神戶影視投資株式會社是一項垃圾資產，這和傳統的金融貸款業務不同。
這家影視投資公司，田岡一雄更多的是用來當做“利益傳輸的工具”，少量投資一些正常專案，其他大量資金的投資方向，都是高層親屬、家族成員名下的皮包公司。
神戶影視投資株式會社的投資專案，92%的虧損率，連續三年業內第一。
這種利益傳輸管道，名聲大了，就失去了使用價值。
神戶影視投資株式會社用了三年，在業內已經是名聲大噪，臭大街了，這等於是明牌了。
完全失去了暗中利益傳輸管道的效果。
所以，田岡一雄痛快的將這家影視投資公司，賣給了更木劍八。
收購“神戶影視投資株式會社”可以理解成，更木劍八支援山口家族，征戰海外市場的一筆贊助費。
雖然，神戶影視投資株式會社是個大糞坑，更木劍八還是想看看，能不能掏出一些有價值的東西。
辦公室主任楓花練，沒有辜負更木劍八的器重。
這家神戶影視投資株式會社在第一年，為了掩人耳目，竟然投過“漫畫の神”手冢治虫的蟲製作株式會社，這是一筆8000萬日元的債務。
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透過這筆債務的聯絡，楓花練順藤摸瓜，跟蟲製作株式會社取得聯系。
星期一早上九點上班後，更木劍八、楓花練、石森章太郎，坐著賓士W109，一同前往常盤莊，拜訪蟲製作株式會社。
現在擔任東京電視臺製片人、編劇、集英社漫畫家的石森章太郎，曾經在蟲製作株式會社，打工兩年零工。
常盤莊是一棟很普通的木製二層日式公寓，這裡幾十年後，被譽為“漫畫聖地”。
這棟普通的二層公寓，誕生過手塚治蟲、寺田博雄、藤本弘、安孫子素雄、森安直哉、石森章太郎、赤塚不二夫等先後近二十位RB漫畫家。
誕生了包括《鐵臂阿童木》在內的數十部RB經典漫畫作品。
………………
“真是懷念啊。”
賓士W109穿過豐島街區，狹窄熱鬧的街道，副駕駛的石森章太郎，看著窗外的往來行人，心生感嘆。
“為什麼這麼多漫畫家聚集在豐島區？”
楓花練知道更木劍八一直很重視漫畫行業，所以做了很充分的行業調查，豐島區以擁有眾多的漫畫家而聞名，有“RB動漫發祥地”之稱。
這讓楓花練感到很好奇，無論是千代田、新宿，還是澀谷、文京，人文的配套設施，業內大企業集中度、美術館、文具商場等等條件，都要遠遠超過經濟落後的豐島區。
“因為手冢治虫老師選在這裡，所以大家都覺得，選這裡肯定沒錯。後面漫畫家就越聚越多，甚至東京兒童漫畫會會長島田啟三，也搬家到這附近了。”石森章太郎笑著說道。
“《冒險彈吉》的作者，島田啟三老師嗎？”楓花練驚訝的問道，這是她童年看到一部經典漫畫。
“是的。島田啟三前輩，就住在常盤莊隔壁一條街區，他時常過來蟲製作看新漫畫。”石森章太郎回憶著往昔的歲月，感嘆道：“常盤莊的神話，說起來還有東京電視臺的推波助瀾。”
“東京電視臺推波助瀾？”更木劍八在手裡撥弄著蛛紋陶瓷名片，疑惑不解。
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當年，從大阪到東京，剛剛開始漫畫生涯的手塚治蟲，起先借宿在四谷町一家蔬菜店的二層。
隨著自己作品漸漸變得受歡迎，為了取原稿而每天奔波往返的編輯們，給他的住家添了很大麻煩。
手塚於是決定找一處獨立的公寓，既能不受打擾地工作，也不會給別人添麻煩。
找新公寓的任務落在了《漫畫少年》編輯加藤謙一的頭上，嫌麻煩的加藤又將任務下派給了自己的兒子，小夥子硬著頭皮滿東京地為手塚找房子。
最終，在山手線目白站和練馬之間，屬於長崎三丁目的地方，他找到了一處剛建成不久的二層木造小公寓，這便是常盤莊。
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常盤莊公寓的外部環境得天獨厚，一出門便是南長崎狹窄卻熱鬧的商店街，食品和日用品商店一應俱全，便宜的住宅公寓扎堆。
雖然見不到優雅的樹林和水池，但十足的生活氣息吸引了手塚治蟲，他當即決定搬來這裡。
雖然手塚的漫畫事業主要在東京，但他仍經常回到自己在大阪的老家，漫畫收入的稅款也繳納給大阪。
有一次，東京電視臺的新聞記者發現，關西漫畫家納稅排行榜上有個陌生的名字，一個名叫“手塚治蟲”的無名漫畫家，竟然有200萬日元的版稅收入，這引起了記者的興趣。
一番調查後，他找到了手塚治蟲在東京的住所常盤莊。
其實當時的手塚治蟲已經搬去了位於雜司谷附近的新住所“並木House”，他在常盤莊的居住時間總共才不到一年。
東京電視臺新聞部的記者實際上撲了個空，手塚的房間只有空空的四疊半榻榻米，連被子和窗簾之類的基本傢俱都沒有……
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心生疑慮的記者，把這則新聞資料待會臺裡。
當時，還是東京電視臺新聞部編輯的深井信義，發現了話題點。
他製作了二十五分鐘的專題報道，插播在新聞節目的後面。
這個二十五分鐘的新聞專題報道，瞬間激發了無數年輕漫畫家的嚮往之情。
“傳說漫畫家的傳說公寓”激發了他們對常盤莊的憧憬，
先是寺田博雄來到這間公寓樓，創作了《Sportsman金太郎》，接著是從富山搭夥來的藤本弘和安孫子素雄，在這裡畫出了世界級漫畫IP《哆啦A夢》，還有熱銷漫畫《笑面推銷員》。
其中，家境條件最好的安孫子素雄，更是在激烈的競爭之中勝出，接手了自己偶像的房間。
漸漸地，常盤莊成了從地方赴東京追逐夢想的年輕漫畫家們，和連帶常常跑來找漫畫家們要原稿的年輕編輯的“巢穴”，他們自信滿滿地將這裡稱為漫畫的“梁山泊”。
如果說手塚治蟲是這座“梁山泊”的精神領袖，那麼寺田博雄則成了“梁山泊”的實際話事人。
他立志將常盤莊建設成年輕漫畫家們共同勉勵，互相切磋，互幫互助的共享工作室，而隨之慕名而來的漫畫家越來愈多，寺田為常盤莊設立了頗為嚴格的入居條件：
1.在寺田博雄主持的《漫畫少年》專欄“漫畫通訊簿”中取得優異成績
2.具有能與人友善相處的性格和紮實的漫畫基本功
3.具有真正想成為漫畫家的強烈意志
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在這樣嚴格的事前審查下，實際能夠入居常盤莊的人已經有了日後大放異彩的基本條件。
或許應該說，常盤莊成為漫畫聖地並不是偶然的，它在一定程度上成立那些有實力年輕漫畫家的創業孵化器。
有了這個孵化器，漫畫社團自然也就水到渠成了。
1955年5月，以寺田博雄和藤子不二雄為代表，主要舉辦漫畫家論壇的組織“新漫畫社”也在常盤莊成立了，社團的機關志被命名為《流》。
為了慶祝“新漫畫社”的成立，常盤莊的住戶們將自己的漫畫角色畫在一張巨幅窗簾上，這張記下了日後大放異彩的年輕漫畫家畫作的窗簾。
後來由知名收藏家北原照久收藏，被稱為漫畫界的“釋迦之衣”。
1965年，手冢治虫的蟲製作株式會社，租下了常盤莊一樓的物業大廳和辦公房間，改造成蟲製作株式會社的臨時本部。
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穿過南長崎狹窄卻熱鬧的商店街，賓士W109終於找到一個公共車位。
新任職的專職司機源義經，留在車裡面等候。
更木劍八和楓花練、石森章太郎，穿過兩條馬路，來到常盤莊門口。