“我個人的所有電影，從某種角度上來，都是我童年的延續。◎聰明的孩子記住 超快手打更新 .◎我夫人一直笑我，她一直評價我是一個長不大的孩子，總是把童年時候的那種種樂趣拿出來用在電影上。實際上也是這樣，就像是《大白鯊》以及《侏羅紀公園》，其實這些都是一種我時候扮怪物嚇家人的一種延續，只不過我把廉價的怪物面具給換成了計算機特效製作的各種逼真的打怪獸，同時被我嚇得家人變成了全世界的觀眾，僅此而已。”斯皮爾伯格40年代出生的人，明明差不多50歲了，現在居然還俏皮的聳聳肩，還真跟孩兒一樣。
“斯皮爾伯格先生，我們中國影壇裡面，有很多人還繼承了以往的左派電影傳統，如今還講究一個現實主義，反應現實，要深刻的揭示人ìng等等……但是這樣的片子在國外經常得獎，不過票房成績並不是太好，對於這您有什麼可以給我們中國電影人的建議麼？”賈鴻漸問道。這也算是他的一私心吧，算是給後世那些沒事兒就想拍個片子教育觀眾，隱隱藏藏的在所謂的“大片兒”裡改造歷史故事，按照自己所理解的人ìng去解構，結果還不願意好好講故事的導演們好好上一課！
“我對中國影壇的具體情況並不是很瞭解，本來不應該太多的。但是呢我可以一好萊塢的經驗，實際上好萊塢在6070年代的時候，也是左派的大本營。那邊有很多電影也都是講究反映現實，講究深刻的分析批判人ìng的。這個主要是在50年代到60年代之間，美國商業電影衰退，以及國際左派思cháo的興起而引起的。當然同時還有電視行業的競爭，不過更重要的是義大利新現實主義電影以及法國新浪cháo電影還有民族電影的衝擊，這一些列的衝擊，讓美國的電影行業陷入了衰退。而衰退之中。很多電影人就開始反思，覺得以前那種不顧一切的亂拍商業電影是不是有問題，於是產生了很多深刻反思的剖析人ìng的電影……”
斯皮爾伯格此時對很多人並不瞭解的好萊塢電影歷史開始侃侃而談。“其中主要還有個原因，就是60年代的美國本身就很混亂，一方面謀殺叢生。另一方面越南戰爭、黑人要求平等權利的民權運動，最後還有一個經濟衰退。同時在70年，還發生了水門事件。美國國會有史以來第一次彈劾了總統，同時民眾也對zhèng fǔ產生了很大的懷疑。所以這個時候社會上各種嬉皮士以及ìng解放運動橫行，充斥著一種批判和逃避政治的批判化以及娛樂化並存的現象，於是再這個時候，好萊塢的電影開始擺脫了上一次好萊塢黃金年代的舊好萊塢電影，開始反應現實世界。
就像是西爾維斯特-史泰龍的《第一滴血》裡也帶有一這種現象，雖然這部片子上映的時間有晚，不過其核心氣質還是繼承了6070年代好萊塢的那種批判jīng神和反應現實的意味。在這個影片的開頭。史泰龍扮演的蘭博結束了越戰回到了國內，結果發現沒人接受他。之前是國家讓他上前線殺敵，他去了，結果回國所有人都把他當殺人兇手，他在前線可以隨意使用上百萬美元的軍用裝置。但是在美國國內卻連一個洗車的工作都找不到！這不是一種反應現實的批判麼？就像是很多6070年代的很多電影一樣，《第一滴血》其實是在否定美國，是在批判美國，以前的好萊塢電影裡面，美國都是世界第一，zhèng fǔ形象相當正面。但是從這之後，zhèng fǔ一直都是一種yīn謀的存在，甚至美國本身都不再光鮮亮麗！”
當到了這裡之後，斯皮爾伯格這個成長於6070年代的新好萊塢導演聊天的ìng質越來越高，都不用賈鴻漸繼續提問，他就自己開啟話匣子不停的了起來：“如果越戰是毀掉了美國青年一代對國家的理想和夢的話，那麼《第條軍規》之類的這個年代出來的書完全可以證實這。另外再這個年代，還有更多的批判影片開始批判各個社會階層，就像是達斯訂霍夫曼67年出演的那個《畢業生》，則是撕開了美國中產階級的溫柔面紗，開始顯露這個中產階級黑暗兇殘的面孔。達斯訂霍夫曼扮演的學生在畢業之後，漸漸發現了美國社會的冷漠之後，毅然衝進了教堂，搶了自己心愛的女人私奔了。這種事情以前在美國那一都不浪漫，這個電影完全可以是跟傳統美國文化的一種決裂！不過這樣的一種決裂只保持了10年多一些的時間。到了70年代中後期之後，美國社會逐漸開始穩定下來，這個時候，那些曾經憤怒的青年們，也到了中年。他們這些當年曾經批判和放縱的人，最終自己嘗到了自己種下的苦果，最終理智戰勝了憤怒，他們開始發現，光是憤怒解決不了事情，光是批判解決不了事情……於是，就有了新好萊塢電影！”
“打斷一下……”賈鴻漸此時覺得已經到了不得不打斷的時候了，這不是要進廣告，而是他覺得這段話跟中國好像關係很密切——有沒有一種到了1世紀全國上下網民都批判zhèng fǔ的感覺？果然歷史都是驚人的相似，哪怕不是一個國家，居然歷史都能這麼相似能供人借鑑！“斯皮爾伯格先生，我在這裡覺得，好萊塢6070年代的這個現象跟中國有像。雖然中國現在並沒有那麼多人批判國家，但是我們國家也正在經歷一個驚人的轉變，整個社會的經濟體系轉變，經濟體系轉變了，很多附加在上面的傳統上層建築就要改變。比如以前的各種道德就面臨挑戰，還有各種藝術形式都在面臨死亡，在這種時候，很多中國人發出了這個年頭情誼沒有金錢重要的感慨。那您覺得中國這個時代的電影界，可以從好萊塢的發展歷史裡借鑑到什麼呢？”
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“很好！你這個問題提的很好！”史蒂芬斯皮爾伯格了頭，“我個人正好是那個批判電影的年代走入工作崗位的當時新一代電影人，所以對這個我記憶很深刻。隨著美國社會的逐漸穩定，好萊塢的電影公司還是迴歸本ìng，或者他們一直都是在顯露的本ìng，那就是媚俗！好萊塢電影一直最核心的理念，就是要明白觀眾想要看什麼！這不是一個我們導演想拍什麼就能拍什麼的地方，我們想拍一個故事，可以，但是必須符合觀眾想看的故事！我們必須把我們想表達的，隱藏在觀眾想看的故事後面。就像是我們曾經借鑑過很多歐洲藝術電影、實驗電影的手法，但是這些手法我們都必須隱藏到一個觀眾喜歡的故事背後！甚至當年好萊塢公司之所以拍批判現實的片子，也是因為社會上有這種批判的需要，是因為觀眾想要看！”
到了這裡，史蒂芬斯皮爾伯格下了一個結語：“好萊塢電影實在的，不是一個藝術電影的市場，好萊塢從來也只能是一個流行文化的製造工廠。在這裡，我們按照觀眾的口味來拍片，在這裡，通俗流行文化就是最重要的東西，通俗這個詞就是最重要的東西。不管一個人想創作什麼，能讓觀眾願意花錢買票來看，這就是最重要的事情！關於這，我倒是記得你們國家的**曾經過一段話，作家的作品要深入人民，要用人民聽得懂的話來宣傳。這我非常認可，如果你著一個誰也聽不懂的外星語言宣揚愛和和平，誰也不會聽你得。而很多時候，藝術電影裡的很多東西，就是外星語言。我們好萊塢就是學會了他們的語言，然後用觀眾們能理解的英語來告訴他們意思，而這個講述的過程，就是講故事，就是拍電影……”
很好！賈鴻漸覺得斯皮爾伯格這次已經按照他的引導講述的非常非常明白了！那就是中國電影圈兒的那幫人，不要自己覺得自己挺不錯的，去講個老百姓看不懂的故事來展現自己的藝術ìng！連好萊塢的導演都知道要玩兒自己的花活得藏在通俗這兩個字下面呢！你們這幫東西別自我感覺太良好，甚至故意把片子拍的增加理解難度，好像普通人越看不懂越顯得你們是藝術家一樣！真正曲高和寡的藝術家高更，那可是0多歲就自殺了！能活到老死得畢加索那是一輩子都被人追捧！
“停！”導播看著已經採訪完了，喊了一聲停。不過哪怕是喊了停了，整個拍攝現場的工作員工們，卻是一個個都愣在原地，好像在思考著什麼。“怎麼了？一個個都愣著？上去幫忙拆微型話筒錒！”導播詫異的喊道。喊完，他也跟拆微型話筒的助理一起，走上前去。“斯皮爾伯格先生，你得真是太好了，哪怕對我們電視行業也非常有啟發ìng！”這導播一邊對斯皮爾伯格著，一邊用眼神懇求賈鴻漸幫忙翻譯……RQ