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第八十章 常盤莊

神戶影視投資株式會社是一項垃圾資產,這和傳統的金融貸款業務不同。

這家影視投資公司,田岡一雄更多的是用來當做“利益傳輸的工具”,少量投資一些正常專案,其他大量資金的投資方向,都是高層親屬、家族成員名下的皮包公司。

神戶影視投資株式會社的投資專案,92%的虧損率,連續三年業內第一。

這種利益傳輸管道,名聲大了,就失去了使用價值。

神戶影視投資株式會社用了三年,在業內已經是名聲大噪,臭大街了,這等於是明牌了。

完全失去了暗中利益傳輸管道的效果。

所以,田岡一雄痛快的將這家影視投資公司,賣給了更木劍八。

收購“神戶影視投資株式會社”可以理解成,更木劍八支援山口家族,征戰海外市場的一筆贊助費。

雖然,神戶影視投資株式會社是個大糞坑,更木劍八還是想看看,能不能掏出一些有價值的東西。

辦公室主任楓花練,沒有辜負更木劍八的器重。

這家神戶影視投資株式會社在第一年,為了掩人耳目,竟然投過“漫畫の神”手冢治虫的蟲製作株式會社,這是一筆8000萬日元的債務。

……………………

透過這筆債務的聯絡,楓花練順藤摸瓜,跟蟲製作株式會社取得聯系。

星期一早上九點上班後,更木劍八、楓花練、石森章太郎,坐著賓士W109,一同前往常盤莊,拜訪蟲製作株式會社。

現在擔任東京電視臺製片人、編劇、集英社漫畫家的石森章太郎,曾經在蟲製作株式會社,打工兩年零工。

常盤莊是一棟很普通的木製二層日式公寓,這裡幾十年後,被譽為“漫畫聖地”。

這棟普通的二層公寓,誕生過手塚治蟲、寺田博雄、藤本弘、安孫子素雄、森安直哉、石森章太郎、赤塚不二夫等先後近二十位RB漫畫家。

誕生了包括《鐵臂阿童木》在內的數十部RB經典漫畫作品。

………………

“真是懷念啊。”

賓士W109穿過豐島街區,狹窄熱鬧的街道,副駕駛的石森章太郎,看著窗外的往來行人,心生感嘆。

“為什麼這麼多漫畫家聚集在豐島區?”

楓花練知道更木劍八一直很重視漫畫行業,所以做了很充分的行業調查,豐島區以擁有眾多的漫畫家而聞名,有“RB動漫發祥地”之稱。

這讓楓花練感到很好奇,無論是千代田、新宿,還是澀谷、文京,人文的配套設施,業內大企業集中度、美術館、文具商場等等條件,都要遠遠超過經濟落後的豐島區。

“因為手冢治虫老師選在這裡,所以大家都覺得,選這裡肯定沒錯。後面漫畫家就越聚越多,甚至東京兒童漫畫會會長島田啟三,也搬家到這附近了。”石森章太郎笑著說道。

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“《冒險彈吉》的作者,島田啟三老師嗎?”楓花練驚訝的問道,這是她童年看到一部經典漫畫。

“是的。島田啟三前輩,就住在常盤莊隔壁一條街區,他時常過來蟲製作看新漫畫。”石森章太郎回憶著往昔的歲月,感嘆道:“常盤莊的神話,說起來還有東京電視臺的推波助瀾。”

“東京電視臺推波助瀾?”更木劍八在手裡撥弄著蛛紋陶瓷名片,疑惑不解。

………………

當年,從大阪到東京,剛剛開始漫畫生涯的手塚治蟲,起先借宿在四谷町一家蔬菜店的二層。

隨著自己作品漸漸變得受歡迎,為了取原稿而每天奔波往返的編輯們,給他的住家添了很大麻煩。

手塚於是決定找一處獨立的公寓,既能不受打擾地工作,也不會給別人添麻煩。

找新公寓的任務落在了《漫畫少年》編輯加藤謙一的頭上,嫌麻煩的加藤又將任務下派給了自己的兒子,小夥子硬著頭皮滿東京地為手塚找房子。

最終,在山手線目白站和練馬之間,屬於長崎三丁目的地方,他找到了一處剛建成不久的二層木造小公寓,這便是常盤莊。

………………

常盤莊公寓的外部環境得天獨厚,一出門便是南長崎狹窄卻熱鬧的商店街,食品和日用品商店一應俱全,便宜的住宅公寓扎堆。

雖然見不到優雅的樹林和水池,但十足的生活氣息吸引了手塚治蟲,他當即決定搬來這裡。

雖然手塚的漫畫事業主要在東京,但他仍經常回到自己在大阪的老家,漫畫收入的稅款也繳納給大阪。

有一次,東京電視臺的新聞記者發現,關西漫畫家納稅排行榜上有個陌生的名字,一個名叫“手塚治蟲”的無名漫畫家,竟然有200萬日元的版稅收入,這引起了記者的興趣。

一番調查後,他找到了手塚治蟲在東京的住所常盤莊。

其實當時的手塚治蟲已經搬去了位於雜司谷附近的新住所“並木House”,他在常盤莊的居住時間總共才不到一年。

東京電視臺新聞部的記者實際上撲了個空,手塚的房間只有空空的四疊半榻榻米,連被子和窗簾之類的基本傢俱都沒有……

………………

心生疑慮的記者,把這則新聞資料待會臺裡。

當時,還是東京電視臺新聞部編輯的深井信義,發現了話題點。

他製作了二十五分鐘的專題報道,插播在新聞節目的後面。

這個二十五分鐘的新聞專題報道,瞬間激發了無數年輕漫畫家的嚮往之情。

“傳說漫畫家的傳說公寓”激發了他們對常盤莊的憧憬,

先是寺田博雄來到這間公寓樓,創作了《Sportsman金太郎》,接著是從富山搭夥來的藤本弘和安孫子素雄,在這裡畫出了世界級漫畫IP《哆啦A夢》,還有熱銷漫畫《笑面推銷員》。

其中,家境條件最好的安孫子素雄,更是在激烈的競爭之中勝出,接手了自己偶像的房間。

漸漸地,常盤莊成了從地方赴東京追逐夢想的年輕漫畫家們,和連帶常常跑來找漫畫家們要原稿的年輕編輯的“巢穴”,他們自信滿滿地將這裡稱為漫畫的“梁山泊”。

如果說手塚治蟲是這座“梁山泊”的精神領袖,那麼寺田博雄則成了“梁山泊”的實際話事人。

他立志將常盤莊建設成年輕漫畫家們共同勉勵,互相切磋,互幫互助的共享工作室,而隨之慕名而來的漫畫家越來愈多,寺田為常盤莊設立了頗為嚴格的入居條件:

1.在寺田博雄主持的《漫畫少年》專欄“漫畫通訊簿”中取得優異成績

2.具有能與人友善相處的性格和紮實的漫畫基本功

3.具有真正想成為漫畫家的強烈意志

………………

在這樣嚴格的事前審查下,實際能夠入居常盤莊的人已經有了日後大放異彩的基本條件。

或許應該說,常盤莊成為漫畫聖地並不是偶然的,它在一定程度上成立那些有實力年輕漫畫家的創業孵化器。

有了這個孵化器,漫畫社團自然也就水到渠成了。

1955年5月,以寺田博雄和藤子不二雄為代表,主要舉辦漫畫家論壇的組織“新漫畫社”也在常盤莊成立了,社團的機關志被命名為《流》。

為了慶祝“新漫畫社”的成立,常盤莊的住戶們將自己的漫畫角色畫在一張巨幅窗簾上,這張記下了日後大放異彩的年輕漫畫家畫作的窗簾。

後來由知名收藏家北原照久收藏,被稱為漫畫界的“釋迦之衣”。

1965年,手冢治虫的蟲製作株式會社,租下了常盤莊一樓的物業大廳和辦公房間,改造成蟲製作株式會社的臨時本部。

………………

穿過南長崎狹窄卻熱鬧的商店街,賓士W109終於找到一個公共車位。

新任職的專職司機源義經,留在車裡面等候。

更木劍八和楓花練、石森章太郎,穿過兩條馬路,來到常盤莊門口。