關於直播間裡也有很多人，問一些更為詳細的方法，所以陳淵的回答其實也算不上特別複雜。
“這個問題百度知道的人很少吧，其實我也是冷兵器愛好者，對刀劍很著迷。”
“咱們函夏鑄劍代表時代是漢，也就是著名的漢劍，那時候鋼鐵冶煉不發達多數是銅劍，到了唐代出現了大名鼎鼎的唐刀，號稱武士刀的鼻祖。”
“刀劍的質量首先要看用料再次看鐵匠也就是鑄劍師的水平，世界三大名刃武士刀是用玉鋼摺疊鍛打的。而扶桑的真劍砍鋼管刀刃不卷不蹦，馬來劍也是摺疊煅燒的輕鬆過西方侵略者的火槍鋼管。”
“最著名的大馬士革刀用料更好製作精良是刀中之王。”
“現代化鍊鋼技術水平發達剛才比古法大大提升了，都用合成鋼了古法一般是把生鐵不斷鍛打除去多餘的雜質和碳元素，然後一分為二再摺疊鍛打再分再打以後就會有籂俯焚謊蒔荷鋒捅福拉花紋鋼了，還有包鋼和夾鋼煅法燒刃處理也不好細。”
“如果你們真的有喜歡倒劍的，可以去網上到處逛一逛，其實也能瞭解不少呢。”
而陳淵也開始了真正的鍛造過程。
合金鍛造成型，最重要的就是先選用上好的鋼材放到爐火中反覆加熱、鍛打合金成劍坯。
第一步就是退火。
複雜的合金鍛造後，劍條初步成型，將成型後的劍條均勻加溫燒至八百度後，輕輕敲擊，除去劍身上如樹皮形狀的結晶物，再放入陰涼處，讓它自然變冷，稱之為“退火”。
退火冷卻後的劍，用小錘輕輕敲打整形，使劍身筆直，口背對稱，千萬錘過後，劍身平滑，會呈現出青色光芒。
再將劍在粗糙平整的石面摩擦，把劍身鍛打過程中留下凹凸磨平後約兩天時間就開始戧了，戧是一項較為重要的工序，用銼刀將戧過的痕跡銼平整，再將刃口戧薄開鋒，刃口開鋒後接著用細銼將刃口修復平滑、整齊。
淬火前的準備，也稱敷土燒刃，用數種材料搗碎成粉，用乾淨雨水調拌成黏湖狀，塗在劍身上，刃口與劍嵴部分敷土厚薄是不一樣的，敷完土後放陰涼處，風半幹才能淬火。
而最後的淬火現稱熱處理，刀劍的淬火是賦予劍的第二次生命，淬火工序中稍有差錯，前邊數十天的努力在劍入水那一刻就付諸東流了。淬火的水同樣大有講究，必須是石頭山泉水，甘甜清冽的較好，用這種水淬火研磨後，劍身如冰，清冽透骨、寒氣逼人。用篩選後細碎的松炭火，均勻地將劍身加溫至合適的溫度（不同的鋼、不同的溫度）迅速插入泉水中，淬火需要長年累月積累的經驗才可以成功。
淬火後的劍身會嚴重變形乃至彎曲，因淬火後劍身奇硬，韌性十足，將其鍛打校正的過程較為艱難，一錘偏差就能使劍身斷裂或崩口。所以只能用木錘，把劍身放在硬木上敲打。校正的過程中，稍有斷裂即宣告失敗。
經歷層層考驗而未報廢的劍，才是王者歸來，先粗磨，用大力氣在粗磨石上，磨去淬火時留下的一層厚厚的硬殼。再細磨，磨到三百目，接著五百目、八百目、一千目……磨到三千目，再用四、五千目的研磨石手工研磨，直至劍身夾鋼明顯、紋理清晰、有鏡面效果為止，磨劍過程漫長，要求心神安靜方能達到境界。
至於劍鞘的製作就比較復雜。
挑選油性高、密度大、木紋漂亮的紅木，大紅酸枝、花枝、花梨，鋸成八十公分長，六公分寬，十五毫米後的板料，將研磨好的劍身平壓在板上，用鉛筆畫出健身的實際尺寸，再用寬口鑿子按線路挖出多餘木屑，兩塊挖好後合體，以劍身插入合適為宜，用魚鰾小火熬成的膠粘合牢固後，再打磨，整型。
鞘柄配件的製作配件有銅的，鐵的，銀的還有金的，每個朝代的款式也大有不同，用紙料按實際尺寸剪出大概輪廓，再將金屬加溫鍛打成紙模形狀，凋花、刻字、精加工、磨平滑後，焊接縫口，打磨焊接口後套入。至此，一口寶劍的製作基本完成。
實際上函夏傳統鑄劍歷史悠久，台山傳統鑄劍在對古代寶劍研究的基礎上進行彷古加工，對研究古代兵器的歷史及發展有著重要的意思，具有較高的歷史價值。
而劍，已不單單只是“兵器”，更是工藝美術品，甚至是頗具收藏價值的藝術品。陳再榮鑄造的彷古寶劍，作品在鋒利度、鑄造技術等方面可與古代名品寶劍媲美，具有較高的藝術價值。
“真正的傳統寶劍鑄造技術，由於各門各派皆視為不傳之絕技，一直以來，多有失傳，幾盡凋零。”
“隨著社會的發展，由於受工作環境和工作條件的因素的影響，使現代的年青人很難再接受這項艱辛的工作，學習此項技藝的人不多，接近失傳。”
“而且受經費制約，未能廣收門徒進行傳藝，傳統鑄劍技藝接近瀕危。函夏的傳統刀劍鑄造技術正因後繼乏人而一步步凋零沒落，令人扼腕嘆息。”
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當然陳淵也僅僅是感嘆而已，因為相比起這些，他現在所做的一切實際上更加的複雜，也更加的讓他耗費了不少的時間。
畢竟很多東西不是現成的，所以陳淵想要做到最好，就需要花費一定的時間，而這個時間還是一定不能少的，也只有這樣陳淵才有可能做出最好的武器，
而當看著鋒利的兩把武器出現在自己眼前時，陳淵只覺得自己之前做的一切都值了。
為什麼這麼說，畢竟付出了多少也只有他知道。
陳淵是真的感嘆，萬分的感嘆，這來之不易的結果。
本身陳淵就非常需要這些東西，而且現在，他能夠真正的實現，那才是最好的。
而看著自己現在擁有的兩樣武器，陳淵覺得他完全可以和那些生物一戰了。