“各位都是我從各個工作室、電影廠挖來的精英。現在這個劇本又被退回來了，說說該怎麼辦吧？”
東鄉太郎眼神有些銳利的掃遍全場。
沒人敢正視東鄉太郎的眼神，但東鄉太郎發問，大家又沒辦法裝死，只能各自避開東鄉太郎的目光，七嘴八舌的發表著自己的觀點：
“社長，黑澤明導演的要求太苛刻了。而且，他前往北方の國拍攝電影事件，負面影響還存在。我們和黑澤明的合作，是不是再考慮考慮？”
1972年，黑澤明應北方の國之邀，赴北方の國拍攝了劇情片《德爾蘇·烏扎拉》。這個激進大膽的合作，讓黑澤明面臨右翼團體的猛烈抨擊，“電影天皇”一度在日本被封殺。
《德爾蘇·烏扎拉》以一種樸素而直白的鏡頭再現了烏蘇裡森林和原野的壯麗風貌，既有春之盎然，秋之瑰麗，也有冬之蕭條。
在這樣的大背景下，呈現了老獵人與隊長的男性友誼，以及老獵人對自然的敬畏和依賴。這一切，強烈地撞擊和質問著現世的文明，將影片上升到了深邃的哲學高度。
這部影片在原歷史線，遭遇了三年的封殺。此後一鳴驚人，獲得了第9屆莫斯科國家電影節金獎和第48屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。
………………
“社長，這已經是黑澤明導演，第四十八次退回指令碼了。他不會是和老東家東寶株式會社合作，一起坑我們吧。”
“這個專案上面消耗的時間和精力，都可以寫幾部電影了。”
“實在不行，放棄和黑澤明工作室的合作吧。”
“讓他去找東寶合作，也噁心噁心他們。”
“巴嘎，如果東寶和黑澤明合作成功，我們不就成為笑柄了。”
“一開始就不應該透過這個合作企畫。現在我們是騎虎難下了。”
………………
現場的討論，讓東鄉太郎血氣上湧，正準備發一通怒火，會議室門被推開了。
混蛋，居然還有人敢遲到！
東鄉太郎剛準備進行一通謾罵，看到推門而入的是更木劍八。
東鄉太郎:“……”
………………
東鄉太郎向更木劍八解釋道：“更木劍八臺長，現在我們和東寶株式會社，正在爭奪國內電影市場的優秀人才。其中，電影天皇黑澤明是整個行業的標杆。“
“東寶株式會社在《德爾蘇·烏扎拉》電影事件的立場，一定程度上是背刺了黑澤明工作室。這給我們一個公平爭取黑澤明の合作機會。”
“現在投資製作經費、技術團隊構成、發行渠道方面，我們和東寶株式會社の企畫平分秋色。現在黑澤明導演明確表態，最終決定取決於劇本。”
“我們給黑澤明導演連續寫了第四十八版劇本，全都被退回來了。”
更木劍八點了點頭：“黑澤明是日本、乃至亞洲電影的標誌性人物。拿下跟黑澤明的合作，對於波塞冬映畫株式會社，是一個絕佳的機會。”
黑澤明的電影在能讓最多觀眾接受的同時做到了最大限度的深度，這是許多導演無法做到的。
大部分導演當他們想要傳達自我的時候便拋棄了觀眾，使片子成為小眾，但黑澤明不是。黑澤明在電影界產生的影響如同莎士比亞在文學界一般。
………………
波塞冬映畫將青春錄像帶的業務、裝置、片場、暗黑女星、職工全打包給了新選組，朝著一個綜合型電影大廠進行轉型升級。
除了頑固的青春錄像帶業務員工，其他各業務部門都在經歷著轉型陣痛期。
………………
石油危機的大衝擊之下，危機與機會並存。
不僅是波塞冬映畫這樣“東電系の企業兵團”正規軍，利用這個行情機會在擴張。
其他黑暗世界的新選組、千葉の汗蒸館，也在轉型成為綜合性暗黑世界の大鱷魚。
………………
東鄉太郎有些頭疼的揉了揉太陽穴，說道：“還有三個月時間，這是黑澤明導演的要求，你們都看一下，誰有好的劇本都可以拿出來試一試。”
眾人便收到了一張紙，紙上列印著劇本製作的要求。在東鄉太郎身邊的更木劍八也拿到了紙條，上面寫著一行字，只有三點要求：
古老の傳統，秩序の破碎，黑色の輓歌。
………………
編劇們拿到這張紙條，會議室裡面的編劇們，全都一陣哀嚎。
“這個要求還能再籠統一點嗎？古老の傳統，秩序の破碎，黑色の輓歌……太寬泛了。”
“根本沒法抓住重點啊。”
“這種應該讓蟲製作株式會社、吉卜力工作室來製作。這種是動畫片的要求。”
“傳統、破碎、輓歌……古老的秩序，黑色的基調……”
“這題太難了，我不會做。”
………………
黑澤明對於劇本的要求，遠遠超過波塞冬映畫的編劇團隊能力要求。
黑澤明導演，只給出一個創作方向，缺少具體的座標。編劇們只能沿著大概的創作方向，推動著劇本進度，如同霧裡探花，始終不得要領。
更木劍八卻心中一動，想起了一部偉大作品，他問邊上的波塞冬映畫總監野原銀之介，要了紙筆，開始在桌案上的沙沙寫起來。
更木劍八的舉動，一下子就打斷了會議室眾人的哀嚎，所有人同時看向更木劍八，包括社長東鄉太郎、總監野原銀之介。
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更木劍八卻沒有注意到周圍的目光。
他伏在桌案上面，開始快速的書寫。
現場鴉雀無聲，只有筆尖在紙上劃出的沙沙聲……
大家當然知道更木劍八在幹什麼。可正因為知道，所以在一片寂靜中，大家的目光都很詭異。
這位東電系の企業兵團的實際掌舵人，正在……現場創作？！