“最近有部電影很火。”
粵語版《電影旬報TV》主持人笑著說道。
《電影旬報TV》，是日本權威電影期刊《電影旬報》和東京電視臺聯合製作的一檔影評類節目。東京電視臺和TVB密切合作之後，《電影旬報TV》的粵語區版權，授權給TVB進行製作。
主持人笑容道：“這部電影叫做《影武者》，目前票房已經突破了700萬。這票房成績已經超過了邵氏引進的《中途島之戰》270萬和蕭芳芳的《跳灰》387萬票房……”
《跳灰》是蕭芳芳創辦的繽繽影片公司的創業作。由梁普智、蕭芳芳聯合執導，蕭芳芳、陳星、陳惠敏等領銜主演。該片可以被稱之為香江新浪潮電影的鼻祖。
“現在普遍預計，《影武者》將對嘉禾《半斤八兩》造成票房冠軍的衝擊……黃霑先生，你怎麼看？”
黃霑說道：“衝擊是肯定有的。不過，許氏兄弟的鬼馬喜劇和電影天皇黑澤明的《影武者》，在題材和市場定位方面，完全不同……”
…………
七八十年代的香江電影，好比花季雨季的少女，正是蓬勃向上充滿生機與魅力的年紀。
所有的電影，都處於一種向上的勢態，這不僅讓整個產業具備很多的機會，也給了多數電影創作者“開天闢地”的土壤。
在很多型別並沒有形成標準的時期，每一個人都有確立“標準”或者地位的機會。
邵氏影業在武俠領域，給了李翰祥、胡金銓、張徹等創作者展示才華以及奠定地位的機會；
李小龍的橫空出世，不僅讓英語詞典裡有了“Kung Fu”，也讓功夫電影確立了一套似無實有的“標準”。
在那個時期的香江電影，就像一片待開發的富饒土地一樣，充滿生機，充滿機會。
…………
“冷麵笑匠”許冠文很好的把握了這樣一個機會，或者說，他很好的在一個時代環境下，幹了一件正確地事情———創作具有鮮明風格的喜劇電影。
由此，他開闢了一個屬於“許氏”的喜劇時代，奠定了“喜劇電影前輩”的地位，甚至在一定程度上，樹立了一套“香江喜劇電影”的標準。
儘管香江電影在那個時期已經有“喜劇電影”，但大多都屬於比較“閉門造車”樣式的傳統喜劇，包括《七十二家房客》、《風流韻事》等。
跟老大爺街邊講笑話似的，沒有太多風格和喜劇特色。
隨著美國電影怪才伍迪艾倫的風生水起，香江電影也開始呈現喜劇模式的轉換。
而這種轉換的領頭人，便是許冠文。
…………
從《大軍閥》的銀幕初次亮相，到《聲色犬馬》，許冠文還處於“只表演，不風格”的階段，導演怎麼安排，就怎麼演。
這樣的喜劇屬性，更多集中在導演本身。
而從他自立門戶，建立“許氏兄弟公司”開始，他有了創造風格的機會。於是，香江電影迎來了《鬼馬雙星》、《半斤八兩》、《摩登保鏢》等經典作品。
僅僅憑這幾部，許冠文在香江喜劇電影界的地位，就已然“大哥”級別。
1976年的時候，許冠文連續三年登頂香江票房冠軍，連續四年打破票房記錄（也就是自己所保持的記錄）。
這時的許冠文可以說已經接替了李小龍留下的電影巨星之位，在當時的香江已經無人能在票房號召力這方面與許冠文相抗衡。
…………
平行世界，70年代の世界電影的格局發生很大變化。
香江開始電影崛起，在東南亞、日本、高麗，開始攻城略地；
好萊塢開始從“新好萊塢時代”朝著“商業大片時代”過渡；
日本電影在東電系掌舵人，東京電視臺臺長，更木劍八の統帥下，開始第二次電影工業化……
…………………………
啪嗒！
香江四大勢力之一，新記紅棍。銅鑼灣堂口的話事人，大佬b摟著兩個靚女，拿起遙控，關掉了牆上的電視機。
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