從“權遊”開始說奇幻（代上架感言）
昨天站短通知我，週五小說上架，我覺得很有必要寫一個上架感言，因為幾乎所有的作家全都寫了上架感言，我的上一本書也寫了上架感言，所以這本書也寫一個吧。
首先，還是要感謝.asxs.的編輯們看得起我的小說，感謝.asxs.讀書給我提供了一個平臺。
其次，我要感謝我的父母，他們一直支援我寫小說，而且他們是我最忠實的讀者。
下面我要講一講我對奇幻文學和奇幻影視作品的一些看法，就算是上架感言了吧。
首先要從馬丁·R·R大師的《權力的遊戲》說起，自從發現這個美劇以來就開始追，追完了美劇之後又開始看書。
最近看完了“權遊”的最後一季，在最後一集中看到龍母居然被雪諾一刀捅死了，這種結局讓我覺得很心塞。
儘管在之前一集裡已經做了很多鋪墊，比如龍母為了給自己手下報仇雪恨，騎著自己僅剩下的那頭龍把君臨城燒了一個稀巴爛。
我想導演和編劇所要表達的思想就是，君臨城實際上既是一個封建主階級的堡壘，又是一個無辜居民居住的世俗城市。
而那些在君臨城裡邊居住的中世紀市民們，無論如何也不應該因為瑟後的惡行，而遭到龍母的報復。
至少在龍母和瑟後的矛盾之中，君臨城的那些百姓是無辜的。
而龍母最後用他的巨龍屠城，似乎預示著她從一個解放者變成了一個暴君，而導演和編劇極力接著配角們的口吻解釋說，龍母之所以這樣做，是因為龍母的家族本身就是出暴君的。
或者可以隱含著那麼一層含義，龍母之前在海那邊的大陸解放奴隸也好，驅使遊牧民族征戰也好，她所做的一切其實都很殘暴，但是這種殘暴卻暗合了一種解放奴隸制的正義，而正是這種巧合，使得正義掩蓋了龍母的殘暴。
當然當龍母踏上了維斯特洛大陸的時候，當地的人民就不需要她解放了，因為當地人民的生活狀況顯然不是奴隸制的，這是出於中世紀的農奴狀態，或者說是封建領主和自由農民的狀態。
而這時候，龍母和她的造反奴隸隊伍，還有遊牧民族隊伍的突然到來，他們的地位就由解放者變成了侵略了者，因為事實上維斯特洛大陸的社會制度不存在奴隸制，只存在封建領主和農民之間的隸屬關係，因此不需要龍母這個解放者來解放他們。
其實很多人都說“權遊”最後的大結局變成了虎頭蛇尾，變成了爛尾工程，甚至說是太監工程。
但其實我並不這樣認為，我覺得編劇們和導演們的創作力還是有非常深刻的歷史學功底的。
龍母在海那邊的大陸解放了奴隸，獲得了鎖鏈破壞者的稱號，但是我們都知道奴隸制要比封建制來說，在社會進化的序列中，要更加的低階。
而龍母和她的軍隊實際上是從一個奴隸制社會一下子進入到了一個封建制社會。
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雖然龍母他們的戰爭能力非常的高強，但是他們社會的組織形態卻並不比維斯特洛大陸的封建秩序要高階。
我們可以看到龍母帶到維斯特洛的軍隊分為兩部分：
一部分是被解放的奴隸戰士；另外一部分則是處於遊牧部落狀態的多斯拉克人。
奴隸戰士們是因為龍母解放了奴隸制，打破了他們的枷鎖，給予了他們自由，所以才死心塌地的追隨龍母進行解放維斯特洛大陸的戰爭的。
而多斯拉克人的遊牧部落之所以追隨龍母，是因為龍母是不焚者，是一個天賦異稟的神人，而且她有神龍保護，是崇拜力量的多斯拉克遊牧民族的圖騰符號，或者說是一種現世的神。
所以我們可以看出來，編劇和導演們的用心還是非常良苦的，被解放的奴隸是因為自由的信仰才跟隨龍母的，而遊牧部落則是因為崇拜力量才跟隨龍母的。
而這兩股力量又分別編組，一個是騎兵，一個是步兵，再加上三條神龍的空軍，還有鐵群島提供的海軍，這無疑在魔法世界裡會成為海陸空三軍齊全的一隻強大的部隊。
但是奇幻世界的奇幻就在這裡了，本來龍母可以指揮著這支強大的部隊，橫掃整個維斯特洛大陸的。
可是她卻做出了一個錯誤的決定，到北境去打擊異鬼，當然原因是由於雪諾的勸說，以及他們兩個人之間的不倫之戀。
所以龍母和她的軍隊損失慘重，但就算是這樣，他們還是南下征服了君臨城，打敗了瑟後。
可是龍母和她的軍隊真的能給維斯特洛大陸帶來一個嶄新的局面嗎？
就像我們前面所說的一樣，被解放的奴隸，以及處在氏族公社時期的多斯拉克遊牧民族，這是龍母軍隊的主要力量。
像這樣的落後的社會階段的文明，去征服了貌似處於更高階的社會階段的文明的歷史現象，其實在人類現實的歷史中，一次又一次的發生過。
特別是在冷兵器時代，這種野蠻征服文明，遊牧部落征服定居城市，的現象一次又一次的發生過。
很多例子不勝枚舉，比如：
還處在原始公社解體階段的日耳曼人卻摧毀並征服了強大一時的羅馬帝國；
保留了濃重的奴隸制社會和氏族公社殘餘的蒙古人，卻征服了在文明程度上比他們更加高層次的中原農耕地區和波斯—阿拉伯地區；
但是這些征服者即使征服了文明更高階的地區，他們也並沒有給當地帶去了文明，他們只是把當地的文明摧毀，然後又開始在廢墟上學習當地的文明。
當然最終當他們和當地文明同化之後，很可能他們又被新的更強有力的征服者所征服。
比如野蠻的馬其頓人征服了希臘城邦，在馬其頓的亞歷山大大帝時期完成了希臘化，但是很快在繼業者戰爭中，亞歷山大帝國分崩離析，更加野蠻和生機勃勃的羅馬人征服了亞歷山大的希臘化帝國。
但是羅馬人接受了希臘的神話和他們的文化，在他們建立的西羅馬帝國被更加野蠻和生機勃勃的日耳曼人摧毀並征服之後，反而是之前被他們征服的希臘化的東羅馬帝國，一直存在了近千年。
如果不加上魔法因素的話，冷兵器時代的歷史本身就是很詭異的，所以我覺得“權遊”的結局並不出人意料，反而符合歷史發展的規律，而且是龍母變成了一個悲劇性的英雄，對人的心智產生了更強大的震撼。
所以有時候我在想劍與魔法的奇幻小說，實際上就是加入了魔法因素的架空歷史小說。
如果你的架空歷史小說想寫的有些超自然的色彩，其實就把它寫成一本兒劍與魔法的奇幻小說就好了。
但是一本加工歷史小說，或者說一本好的劍與魔法流派的奇幻小說，想要寫成史詩，那就必須有更深刻的社會科學理論做依據。
而我覺得劍與魔法的奇幻小說讓人感到不落窠臼的亮點，則應該出在魔法上面。
我記得過去看田中芳樹先生所寫的《阿爾斯蘭戰記》，詭異的波斯風情，史詩般的戰爭情節，再加上一點點低魔法的奇幻色彩，已經就是一本很好看的劍與魔法的魔奇幻小說了。
而田中芳樹先生的歷史功底非常的好，對於體系化的歷史理論知識把握的也非常到位，在不知不覺的文字敘述中就把一些社會科學的理念傳達給了讀者。
這讓讀者讀完之後，感覺除了能獲得小說帶來的愉悅之外，還能有關於歷史的，人生的，哲學上的思考。
這無疑就是一本大師級的作品所能夠達到的標準了。
所以我一直覺得劍與魔法流派的奇幻小說非常不好寫，想要寫好這類的奇幻小說，必須具有寫歷史小說的功底，而且要有豐富和系統性的歷史知識，這樣在情節上，才能信手拈來，而在整個結構上，才能更具有史詩性的框架。
再說說現代魔法，那應該首推的是哈利波特系列，透過這本書的寫作方式，我們知道了原來現代魔法的奇幻小說還可以這麼寫。
我覺得J·K·羅琳女士開創了現代魔法流派的新紀元，當然不能說羅琳女士是這個流派的開山鼻祖，但是至少她讓現代魔法這個流派又重新在20世紀末21世紀初，又一次登上了奇幻小說的巔峰。
我也看到過，.asxs.中文網裡有很多小說，都是寫的哈利波特的同人小說，那些小說的作者不論他們作品水平的高低，或者篇幅的長短，我覺得差不多全都把握住了現代魔幻的本質，那就是在我們無聊的現實生活中，加上了令人驚奇的魔法色彩。
其實大家寫小說，尤其是網絡小說，首先要求有代入感，其次要求有驚喜感，我覺得現代魔法的奇幻小說在這兩方面比劍與魔法流派的史詩派小說更能給予讀者共鳴。
所以我這本書並沒有敢一上來就開寫劍與魔法流派的史詩奇幻，主要是因為我覺得自己的積累還不夠。
腦子裡雖然有很多框架和構思，但是作者自覺自己現在的筆力，把這些東西寫出來，而且又能有代入感，還有驚喜感，不太容易。
所以我在決定寫一本奇幻小說的時候，還是選擇了寫現代魔法分類的，寫一本克蘇魯神話體系的書。
因為克蘇魯神話體系是一個非常好的現代魔法題材，所以選擇克蘇魯神話體系的小說寫作，能夠更好的突顯現代魔法流派的特點。
而且我覺得表現克蘇魯神話最好的方式就是用考古學研究者的角度去推進故事的發展，因為克蘇魯神話體系本身就是一個給予考古學研究和考古學家的角色以很大活動空間的體系。
舊日支配者，遠古時代的遺蹟，以及附著在它們之上的古老歷史故事，不就是一個很好的現代魔法流派的奇幻故事嗎？
所以我決定提筆寫下我腦子裡面的故事，也希望大家能夠喜歡我的小說。
最後，希望喜歡的朋友多多支援作者，能夠訂閱作者君的小說，謝謝大家。