一連好幾天，秦唐才把往鄭曉龍同志和馮小剛同志，以及遠在北京的王朔同志在1988年這會兒還沒有弄出來的《編輯部的故事》和《北京人在紐約》這兩個電視劇本，用一種講故事的方式跟秦嵐講完。
秦唐直接把前世1991年大火的電視幽默輕喜劇《編輯部的故事》和1992年更是火上加火的電視連續劇《北京人在紐約》的構思“盜版”，造成了一個很嚴重的後果，就是秦嵐聽完以後立馬說一定要把這兩個故事寫成電視劇本。
秦唐之所以敢讓秦嵐來主筆這兩個劇本的創作，除了把自己置身事外，以及相信秦嵐有這個能力以外，還有就是透過他腦袋裡的“獨家記憶”庫，在講述這兩個故事的過程當中基本上已經做到了滴水不露，也就是說秦唐除了故事大意，還把故事的細節幾乎都向秦嵐講述出來了。
這樣的結果就使得秦嵐無論再怎麼進行二次創作，故事的主題和細節方面幾乎都偏離不了前世這兩部電視劇的原貌，至於以後用鏡頭把故事表現出來，那就是馮小剛他們一干人等的事情了，相信同樣的故事，雖然這一世不是由他們親自構思和書寫出來，但由他們來拍攝，與前世這兩部電視劇的差別也不會太大。
有句話怎麼說來著，該火的還是會火，不會因為一點點的瑕疵和變動而改變。
其實秦唐之所以“盜版”這兩部電視劇，並不是因為這兩部電視劇很火，會給他創造多少利潤，而是主要想靠這些原本屬於馮小剛他們這一幹人等的東西來打動這些人的心，從而順利的把他們給挖到“老秦”影視歌股份有限公司裡面來。
除了鄭曉龍、馮小剛和趙寶剛這三位北京電視藝術中心的導演，若是讓秦嵐把《編輯部的故事》這部電視劇的劇本“創作”出來，成功打動馮小剛導演的心，勢必還能把前世與馮小剛一併創作《編輯部的故事》的王朔同志也一併給忽悠來，演員方面葛優葛大爺和呂麗萍他們自然也跑不掉，而《北京人在紐約》這部電視劇就更是火得一飛沖天，如沒有意外，肯定還是可以跟前世一樣，讓影帝姜文來出演男主角。
對於每個人自己創作出來的東西，肯定是與他個人的經驗、閱歷甚至是個人素質有關，之所以能夠把作品給創作出來，作品肯定也溶入了他個人的這些經驗、閱歷甚至是個人素質在裡面，這些人內心本來就擁有的東西是不會因為蝴蝶效應的影響而改變掉的。
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秦唐這只小小蝴蝶可以改變“歷史”的軌跡，但還不可能改變這個社會上某一個人的經驗、閱歷甚至是個人素質，所以利用他們自己的作品去吸引他們，雖然作品在這一世已經不是他們自己創作出來的了，但在某種意義上來說，一定能讓他們對作品本身產生共鳴，沒興趣甚至是被拒絕的機率基本上為零。
對於能夠反映他們內心深處某些東西的作品，甚至會在他們腦袋裡產生一種，其實這樣的作品我一直想創作，只不過還沒有創作出來罷了的這種“錯覺”，這樣的話，他們有什麼理由拒絕呢？
這些導演、演員和編劇作者，都是未來好多年中國影視主流文化的先鋒和精英，秦唐不怕人來了他留不住，而是怕根本就不能把人給忽悠過來，只要這些精英能夠與“老秦”影視歌股份有限公司合作或者接觸，他秦小寶就有能耐一招又一招的想辦法將他們留住，把他們全部網羅到“老秦”影視歌股份有限公司裡頭來。
這樣的話以後哪還有前世中國內地最大的娛樂傳媒集團華誼兄弟什麼事兒，它的“未來”精英全在“老秦”影視歌股份有限公司裡頭待著呢。
鄭曉龍等人帶著四十萬元拍片資金回了北京，而秦嵐自然也是回了上海，除了回學校上課和管理“老秦”影視歌股份有限公司，就是根據秦唐這個小子很不可思議的構思，執筆創作《編輯部的故事》和《北京人在紐約》這兩部電視連續劇的劇本。
至於北京電視藝術中心的這些人才，秦嵐也跟他們溝通好了，只要有好的劇本，有充足的資金，他們完全可以來“老秦”影視歌股份有限公司幫忙，說是說付酬幫忙，但他們卻不知道這是秦小寶給他們挖的一個大“坑”，來是容易，還想回去，那就難了。
而《渴望》的片頭與片尾曲，也已經定了由何綺珊來演唱，只不過這些電視劇的後期制作工作要等片子拍攝工作完成以後才進行，所以“老秦”影視歌股份有限公司目前主要的工作卻是在“軟廣告”業務上，秦嵐一定要發揮她前世女強人的本色，拼命替《渴望》這部電視劇拉廣告，要不然秦唐“給”出去那四十萬，短時間內還真就收不回來了。
“老秦”影視歌股份有限公司由於搭上了《渴望》這班“極品列車”，業務發展和人才招攬方面向前邁進了一大步，而遠在外地的包太農和秦志國那邊也傳來了好消息，兩人大搞鉅額國庫券投機已經搞得名聲大噪，現在已經不用在向剛開始時候那樣辛苦的四處跑，而是哪裡的投機機會更多，投機利潤更大，就會有熱心人專門打電話通知他們，從而讓他們能夠掌握最新的資訊，賺取最大的利潤。
那筆開初一百三十七萬元的投機本金，也已經從剛開始的小額上漲，後來的大額飆漲，到了現在，已經達到了短時間內就能翻番的超額效率了，要不然秦唐也不能輕輕鬆鬆就往他們那裡調四十萬過來“支援”我國電視藝術事業。
這一切都順風順水，但老媽唐麗梅他們廠子裡的事情，卻讓秦唐覺得很心煩，歐萊雅的人接連考察了半個多月，最後決定，要向岸江市日用品廠進行投資。