當然各種各樣的過度的解讀，其實影響不到普通的觀眾。
好吧，換個說法，其實大多數觀眾只會聽到：“哦，最近有一部《隱入塵煙》挺火的。”
是的，他們不會在於什麼現在國內的社會文化，都變成了中產階層文化之類的。
這些話題營造出來的熱度，更多的是讓這部電影看起來“火”了。
但是這也就足夠了。
而更多的影評人，更多的媒體人，著重點評的還是關於電影本身。
比如細節。
劉飛，作為一個富二代影評人，他根本不瞭解農村。
農村的苦難之類的對於他而言，其實很陌生。
“我劉飛，知道我的人，都知道，我從小就沒吃過什麼苦，所以，你要說讓我從這個方面去點評，去挖掘這些東西，明顯的是在為難我劉飛。
所以，我只從電影本身來解讀這部影片。
細節，細節，還是細節。
這部電影，在我看來，展現出來的很多東西，都隱藏在細節裡面。
我們不談其他，只談電影本身。
首先，第一個細節，驢！
馬有鐵就是驢！
為什麼會這麼認為？我們來看看電影展現出來的細節。
相信所有看過電影的人都不難記得，全片第一個鏡頭，是一扇土坯房視窗，女人在畫外不停呼喚老四。觀眾等待老四從視窗現身的時候，一隻驢從視窗探出頭來，朝聲音來源望去，隨後真正的老四才從視窗出場，這是第一個暗示——老四就是那只驢。
隨後，我們很快得知老四就是男主，他的名字叫做馬有鐵。這幾乎是個明示，馬被釘了鐵掌，是被馴服的象徵，是成為驢的開始，自由的野馬是不會“有鐵”的。另外，片中這只驢的頸上戴著一個大大的鐵鈴鐺，很顯眼，一直在叮冬作響，也是馬有鐵這個名字的呼應。
是不是很有意思？有鐵，有鐵，馬有鐵，哈哈，很佩服李易導演的這個直接展現出來的名字隱藏的東西，當然，也有可能是我想多了。
那麼我們再往後看，進入第一場重頭戲，相親。飯局中途有鐵的哥哥突然出門去打罵那只驢，罵它吃的多，問它還要吃多少才夠？而這個時候馬有鐵也正在吃飯。這裡也暗示了有鐵和哥哥的關係，他在這個家裡一直當牛做馬，他就是那頭驢。
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指桑罵槐，這個狗導演也是運用的爐火純青，明明是很生活化的一個劇情，可是卻很難不讓人浮想聯翩啊。
同樣還是這場戲，馬有鐵被叫來吃飯的時候，端了一碗稀飯，還拿了一個饅頭。哥哥說他，這桌上都是菜，你怎麼又拿飯又拿饅頭？我想這個細節有兩層涵義，第一層是馬有鐵在這個家裡一直被虧待著，他習慣了只吃主食；第二層是主食是穀物，驢也基本只吃穀物。
哪怕只是這些，這都是一部堪稱細節爆炸的電影。
拋開情感上的疑慮，我依然認為這是一部好電影，因為它見編導功力。雖然我不是做編導的，但是我卻瞭解過這個行業，同樣的也算是閱片無數，我們知道很多作品常習慣用臺詞敘事，其實並不高效，也不高階。而在這部電影裡，以上情節不過才開場三分鐘，便透過一個個看似簡單的鏡頭，在細節裡交代了大量的資訊。
包括在這場相親飯局上，貴英也一直在吃主食，這是暗示她與有鐵有著相同的境遇。
包括在有鐵髒兮兮的走入屋中，坐下吃飯那一瞬間，背景裡一個玩手機的年輕男孩突然起身走了出去，那是有鐵即將結婚的侄子，也是因為侄子的嫌棄，這個家庭才決定以娶妻另立門戶為由，把任勞任怨的有鐵趕出家門。後來媒婆與女主人的臺詞，也呼應了這個細節。
以上是總結出來的關於驢，關於馬有鐵就是驢的細節隱喻。
我們來看第二個細節，熊貓血！
這段劇情其實很有意思，或許有人可能會說，只是想展現被吸血，所以安排的這個劇情。
但是我認為並不止是如此。
馬有鐵是驢，但他卻擁有熊貓血。
這是不是很奇怪的一種設定？但是你不得不承認，這又是一個非常真實的設定。
我認為其實也是兩個視角：在哥哥嫂子家裡，在村子裡，有鐵是驢；但影片是否是想要告訴觀眾，馬有鐵的內在是無比珍貴的，是如今已經非常罕見的，只是很多人看不到。
這一點從馬有鐵之後做的那些事情，就可以看的出來，他不施恩圖報，對方給的報酬，他只當是借的。
他賒賬，不管如何都要還清，這是他做人的最基本的誠信。
等等，等等。
另外，一個村子裡最貧困的老鰥夫，和這個村子裡最有錢的大老闆，血型竟是一樣的。其實從這一點來看，我們每個人的生命的本質都是一樣的，沒有高低貴賤之分。
同時也有比較諷刺的一點，如果不是因為熊貓血，村裡的人甚至根本不知道馬老四就是馬有鐵。
從最初要求救救張永福，村民們開始反感，開始抱怨，說要救的是他們，可是當知道只需要馬有鐵的時候，他們的反應是截然不同的，他們開始鬨笑，開始事不關己高高掛起。
人性的自私在這一刻展現的淋漓盡致。
第三個細節，對視。
為什麼特別提到這個？
因為我認為這是這部電影裡面非常非常動人的設計，那就是馬有鐵和曹貴英的一頭一尾的兩次對視。
有鐵和貴英在相親的過程中，兩人其實完全沒有看過對方。而在有鐵出門喂驢，並回到自己的屋子之後，鏡頭沒有再運動了：畫面的右邊是一面鏡子，鏡子裡映出正在吃飯的有鐵，畫面左邊是一扇木門，木門框裡下著鵝毛大雪，貴英站在雪中，直勾勾的盯著有鐵，一動不動，甚至有些呆滯。此時有鐵抬頭看了她一眼，又羞澀的低下頭去，完成了兩個人的第一次對視。
而兩個人的最後一次對視，是在貴英死了之後，在他們的新家裡。也是固定機位的鏡頭：畫面右邊是有鐵，他正在吃一個雞蛋，畫面左邊是貴英的遺照，她被裝在木框裡面，直勾勾的盯著有鐵，一動不動，有些呆滯。此時有鐵抬頭看了她一眼，又默默的低下頭去，完成了兩個人的最後一次對視。
如果你細心地去看的話，如果把這兩個畫面都定格出來做對比的話，你會發現，這兩次的對視，人物的眼神、動作、位置關係，近乎完全一模一樣，甚至貴英也都一樣被裝在一個木頭框子裡，只不過第一次是門框，而第二次的相框。因為這兩個鏡頭實在有太多細緻的呼應，讓我相信一定是導演故意設計的，這兩次對視一前一後的呼應，會有種一眼萬年，物是人非的悲愴感。
......”