一片寂靜。
“怎麼？沒人回答嗎？”玖璃眉頭微皺，說道。
“看看你們的筆記，剛才我見你們都記錄了，難道你們沒記，都在筆記上塗鴉嗎？”玖璃說道。原本她以為，就算沒有幾個人記得，那也只是少部分人而已，但沒想到，能記到她說過話的才是那少的一部分，還少的可憐。
“我記起來了，故事主線除了把所有的事情連接起來意以外，還有就是把斷點給連接起來。”有人快速翻閱筆記後，說道。
玖璃讚賞的看了那人一眼，然後在黑板上寫下了斷點兩個字，用圈圈了起來，說道：
“不錯，我們說的斷點，斷點是怎麼形成的呢？斷點，其實就是我們的所有的故事在連接起來的時候，卡住的地方。
有人寫到這裡，就不知道怎麼寫了，或者說不知道把主線給連接起來了，這就是斷點，這時候怎麼辦呢，誰能告訴我一下。”
玖璃說完，再次問道。
而這次，終於不再像剛才那樣，需要玖璃去主動引導了，玖璃剛說完，就有人舉起手來。
“你說。”玖璃看了一眼那人，說道。
“這時候，我們可以發展支線劇情，從而把斷點彌補掉，而後，等主線任務恢復正常以後，再把故事的主線給拉回來。”那人說道。
“很好，對，這個辦法很多作者都用過，在卡文的時候，會發展支線劇情，只要支線劇情不是太離譜，讀者都能接受。
舉個例子，好比我們現在寫的是都市文，那麼當我們的男主在遭受羞辱或者差點被人打死的時候，那麼當男主度過前面這兩個事情後，男主是不是要復仇？對不對，
但是，我們卻不能寫男主直接復仇或者把對方怎麼怎麼樣，，如果這樣寫了，那麼，讀者很快就會知道後面的結局，也就輕而易舉的脫坑，也就導致這本書成了我們嘴裡說的那樣——撲街，
書沒人讀了，那作者還有興趣將這本書寫下去嗎？不會，直接就把這本書給扔了，然後開始下一本。
但是，我們換一個方式來寫，效果就不一樣了，男主脫離危險後，他是不是要逃跑，逃跑過程中會發生什麼，逃跑過後，男主安全了，又會發生什麼？
男主要報復對方，又會用什麼樣的方式去報復對方，那這個時候，我們用一個又一個的支線劇情交叉，重疊，讓男主一步一步的復仇，讓對方陷入絕望，最終讓男主復仇，
這樣寫是不是就可以湊字數…不對，是把即可以把故事的主線給寫出來，又能用故事分支來吸引讀者，讓讀者有繼續讀下去的念頭？”玖璃一口氣說完，感覺自己的嗓子都快乾了，連忙喝了口茶水潤潤嗓。
“但是，光看上面的還不夠，任何一個回寫作的作者都會寫這些，我們還缺一樣東西，我們缺什麼呢？我們缺因果關係。”玖璃說道，再次用圈把因果給圈了起來。
“這俗話說得好，凡事有因必有果，你的…啊呸，所以，我們的故事也得有因果關係，這因怎麼來呢？這可以是一件事，也可以是一句話，反正，這個因，是必然的，所謂的果，就是去圓你們之前的因，這才是吸引讀者的關鍵。
你們在寫作之前也看過很多大神的書吧，為什麼有的書你看了就不想看了，而有的書你越看越想看，甚至著迷，被書中的故事深深的吸引不能自拔，這就是因為作者在裡面加入了因果關係，讓你在不知不覺中對他的作品產生產生吸引，或者說是依賴感。”玖璃說道。
“那玖璃導師，因果關係我們需要怎麼去寫呢？”有人忍不住問道。
“總算有人肯主動開口了。”玖璃在心裡苦笑了一下，那人的提問意味著她之前的東西都沒白講。
“這很簡單，這就好比，小偷偷了你的錢包你要去追小偷，你看上一個美女，你就要上前去搭訕要聯繫方式一般。
這些例子之間都充滿了因果關係，只不過，像這種小的橋段都被我們忽略了而已。
但我們仍舊要注意，因果這兩個字， ”說到這裡，玖璃著重的拍了拍黑板上的因果兩個字。
“我們的小說，如果是長篇小說或者超長篇小說，不可能每次都用一種方式來描述因果關係。
這就好比你寫一本玄幻小說，每個故事開頭的因都是主角在路上或者哪裡救了一個不起眼的人或者老人，到最後，主角有難或者遇到生命危險的時候，都是由這些人出手相救的話，那讀者很快就會甩開你，不在理會你的這本書，為什麼呢？因為讀者對這種老套，一成不變的劇情乏味了，
在一本小說中，這樣的事情，出現一次就可以了，多了，就是湊劇情了，湊字數了。
再好比你寫一本穿越到古戰場的書，主角每次打仗的的時候，都是開頭順，中間逆，結局快要不行了，這時候，主角突然發威，以一當百，萬軍叢中直取敵將首級，
主角最後贏得了戰爭，像這種事情，每次的套路都一樣，讀者從前幾次的戰爭來看，都知道你後面要怎麼寫了，這時候，你只能被讀者罵，拋棄你的書了。
有句話不知道你們知不知道，叫一招鮮吃遍天，為什麼有的小說能夠吸引讀者？就是因為作者用慣了常用的普通低俗的套路，然後在這裡面加入因果關係，推動劇情的發展。
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這樣，故事很有邏輯，讀者也容易順著作者的思路走，被作者的思路帶入坑，整片文章也就顯得流暢起來，也因為邏輯，細節就顯得真實，這時候讀者再看你這篇文章的時候，也就覺得文章內容是在娓娓道來了。”玖璃說道。
“更何況，我們的長篇小說和超長篇小說，通常是用的就是最簡單的故事框架，開端，發展，高/潮，結局。
當你給故事寫大綱的時候，自然也就按照這四個模組來做劇情模式分析報告。
然後，故事中就會不斷的出現故事的開端，發展，高/潮，結局，然後再從結局到開端，這時候我們要著重注意一下，像這種情況，我們稱之為重複結構。
這種重複結構，在我們行業內叫更換地圖，怎麼說呢，我說的簡單一點，你們可能就明白了，叫換湯不換藥。
有人聽到這裡，腦子有些亂了，導師，剛才你不是還告訴說我們不要重複 的劇情嗎？怎麼現在又開始讓我們重複了？很矛盾對不對。
確實很矛盾，因為我們的故事核心基本沒有變化， 只是換了背景重新再來了一次而已，唯一的變化，無非就是給主角增強了一些主角光環和能力，讓主角變得更強大了一點而已。
這種粗鄙的手段，我們不能說他好，也不能說他不好，因為，一般通俗的小說，本質內容是差不多的，不過，講究一點的作者，是不會讓讀者輕易看出來的，
相對於那些非長篇的小說來說，講究的作者佈局結構就很精巧， 比如我剛才說的，用多條支線劇情來推動主線故事的發展。
但是對於一本幾百萬字，甚至上千萬字的小說來說，結構太精巧，很容易導致前期作者挖的坑填不上，最終導致太監。
與其讓這本書太監，倒不如簡單粗暴的寫劇情比較好。
當然，還有很多的書，因為作者前期欠缺設計，導致作者到後面寫到最後，自己都不知道故事的劇情將往哪個好的方面去發展，但是讀者又有繼續追下去的慾望，這時候，作者只能給主角換地圖。
所以，與其像我們剛才說的那樣，不停的給主角換地圖，倒不如在寫書的前期，把所有的故事框架都設定好，這樣我們才能不用老是給主角換地圖，才能讓我們的小說更加擁有特色。”玖璃說道。
“好了，各位，還說的我都已經說了，還有，剛才我們的課堂練習也已經做過了，你們要是注意到的話，應該也反應過來了，我們的課堂練習有四個，但是我們才做了三個，
至於這最後一個嘛？拿回去給你當家庭作業，明天上課的時候交。”玖璃說話的時候，故意停頓了一下，然後調皮的說道。
“玖璃導師，這都沒問題，可是，這最後一個練習的主要內容，你總該給我們講講吧，難不成，你想讓我們交白卷？”有人開玩笑說道。
“自然不會，這最後一道作業就是。把你的劇情任務寫下來，當然，你們可能還不懂怎麼寫，不過我畫一幅圖後，你們就應該知道了。”玖璃說著，把滿是文字的黑板擦乾淨了，然後照著書上的圖案，一成不變的畫了下來。（未完待續）