更木劍八吐口煙，說道：“東京電視臺此前管理是比較混亂，經營所有者不停的變更，難免缺乏戰略目光。我後面準備還要進行一輪整頓。”
“我的目標不僅限於本土，還有更加遼闊的海外市場，手冢治蟲君，這方你也應該有相同的野心吧。”
“要打造出東方的迪士尼，沒有資本催化，是不可能成功的。”
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當然，更木劍八有些話沒有說，就是東京電視臺的《假面騎士》特攝劇，迎來了強大的競爭對手。
圓谷株式會社的《鏡子超人》。
這是圓谷株式會社，另外一個巨大化英雄，風格和奧特曼系列迥異。
按照前世的記憶，《鏡子超人》和《歸來的奧特曼》，會一起掀起第二次怪獸潮，扛起圓谷公司的大梁。
譏諷的是，這部作品用的是，金城哲夫離開圓谷株式會社前，留下的最後一個草案。
現在，金城哲夫率領的東京電視臺特攝部，打造出了《假面騎士》這樣的等身特攝劇，證明了自己的天才。
圓谷株式會社迅速啟用了被“封印”的金城哲夫草案，在原來草案的基礎上，田口成光和滿田穧兩位在這個基礎上策劃了一個完整的企劃案。
這算是以彼之矛，攻彼之盾了。
並且，還請了兩位新銳漫畫家，森藤嘉宏和中城健太郎，負責《鏡子超人》的漫畫執筆，在小學館的《週刊少年Sunday》漫畫週刊上面連載。
而且宣發方案和假面騎士相同，由TBS電視臺和《週刊少年Sunday》，特攝劇和漫畫同步更新。
圓谷株式會社作為一家1963年，由特攝の神圓谷英二成立的，老牌拍攝影視制作團隊，行家一出手，就展現出雄厚的拍攝功底，《鏡子超人》收視率大獲成功。
同時期的《假面騎士》第二季，收視率開始出現明顯下滑，甚至被迫砍掉後面幾集對白文戲，加快節奏，提前進入第三季。
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《鏡子超人》特攝劇，延續了圓谷株式會社一貫的科幻空想特攝片風格。
故事發生在1980年代，世界各地相繼發生怪異的事件。
宇宙物理學的國際權威，御手洗博士，除了警告有危機迫近外，還在自家的地底建立了研究所，並成立以現代科學精英組成的調查組織，SGM(Sce Guard Members)。
新聞攝影師鏡京太郎，在母親死後，寄居在御手洗博士家中。
一次無意中拍攝到的奇怪的影子被證實是侵略者的前鋒，同時也是殺害鏡太郎父親兇手的同夥。侵略者想對他進行暗殺，但鏡中的光救了他。
鏡京太郎聽見了父親的聲音：“我的兒子啊，為了守護地球的時刻到來了。你，是鏡子超人的兒子。不！今天開始你就是鏡子超人了！”
不堪自己不是純種人類的打擊的鏡京太郎用鏡子的碎片劃傷自己的手背，看著流出的紅色血液安慰自己道：“看！我是人類！”
但是，能夠自由進入鏡子豈是普通人能做到的？
為了對抗兇惡的怪獸軍團，鏡京太郎變身了，與邪惡的侵略者展開激烈戰鬥。
片中的敵人“宇宙人”因貝達，是屬於侵略地球的神秘生物，也是鏡子超人的主要敵人。
這部特攝主要鏡子超人前期的敵人大多都是些奇形怪狀的妖怪型怪獸，
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這是一個嶄新的巨大化英雄IP，東京電視臺“漫畫の王”石森章太郎，對於《假面騎士》系列很有信心。
不過，有一個不好的訊息，根據七番隊隊長佐佐木小次郎的情報，鏡子超人和奧特曼會有一定程度的聯動。
“奧特曼”是和“哥斯拉”並列的國寶級IP，說起RB特攝，全世界都會想起那個紅白相間的光の巨人。
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如果發生聯動，那就麻煩了，這個年輕的特攝英雄IP，獲得了奧特宇宙的底蘊加持，很可能會爆發出超預期的威力。
特別是，《京都映畫月刊》刊登了一張照片，“鏡子超人和奧特曼一起看小學館的漫畫雜誌”。
這個名場面，讓東京電視臺和集英社，全體破防。
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《鏡子超人》第29集裡有個怪獸叫“宇宙怪獸”格爾格扎沃爾斯。
在日後的《泰羅奧特曼》裡面，也有一個怪獸叫“宇宙怪獸”格爾格扎沃爾斯二世
另外，賽羅的的基友，鏡子騎士。
他和紅蓮火焰一樣。
鏡子騎士設定也是鏡子超人的後代。
他的設定是：“艾斯美拉達王國與鏡子一族的混血兒。“
鏡子超人的結局就是離開了地球。
所以透過這個推斷。鏡子超人離開了地球之後和艾斯美拉達王國的某人結婚，生下了現在的鏡子騎士
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相比於石森章太郎對於《鏡子超人》和《奧特曼》系列聯動出擊的擔憂，特攝部部長金城哲夫，更加忌憚《鏡子超人》的導演，本多豬四郎。
金城哲夫雖然在東京電視臺當起了特攝部部長，編劇、導演的活兒一把抓。
但是，這位編劇指令碼名家在導演領域，還是一個新人，有很多專業知識需要學習，很多經驗需要積累。
《鏡子超人》的導演就不同了，本多豬四郎是怪獸片名監督，電影天皇黑澤明的學生，有著二十年的傳奇導演履歷。
本多豬四郎，1941年，開始擔任電影天皇黑澤明的助理導演。
1951年在他40歲時終於在東寶公司佔一席之地，成為導演。同年完成處女作《青珍珠》。
1953年他導演戰爭片《太平洋之鷲》，和特技導演圓谷英二合作，加入許多特殊效果。
1954年導演怪獸電影《哥斯拉》，一舉成名為世界大導演，而且在往後許多的怪獸特攝電影擔任導演。
1957年《地球防衛軍》分銷給美國米高梅公司。
1959年《宇宙大戰爭》和1961年的《摩斯拉》也分銷於哥倫比亞公司。
1962年《金剛對哥斯拉》和1967年《金剛的逆襲》分銷於環球影業公司。
1965年《怪獸大戰爭》分銷派拉蒙電影公司，創造多部電影外銷美國各大公司行業的大奇蹟。
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在《鏡子超人》播出的前幾集就可以看出，這位身經百戰，久經沙場的名家手段。
這部特攝劇，凝練了他在東映拍攝特攝的一貫風格，濃墨重彩，色彩把控堪稱優秀。
前幾集大量運用光影物理原理，反襯“鏡子”這一主題。匠心之作，嚴肅規整大氣的風格。超現實實驗風格的連續劇讓人耳目一新，依舊是非常古典早期的特攝流派。
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特攝の神圓谷英二留下的這家小公司規模雖不大，但絕對稱得上是RB特攝界的頭號良心與絕對王者，沒錯，祖輩東寶和對手東映都沒這資格。
在怪獸片名監督本多豬四郎，圓谷英二留下的史詩級戰爭機器，發揮出來100%的實力。怪獸皮套、影音素材、佈景道具、光學特技都得到了全面的開發運用。
相比之下，《假面騎士》就顯得有些拉胯。新成立的特攝部和技術部正在進行技術攻關，不過仍然是乏善可陳
據傳聞本多豬四郎，在同時負責兩組人馬。
如果更木劍八猜測沒錯，另外一組就是《歸來的奧特曼》拍攝劇組。
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《鏡子騎士》只是實驗性的先頭部隊。後面的《歸來的奧特曼》才是圓谷株式會社的主力軍。
這一拳，二十年的特攝功力，東京電視臺年輕的特攝部，擋得住嗎？
一方面，更木劍八批准的金城哲夫的“經濟追加特攝預算”企畫。
另一方面，更木劍八開始開闢第二收視率戰場，以應對TBS電視臺掀起的第二次怪獸片狂潮……