經過一番詳細的查閱。齊天寶發現日本收藏的宋龍泉窯紙槌瓶——包括鳳耳瓶等衍生造型——數量頗多，其稱南宋龍泉青瓷為“砧手”，由來很可能與紙槌瓶相關。宋代紙槌瓶的流行亦可能包含了文人階層對這種特殊工具的詩意回味。
而且目前日本的大阪和泉市久保物記念美術館收藏的國寶級南宋龍泉窯青釉紙槌瓶，曾為日本皇室之物，可見這類瓷器的貴重之處。
從各種瓷器書籍上，齊天寶並沒有找到類似的紙槌瓶的相關資訊。他現在除了能夠確定這是一件宋朝時期的瓷器，就再也無法確定其他資訊了。
齊天寶又仔細觀察了一遍，這件紙槌瓶，倒也符合龍泉窯的特徵。
龍泉窯釉色蒼翠，北宋時多粉青色，南宋時呈蔥青色，沒有開片在器皿轉折處，往往露胎呈現胎色，瓷釉厚潤，裝飾上很少刻花、劃花，而流行用貼花、浮雕，例如在盤中常堆貼出雙魚圖案，在瓶身上貼出纏枝牡丹圖案。
南宋有章生一、章生二兄弟，在龍泉設窯廠，生一所燒的窯名“琉田窯”，又名“哥窯”；生二所燒的窯名“龍泉窯”，又名“弟窯”。
從出土的標本來看，它始於五代，盛於南宋和元，而衰於明，終於清代康熙年間，有近800年的燒瓷史。
龍泉窯以燒製青瓷而聞名，在北宋早期以前的產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特徵與三窯的產品相似。胎質較粗，胎體較厚，釉色淡青，釉層稍簿。
北宋中晚期是龍泉發展的重要時期，並開始形成自己的風格。胎體較為厚重，但造型規整，釉色由淡青轉為青黃，產品多生活用具為主，有碗、盤、杯、壺、瓶、罐等，在裝飾工藝上有刻花、劃花和蓖紋。圖案有花卉，飛鳥、魚蟲和嬰戲紋等。
南宋時期龍泉窯得到空前的發展，龍泉青瓷進入鼎盛時期。這時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業已凋凌，唯有龍泉青瓷質量顯著提高，馳名中外的粉青，梅子青釉瓷器就是在南宋龍泉窯中燒製成功而把青瓷釉色之美推到頂峰。
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從風格上來看，龍泉窯的風格鮮明。龍泉青瓷比較自然，不做作，靜穆淵深，精光內涵。黃賓虹先生常用“渾厚華滋”四字來評價中國畫的高度成就，以此借來評論龍泉青瓷，也是很恰當的，它包含了造型美和釉色美的主要特點。“端莊雜流麗，剛勁含婀娜”，正是“渾厚華滋”的具體表現。
經過了一番對比之後，齊天寶也只能確定這件瓷瓶的年代和窯口，但還是弄不清它的來歷。
齊天寶忽然意識到，是自己把問題想簡單了。一件古董的來歷，哪那麼容易調查清楚啊。即便是王德剛估計也未必就完全瞭解這件瓷瓶的來歷。
合上書之後，齊天寶決定出去走走，換一下腦子。
他直接打車來到了賓士4S店裡。
一位叫吳小娟的女銷售急忙迎了上來。對著齊天寶殷勤又客氣。
“大G目前是什麼價位？”齊天寶問道。
女銷售臉上一下子樂開了花。
“這位先生，您看一下這一輛。這輛大G是今年的新款，而且我們最近有活動……價格還能優惠……”