常盤莊會議室內，蟲製作株式會社的指令碼家，把《Fate/stay night》第二季的世界觀設定樣本，遞給更木劍八檢視。
相比於第一季的內容，第二季的內容世界觀將完全展開，徹底把這個波瀾壯闊的《Fate/stay night》世界，展現在電視機觀眾們的面前。
更木劍八喝了一口威士忌, 看著指令碼上面的：“這個世界觀設定，如果是其他的動畫製作公司，當然沒有問題。但是，蟲製作株式會社對於世界觀的設定，如果止步於此的話，那就太可惜了。”
蟲製作株式會社的指令碼家, 知道更木劍八的大金主身份，恭敬的說道：
“第一季現在播出了五集，我們收到的觀眾電話來信，還有東京電視臺客服通訊中心反饋的資訊來看，觀眾們更喜歡本土化的單線劇情、淺藏輒止的日式精緻世界觀。”
“東京電視臺的受眾，只有日本觀眾嗎？海外市場的周邊銷量已經和本土市場持平。另外、還有美國、歐洲、中東市場在下一季度會開發。”
“最終，《Fate/stay night》海外市場規模將會是本土市場的數倍。這些觀眾全部都要放棄嗎？”
這位指令碼家對於更木劍八的說法，將信將疑，但是也不敢反駁。
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手冢治虫對於更木劍八的想法卻很認同：“如果要建立日本的迪士尼。只依靠本土市場是不可能實現的。內容產業只有擁抱世界，才能打造出媲美迪士尼、好萊塢的內容輸出企業。”
更木劍八點了點頭：“手冢治蟲君，《Fate/stay night》的核心，要面對的是各種人類終極問題，這是普通的漫畫指令碼家、企畫編劇無法完成的。”
“我建立蟲製作和東京電視臺製片部合作，聯合一些大學的社會科學系，成立一個社會科學研究所，負責梳理理論和素材，給內容製作增加底蘊和內涵。”
手冢治虫當場拍板同意。這位能畫出《火鳥》這樣曠世神作的漫畫大師, 對於日本漫畫的潛在弊病, 當然早就有所察覺，只是因為行業視覺盲區，沒有想到解決之道罷了。
更木劍八默默點了一根哈瓦那雪茄。
釜ヶ崎勞動の聯盟和新選組, 可以在這個社會學科研究所裡面夾帶私貨，這是不可能告訴手冢治虫老師的。
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日本動漫無法向漫威一樣，大規模進行真人角色扮演，進軍主流影視市場。最大弊病，就是大量作品太幼稚中二了，實在演不了。
《Fate/stay night》系列是日式中二的典型，原作者用極貧乏的社科知識、極其低下的思辨能力，妄圖去闡釋各種人類終極問題。
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妄圖用幼稚中二臉譜化的人物描寫去展現並引導讀者思考真實人性，又具有很多日本創作者的通病。
喜愛長篇大論的說教，用大段大段毫無價值、邏輯性奇差無比的無聊嘴炮肆意破壞故事的節奏性。那些長篇大論真的太蠢了。
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歐美創作者的思辨能力與社科常識方面強太多了。
而且，他們但依然知道如何用故事本身傳達主題表現思想，如何塑造更複雜立體、更具真實感、更貼近生活、更能引起共鳴的人物，
知道首先要講好一個故事，而不是按著你的頭一口氣給你塞一堆毫無營養的說教……
fate系列比較有價值的內容就是召喚古代英靈打聖盃戰爭這種奇妙設定。
其他方面，比如在人物塑造，我實在不知道吉爾伽美什、間桐慎二這些毫無現實意義的純粹的紙片人有什麼深刻分析的必要。
原作者所謂“間桐慎二君其實是個不幸的正常人”、“士郎本質偽善”的神論，說白了就是長期日式動漫產業，加拉帕戈斯化的中二產物。
主題思想就更不值得從哲學、社會學的高度去討論。
劇中人物的行動邏輯，根本上違背了一般人的常識, 人類肯定不是完全理性的“經濟人”, 會被感情影響行動。
但是，衛宮士郎、遠坂凜、伊莉雅這些人行為的前後矛盾早就超過了正常人的範疇。
導致整個《Fate/stay night》的節奏都怪怪的，聖盃戰爭這種看上去嚴肅、宏大而殘酷的故事背景與基調，卻被表現得如同過家家……
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日本人真正擅長的是對於人“社會性”的認知，對人與人之間複雜幽暗的人際關係與人本身細膩感情的刻畫.
尤其是對人與人之間各種隱藏在生活中的細微的難以名狀的惡意的把握，可能是全世界最出色的，這也是我喜歡很多日本文學、日劇與一部分動畫的原因。
但是日本人對於形而上的哲學性思辨並不擅長，對於各種終極價值的思考大部分毫無價值，這可能是“菊與刀”的極端民族性格，帶來的哲學、社會學詛咒吧。
最要命的是，很多日本創作者偏偏自以為自己比任何人都深刻。
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連續兩天在常盤莊大廈進行開會，週五下班以前，新選組第一百番隊隊長源義經，抱著一堆包裝禮盒，來到更木劍八的辦公室。
“更木劍八臺長，你訂購的裝備到貨了。我取過來了。”源義經把裝置放在邊上說道。
“好的。在蟲製作株式會社連續開了一週的會議。週末我要帶著裝置，好好放鬆一下……”更木劍八伸了一個懶腰，說道。