太一將木桶探入井下，把滿是冰碴的清水從地下提了上來。
江戶幾乎是建在海邊，而在沿海地區打井取水聽上去挺傻的，但江戶的水井就是這麼反常規得存在於各町之中。
因為井下面流淌的根本不是什麼地下水，而是……“自來水”。
江戶在建設之初，淡水問題十分棘手，於是聰明的工匠利用江戶城區地勢較低的特點，在城市中建設起了地下管道網路。當然不是後世的鐵質水管，而是以陶管、砂石等鋪設城地下甬道，將上游的河水從地下引入了城中各町。
【目前用下來，聽書聲音最全最好用的App，集成4大語音合成引擎，超100種音色，更是支持離線朗讀的換源神器，huanyuanapp.org 換源App】
能喝上自來水，也算是江戶町人們引以為豪的事情，而流淌中的地下水系，也很大程度避免了冬天結冰造成用水困難，可謂一舉多得。太一第一次瞭解到這東西時，也著實被古人的腦洞震撼了一把。
提著水桶往自家走，有鄰里也去井邊取水，太一友好的打了個招呼。
町人的居住環境很像天朝的大雜院，其擁擠程度也絕對有過之而無不及。
後世，日本的“町”是類似於鄉鎮一級行政區劃，但在此時還是用以指代具體的道路，這與天朝“街道”一詞的詞意演變倒是極為相似。
簡單來說，某某町就是一條街，兩側臨街的建築便是供商戶們使用的“町家”，算是“商住兩用房”。臨街的是一個簡單地商家門頭，往屋裡延伸包括了廚房、臥室、倉庫等等，是垂直於道路的狹長建築。
太一聽說有最極端的“町家”，沿街一面僅寬四米，但縱深有四十米……像後世天朝那種常見的大門頭房，在江戶人的城市規劃中，完全不存在。
“町家”之間留有窄道，進入窄道便可以看到兩側的平民住宅“長屋”，建的有些像是天朝二十世紀八十年代的北方菜窖，也是狹長的兩列。
每棟長屋又被橫向分成一個個長方形的格子間，供一戶普通人家居住。
當窄道口的柵欄門一關，內部便成了一個相對封閉的小小世界。
太一拉開家門邁步而入，首先看到的是集玄關、廚房為一體的狹小外間，裡面還有一個用作臥室的內間，然後……就沒有額外空間了……這就是一戶標準的長屋“套房”。
太一覺得，作為此時的江戶人也好，後世的東京人也罷，似乎對狹小的居住空間，有著令人欽佩的忍耐力。
太一一直在糾結要不要再租一個套間，這也是考慮到現在一起生活的姐弟（妹）三人，大姐光枝已經是十六歲的大姑娘，太一也馬上十四歲了，還是“萌物”的小妹阿元都已經九歲。現今的江戶儒學興盛，風氣不如後世那麼開放，奉行的也是天朝“男女七歲不同席”那套，三個人生活在一個狹窄的房間裡，還是有些彆扭的。
拉開木質槅門，進入進到內間的臥室，便看到阿元正在坐在軟墊上，小口小口吃著糕點。
太一不去理她，自顧自換了衣服，並將胖老闆店裡演出用的小袖與打褂疊好收起，準備等明天去跟對方道歉時歸還，既然假扮李逵的李鬼被拆穿了，願賭服輸的精神太一還是有的。
太一捏了捏阿元鼓鼓的小臉，然後拉起房間角落一小塊榻榻米，從暗格中取出一個陶罐，將身上的銅錢丟了進去。
看著陶罐中靜靜躺著的幾枚小判金，以及數目在大概一兩貫左右的散銅錢，太一就有些皺眉。
雖說“有妹有房，父母雙亡”，是典型的日系動漫主角模板，但自己的這個模板絕對是低配款。
姐弟三人的父親是典型的江戶町人，家裡幾代以前便在江戶紮根，代代都是木匠，到了三人父親這一代，已經有了自己的店鋪。
母親則是出身陸奧會津藩的農家，那在任何時代都是絕對的鄉下。父母的愛情就沒有必要細說，無外乎少女帶著對江戶城的憧憬來到關東，與還算成功的木匠店老板喜結連理。
小家庭的生活最初還是很幸福的，木匠在江戶絕對算是技術工種，木匠店日常賺的不少，雖然說不上富裕但絕對是小康以上。
事情從阿元出生後發生了變化，三人的母親因產後大出血殞命，而父親也因傷心過度，次年底便病故了，留下了家中的幾個半大孩子。
當時，光枝八歲、太一五歲，而阿元剛剛一歲還要被抱著。
江戶時代的社會“固化”，可不僅僅體現在階層上，甚至職業也是如此。所有的謀生技藝，甚至都是代代相傳，除非因考慮入嗣或入贅而招募學徒，不然不會傳授他人。
三人的父親壯年去世，原本紅火的木匠店一下子便垮了。
那時光枝和阿元都只知道哭，還是兩世為人的太一做主，將原有的那件臨街的町家商鋪租了出去，成了後來賣和果子的店鋪。
目前，日本橋仍然是如日中天的絕對商業中心，但兩國橋周邊這些年發展迅猛，雖然江戶的房價租金一直不高，但每月也有金一兩二銖的收入，一年下來就是金十三兩八銖。
按照現今金一兩兌十六銖兌五千文錢的比價，算是一筆不小的收入了。與之相比，三人現在租用的長屋月租才五百文，扣除這部分，餘下的錢養活三個孩子問題不大，可姐弟三人卻一直過得有些拮据
源頭在於三人中的姐姐光枝。
太一等人的父母還在時，對光枝寄予了很高的期望，這是一個自小漂亮異常的姑娘，幾人的父母覺得，光枝應當試著跳出町人階層。
江戶時期士農工商被嚴格區分，階層固化十分嚴重，甚至相互之間都不可能通婚，不像天朝自古就有科舉作為改變身份的途經。
江戶的町人們雖然是個驕傲的群體，但到底也擺脫不了“工”“商”的身份枷鎖。
幾人的父母想到的方法，是送光枝去藝館學習成為“藝伎”。
藝伎自江戶時代起，實際上是個很正經的職業，精通於茶道、歌舞、詩詞等等，代表著這一時期女性的最高修養，社會認可度很高，退役後的藝伎，嫁給武士做正室都有不少。
這其實是一步險棋，有點後世參加選秀的意思，千軍萬馬過獨木橋，好在光枝很受藝館方面的看中，被重點培養。
父母先後離去，姐弟三人面臨一個尷尬得問題，還要不要繼續參加藝館的學習，這是要持續交“學費”的，而藝伎轉正起碼要到十六歲，這期間又是持續的支出。
最後是太一替光枝下的決心，讓她繼續學下去。
兩世為人的太一，知道藝伎雖然是個末路職業，但那也得到二十世紀了。
甚至在明治維新****前，島內對傳統文化的認可度更高，不論是藝伎、歌舞伎、人形淨琉璃還是相撲、狂言、落語等藝人，在社會上有一定的地位。光枝要是有這麼層身份經歷，確實是更容易找到一個好婆家。
如果不是手頭的錢確實吃緊，太一都打算送阿元也去學習了，畢竟在這個時代，能夠改變命運，或者能讓自己有更多選擇的機會太過珍貴，眼前的路不一定是最好的，但它起碼是條路不是？
不論是前世還是後世，想要培養一個出色的藝人，都花費甚巨，再加上江戶的生活成本本就不低，姐弟三人過得一直比較拮据。
也多虧了太一是成年人心性，有著精打細算的手段，加上一有機會便打個零工掙點“外快”，生活還是勉強支撐了下來。
上一世是獨生子女，太一因而很珍視這一世的親情關係。
眼下，光枝所走的道路已見曙光，在其轉為“舞子”後，終於由“吞金獸”變為了“惠比壽”（島國的財神），能夠補貼家裡了。
不過今天卻是個意外情況。