可以預見的是，對於影評人，對於媒體人而言，《暖春》更像是《隱入塵煙》的添頭。
沒辦法，這年月，像《暖春》這樣的電影，其實劇情的確是有些簡單俗套了，不過，作為商業片來說，卻已經足夠了。
但是相比起來，《隱入塵煙》卻更受影評人和媒體人的青睞。
畢竟，《隱入塵煙》在這個節點，對於很多人而言，也許是得益於那些“鄉村”題材的影視作品，所以，讓很多人都有種錯覺，如今的國內的農村，家家戶戶都能住上小洋樓，甚至都能開的起小汽車。
甚至於，很多影視作品裡面的農村的生活，給人的感覺，比城市的人的生活還要充足還要富裕。
為此，《隱入塵煙》的出現可以說是近年來，最最特別的一部鄉土片。
因為《隱入塵煙》沒有遮掩，無比地直截了當地把那些苦難展現在大眾的眼前。
為什麼會有人說，《隱入塵煙》是拍給“中產”觀看的農民電影？
因為事實就是如此。
電影的受眾最多的是什麼人？
真正的農民們會成為電影觀影的主力人群嗎？
顯然是不可能的事情，真正的觀影的主力人氣從來都是“中產”。
這是淺層面上的一種說法，而更深層次的是，《隱入塵煙》裡面展現出來的農村，當然不可能是普遍存在的情況。
否則的話，為什麼會有《暖春》？
不是說其他的鄉村影視作品，就一定是虛假的，有富裕超過城市裡的人的農民嗎？
答桉是有的，但是實際上客觀地說，他們這些富裕的人群，還是農民嗎？
靠種地發家致富的始終是極少數，那些村裡的農民富裕起來，實際上更多的是因為他們走進了城市，完成了身份的轉變。
就像《隱入塵煙》裡面的張永福一家，他們其實早就已經不是農民了。
隨著兩部電影開始面向普通觀眾點映，關於這兩部影片的評論也陸續多了起來。
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“真正打動人的往往不是刻意堆砌的悲情，可能只是雨槽瓶瓶哨聲響，夜歸路的盞燭光，開水涼了一趟又一趟，麥子烙印在手上。”
“有的人打驢，有的人護驢；有的人打水也不忘把蝌蚪放回池裡，有的人路過也要抓蛤蟆綁在手腕上；有的人說借是一碼歸一碼，有的人要別人獻血問你衣服還合身嗎；有的人累死累活砌磚蓋房只為能夠安安穩穩過日子，有的人不提前商量給別人申請樓房，拆人磚房只為那五千塊錢差價；有的人在人情世故中想找一份體面，有的人選擇隱入塵煙......好久沒有看到這麼鞭辟入裡的鄉土影片了。
儘管《暖春》延續了李易導演的催淚風格，儘管《隱入塵煙》看完讓人心頭髮堵，可是我還是更喜歡《隱入塵煙》，因為《暖春》這樣的影視作品，這樣的歌頌真善美的作品，很多，可是《隱入塵煙》這樣的詮釋苦難的影片太少了。”
“向城市一次次無償輸血的，是農民。”
“《暖春》的故事發生在物質貴乏，經濟落後的年代，可影片裡面的小村子裡，雖然物質不富裕，但是精神層面上，卻無比的飽滿，所有人都充滿著濃濃的人情味，或許有人會覺得不真實，可從那個年代過來的人，可以肯定地說一句，這很真實，至少在那樣的時代，《隱入塵煙》裡面那樣的事情，絕對要少於現在。
時代在發展，經濟在騰飛，伴隨著農民們一次次無償地向城市輸血，許多人富裕起來了，就如同張永福一家，他們無疑是先富起來的人，可他們卻依然在對最底層的農民們貪婪地吸著血。
《隱入塵煙》裡面展現出來的人情的冷漠，其實何嘗不是整個社會的一種縮影？”
“最可怕的，不是被貧窮限制了想象，而是有一天，我們失去了對貧窮的想象。”
“沉穩、沉浸但不沉悶，細節動人，還有一些別緻的趣味。但是我看時候一度覺得自己都殘忍，詩意也是一種殘忍了。能吃苦的人會有越來越多的苦給他吃，能忍受的人會越來越能忍，可一旦見識過活著的美好、愛的感覺，一切也不再想忍了，活著比死還難受。以及，再慘再苦的男人，都會有比他更慘的女人。”
“先看的《暖春》再看的《隱入塵煙》，心情突然就變得無比的糟糕！”
“不記得哪裡看過的話，說華國的農民是很好的，農民像土地一樣沉默，像土地一樣深厚，而馬有鐵就像土里長出來的菩薩。”
“觀影過程中，我常常感到不安：馬有鐵站在房梁上的時候我怕他摔下來，馬有鐵被叫去抽血後他再回去幹活的時候我怕他突然倒下，他們下河搓背的時候我怕貴英被大水沖走，就連下河時候閃過的燈光我都害怕，我還怕那頭驢哪一天突然就倒下了。”
“看完《隱入塵煙》再去看《暖春》，感覺這或許才是完整的，單純的《隱入塵煙》或者《暖春》都只是一個面，只有兩者一起，才是完整的兩面。”
“有的農村像《暖春》一樣暖人心扉，可也有的農村像《隱入塵煙》一樣讓人覺得殘忍和絕望！”
“當下的電影，離大地離泥土都太遙遠了，遙遠到僅僅是注視著這些真實得有些殘忍的鏡頭，我時常感覺窒息。地裡的麥子註定是要被鐮刀收割的，只是收割的時候，它們痛不痛呢？你甚至無法為它們流一滴淚，因為眼淚過於虛偽了。從冬到春到夏到秋，它們靜默的一生，幸好，還有人在乎！謝謝李易導演！”
“新時代裡我們總是看新的、有趣的、未來的，但是過去的影子一直都在，那些埋在血液裡的痛苦，是麥子一般搖曳的宿命。”
當然，不是說沒有差評，實際上差評也有不少。
“我也是農村出來的，原諒我見識少，《隱入塵煙》也好《暖春》也罷，都拍的太過刻意了，前者太苦，後者太甜，可這都不是我們真正的農村！”
“狗導演估計也是對電影沒信心，怕被人噴，所以兩部電影一起上，可我要說，該罵，我還是要罵，馬有鐵這樣的人，他勤勞，幹農活是把好手，老實肯幹，這樣的人會被人嫌棄？不能吧？不過，我能理解，因為，李易本身就和農村沒啥關係，反正就有種荒唐的感覺。
好像在他的眼裡，不是好人就是壞人！不是像《暖春》一樣的富有人情味，就是像《隱入塵煙》那樣人情冷漠，彷彿這個世界只有這兩種人一樣。”