以前提過，戰爭型別片子會有一個參觀教育的培訓安排。《我來自未來》劇組參加愛國主義教育活動的時間，比預想的要久。
9月21號，天氣轉陰，氣溫每天都在降低，電影開機拍了幾天，剛進入狀態。
扮演美軍的數十名黑人、白人特型演員進場，定妝，參與到拍攝中。現在有一個小問題，需要總導演方沂來定性：
扮演反派的演員們要給到什麼樣的表演尺度。
是完全的臉譜化反派，徹底的惡，還是在不改變電影方向的前提下，稍微有一點自主性，甚至於表現得很強大、很能打——對敵人的塑造，也是商業片成功的關鍵。
如果給一點尺度，給到什麼程度？
這很考驗導演對觀眾心理的把握，而且也和時代的發展有關。
在這個事情上眾多主創都很有發言欲，爭論不休，而且演員和創作者的意見相反，立場不同。
要方導來調停，當裁判。
五六十年代許多經典戰爭片，和今天戰爭片的一個區別就是，對於敵人的塑造。當時的片子裡，正反方一般都顯得臉譜化。好的很好，樣樣都好；壞的很壞，滑稽、出洋相的壞。
東西方都這樣。
那近年來有所區別了，所以演員們希望有所突破。
靳冬表示：“《辛德勒名單》裡面，德國人也不全是壞人；之前還有個美國導演，從美國人和日本人兩個角度拍攝過太平洋戰爭……我認為把敵人塑造得複雜一點，不影響電影評價。”
陳建彬更進一步：“如果敵人太糟糕，可能顯得我們也不中用。正因為打的不輕鬆，所以才有價值。苦難輝煌嘛……苦難才塑造的輝煌。”
演員們大體上是支援給反派發揮空間的，因為這樣他們也好演戲。對手都是些菜比、泥人，我怎麼發揮？
到了創作者這邊，就正好相反。
郭凡直言：“給反派表演空間是險棋，我不是說不可以，但不適合我們的電影。”
方沂：“你說說原因。”
“我們是一部什麼樣的電影？我們預計拍出來有多長的時間？九十分鍾，一百二十分鐘？最多不會超過一百四五十分鐘吧。《辛德勒名單》有多長？三個小時。他們拍了什麼大規模戰鬥？他們拍的比我們少得多！所以他們用於塑造反派的空間比我們多……”
“電影得取捨，面面俱到要不得。”
“朝戰不是騎士對決，君子之戰，你方唱罷我方登場，是你死我活，命運攸關的戰爭。”
那軍事專家怎麼說呢？他們也屬於創作者之一，是編劇組的成員。
方沂請到了國防大的軍史專家，以及抗美援朝紀念館的研究員：
“根據資料，對美軍的評價是‘火力之勐世所罕見’，‘常常陷入到包圍後，硬是憑藉重裝備讓我方啃不下來’，“讓我們打苦戰，打硬仗”；另一方面，‘輕步兵’的戰鬥意志相對低下，進攻慾望不強，往往輕易放棄陣地。”
這就更矛盾了，美軍又強又弱。既能打，又不能打。
但是電影必須選擇一個基調。
方沂前期拍了些過渡段落，不涉及到特型演員，他心裡逐漸傾向於郭凡的意見：什麼表演尺度，就老實演反派得了，全是惡人，啥尺度也不需要。
不過他同時也是演員，有時候會覺得，央戲幫說的有道理。
這種態度在九月二十八號發生了變化。
劇組拍攝地在寬甸縣，這地方是我國反細菌戰和衛生運動的發起地。今年是衛生運動六十周年慶，從京城下來了攝制組前來拍攝專題報道片：《衛生運動六十年》
聽說方沂這個劇組正拍戲呢，也順便邀請他們參加當天的新聞直播節目。
全劇組因此放了一天假，主要演員參加該節目，上一上愛國教育普及課。
這個衛生運動有個由頭。1952年1月27日夜間，美軍開始在朝鮮大規模使用細菌武器，企圖在朝鮮軍民和志願軍中造成瘟疫流行，達到削弱戰鬥力的目的。一開始是在朝鮮境內，但2月29日起，美軍將細菌戰的範圍擴大到東北境內，並在寬甸縣境內秘密撒佈細菌毒蟲。
有個初一學生撿到了細菌彈，不知道那是什麼，但是警惕性很強，往上打報告。上面大驚失色，經調查，發現是一種白堊質細菌彈，其散播的革蘭氏陽性炭疽桿菌對人、畜都有較大殺傷力，且宿主死亡後依然有效。
於是這邊不得不在“各地深入開展反細菌戰鬥爭”，並逐漸發展為“全國人民的一個嚴重的鬥爭任務”。
今天中國人的“傳統習慣”喝熱水其實是新習慣，形成不超過幾十年，很可能是來自於這個衛生運動。當時寬甸上下透過實踐證明，燒開水喝開水，能很大程度避免生病和傳染疾病。接著這個習慣也在那年代推行下去，流行到全國。
寬甸是個小地方，經濟不發達，人口也不多，眾人不曾想到，這地方居然還如此深刻的影響到了全國人民。
晚上，眾人跟著攝制組來到下河口村，這地方有個斷橋。原是日本人修建，建國後成為志願軍出兵入境的主要路徑之一，也是輸出後勤物資的渠道。
從50年8月到53年朝戰停戰期間，美空軍數十次侵犯該地領空，轟炸掃射江橋、電站、大壩、民船和炮兵陣地，造成數百人傷亡，並炸斷了橋樑。
現在只剩下孤零零立了六十年的橋墩，橋墩上還遺留有彈孔。
新聞攝制組的記者介紹：“今天的河口，鴨綠江上一片祥和，江水平靜地流著，在陽光下微微泛著白色的光，看上去如一塊巨大的藍寶石鑲嵌在兩岸綠色的山巒中間。遊船載著遊人遊覽兩岸風光。”
“我們一路驅車，車窗外掠過靜謐的村莊，秋天多彩的山非常漂亮，讓我們非常欣喜。”
“不禁想到：六十多年前，在此地經歷戰爭的先輩們，英烈們，你們卻沒有享受到這樣的時光，但我無恙、幸福的享受，卻正是你們之前的鮮血換來的——好在中國人民沒有忘記你們，文藝界的同志們正拍攝一部反映你們事蹟的電影，今天我們也請到了他們來這裡瞻仰遺蹟。”
“他們將會扮演你們，你們請靜靜的躺在這裡，看看後人獻上的最高崇敬。我想要再說一遍，此刻的江面真是漂亮，沒有子彈和孩子的哭嚎，全都要感謝你們。”
“有的人死在了這江水下，不知道現在是否能看到，我希望你們會看到。”
央戲幫的老人們，連帶著方沂都一齊乘坐遊船，因為人太多，不得不分為兩次，橫跨江面。
方沂的手落在澄清的江面上，激起微微的水波。有非常小的魚掠過他的指縫，來回穿梭幾次，直至消失不見。
他受到主持人臺詞的影響，一直到上岸，他沒怎麼說話。腦子裡在想電影的主次安排，正做決定。
靳冬和陳建彬在另一條船上，這倆最近關係搞的不錯，而且因為支援給反派演員空間（實質是給自己表演空間），站到了一起。
這會兒靳冬抬了抬下巴，示意去看岸上的方沂。
陳建彬：“方沂怎麼了？”
“他今晚肯定要定下了。”
“怎麼？你覺得他不會給什麼表演空間了？就臉譜化的演下去，或者最多加一點可有可無的支線？”靳冬道。
“在這樣的一條江上，我也不好意思要了。但是，我不是無理取鬧，文藝創作裡，適當的給反派表演空間，也有利於電影的藝術評價，而且可以把片子賣到其他市場，說不定美國人都會看。如果這是一個四億元投資的單市場電影，就太難了，要考慮到方方面面……我在片場很喜歡說，我（你）是專業演員，是專業演員啊！”
陳建彬繼續道：“我什麼意思呢？專業的人，要幹符合我們今天時代，非常專業的事情……”
靳冬打斷他：“然而他之前接受採訪，不是說要做時代見證人嗎？他有他的想法，他是導演，服從導演也是演員本職。”
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陳建彬一時愣住，道：“是，畢竟是他的電影。”