喋血雙雄上映之強，憑藉英雄本色的成功，周閏發擺脫票房毒藥的帽子後，接到的片約逐漸增多，生活變得忙碌起來。好在他告別了電視臺，專心拍電影倒也忙得過來，片酬也蹭蹭蹭的往上竄。
去年下半年喋血雙雄上映後，他的生活變得更加忙碌。不僅是他的片約變得更多，更是因為許多片約都不是以前那些小成本電影，大卡司大製作比比皆是。
賭神龍虎風雲江湖情鬼新娘精裝追女仔監獄風雲新藝城的老虎出更和嘉禾的英雄好漢兩部戲也等著他呢。
這兩部戲計劃也是要在暑假檔上映，但由於監獄風雲趕時間，所以那兩部戲的劇組先拍其他人的戲份，只等監獄風雲殺青，周閏發進組，就開始拍攝他的戲份。
就這還是他推掉了好幾部賭片片約，因為他覺得那些賭片劇本遠不如賭神，似乎一部賭神已經讓他賭片中封神，很難再找到一部能超過賭神的電影。
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周閏發已然成了香港最紅的明星，今年上半年數他最忙碌，片約最多。單以拍戲數量來看，可謂冠絕香港影壇，鐵鐵超過香港影壇片酬最高的程龍。當然這也跟他的戲路廣，片酬比程龍低有關係。
周閏發的片酬不如程龍，主要因為在日本的票房號召力不如程龍。不過陳平安有信心，將來吳雨森和周閏發合作，拍攝那個殺手不太冷在美國引起轟動。周閏發進軍好萊塢後，他的身價必定暴漲
就算好萊塢的製片商欺負周閏發是華人。故意壓低片酬，不還有他陳平安在呢麼
如今的周閏發。早不是後世初入好萊塢，毫無跟腳的華人演員了。陳平安在美國的黑馬國際電影公司難道是吃素的
人品演技俱佳的周閏發，後世已經在好萊塢證明過自己，如今他陳平安腦海中存著多部經典電影，周閏發在他相助下，若是還取得不了後世的成就，那他也太失敗了。
陳平安拍拍周閏發的肩頭：發哥，今年受累，多辛苦。也算是給香港市民多留下幾部值得回味的經典電影。
拍戲是我的興趣，談不上苦累之類的老闆你什麼意思
周閏發恍然大悟，和關錦朋梁家暉一個個睜大眼睛看著陳平安，反倒是鮑德喜若有所思的嘆道：老闆啊，你又準備開始了
當年在美國，身無長物的陳平安能夠說服還在求學的鮑德喜，不僅是憑藉他對電影的理解領先這個時代，也是因為他曾告訴鮑德喜，他要讓華人華語電影在全球開花結果。
鮑德喜當時並不覺得可笑。因為陳平安對電影的理解，以及各種拍攝理念完全超出這個年代的範疇，所以他才會在學成歸來後，沒有遵父命回到銀都。反而加入了剛起步的黑馬國際。
是啊，我是天生的搬運工。陳平安望眼天空，自嘲的笑了笑。老天把他弄到這個時代。他現在扮演的角色，可不就是個搬運工嗎
梁家暉說道：老闆你別逗了。你要是搬運工，我們是什麼發哥。恭喜啊。
bruce lee鍾楚虹在好萊塢的成功，還有程龍在美國的起起落落，令許多香港演員的目光，都投向遙遠的大洋彼岸。鍾楚虹拍攝秋天的童話，五百萬的片酬成為一個標誌。
雖然有些演員對片酬的追求並非那麼強烈，但是對成功的追求，所有演員都一樣。香港影壇的成功只是第一步，踏入好萊塢，在美國佬的地盤上取得屬於華人的榮耀，是更大的成功
香港的成功電影，影響力覆蓋的是亞洲；而好萊塢的成功電影，針對的是全球觀眾，這一點從票房上就能得到充分體現。
周閏發神情微動：莫非吳導
周閏發和吳雨森的私交很好，後者今年沒有開新戲，還跑到美國去混副導演他都知道。起初他沒往其他方面想，還以為吳雨森拍完喋血雙雄後，為了追求自身突破，所以去美國混副導演，想要從美國電影中尋找靈感。香港不少導演都有這個習慣，歐美導演也會透過觀看港片尋找靈感，這很正常。
直至此刻，他才反應過來，吳雨森去美國恐怕不像他想象的那麼簡單。
陳平安點點頭：本子我已經寫好了，老吳去美國就是為了近距離親身感受美國觀眾的口味。他的認真態度，是他成功的基礎，而那部電影，你是男主角。
發哥，恭喜啊
發哥，你要請吃飯啊
請吃飯哪夠，怎麼著也得宵夜唱歌馬殺雞一條龍才行啊
周閏發並未被驚喜衝昏頭腦，他按耐住心中激動，冷靜的問道：老闆，能不能先把劇本給我，我好提前分析研究劇中人物。
不著急。陳平安笑了，周閏發對拍戲的認真態度，絕對值得點亮三十二個贊。你先安心拍戲，等回頭老吳認為時機成熟，他自然會聯絡你。那部電影我只是個編劇而已，劇本還是參考喋血雙雄改編的。
關錦朋感嘆道：先是紅姑，然後是青霞，現在又輪到發哥嘖嘖，數遍香港影壇，也只有老闆有這份魄力啊看老闆的語氣，想必發哥肯定沒問題，這是可惜了青霞。
林清霞主演的來到美國，就電影本身來說是成功的，還發掘出黑人影星艾迪墨菲身上的喜劇天賦，票房成績也排在去年美國電影排行榜前五位，這可惜林清霞並未能夠透過這部電影，在美國站穩腳跟。
時間問題，我想我已經為清霞姐找到了一條適合她走向國際舞臺的戲路。
恐怖片
昨晚，午夜兇鈴在日本舉辦了首映式，根據日本那邊反饋來的訊息，首映式當晚，電影上映後電影院內驚叫連連，尖叫聲此起彼伏，效果極好。
電影結束後，許多觀眾走出電影院時，臉都是白的，顯然被嚇得不輕。接受記者採訪時，被嚇的臉色尚未恢復正常的觀眾，卻對這部電影推崇備至，並表示雖然害怕，但還會再看第二次。
日本人對恐怖片有著極為強烈的喜好。其本土的恐怖片，最早是以日本傳統的怪談為劇情藍本的怪談片時期，五六十年代臻於全盛，七十年代消亡。
第二個時期屬於過渡時期。這個時期的日本恐怖片，受到好萊塢電影影響，形成了怪獸片吸血鬼電影酷刑電影和怪奇映畫等多種題材並存的紛雜時期。
這個時期顯得龐雜凌亂，其發展趨勢雖已接近尾聲，但至今仍未形成後世屬於日本的日式驚悚片。以後也不會形成了，因為午夜兇鈴出自陳平安之手，自此開創出屬於香港的港式驚悚。
率先出現的港式驚悚四字，自此取代了尚未出現的日式驚悚，日後成為香港恐怖片屹立全球影壇的標誌。
午夜兇鈴不同於日本以往任何一種題材的恐怖片，可以說是完全新穎的型別。這部電影的出現，徹底顛覆了日本觀眾對恐怖片的理解和認知。
引用日本媒體的報道，這部電影，其劇情不是血淋淋的恐怖，而是透過製造懸疑氣氛抓住觀眾的心情，並產生幻想，再加上出色的恐怖音效，令觀眾在觀看時緊張的喘不過氣來。
儘早日本大小報紙都在爭相恐後的報道這部電影，對午夜兇鈴極盡讚美之詞。香港這邊反應稍顯落後，今早也就東方日報近水樓臺，率先報道了午夜兇鈴昨晚在日本首映引起轟動，其他報紙並未來及轉載日本媒體有關這部電影的報道。
日本，東京，夜。
位於繁華地段的某間電影院，正在上映午夜兇鈴。
大屏幕上，在觀眾們的失聲驚叫聲中，李佳欣扮演的貞子從電視機內爬出，將正在打電話的真田廣之活活嚇死。這是整部電影中，唯一一段完整體現貞子出現，並且嚇死人的鏡頭。
而在此之前，透過前面的交代，許多觀眾都以為，七日詛咒已經消失，作為男主角的真田廣之並不會遭遇詛咒死亡。
這已經給了觀眾巨大的驚嚇，但是更嚇人的還在後面
真田廣之飾演的男主角死後，有些大膽的觀眾強忍著恐懼，瞪大眼睛等著觀看李佳欣飾演的貞子如何消失，因為每次有人受害後，貞子都不會留在現場。
李佳欣飾演的貞子，面對電視機背對觀眾，就在觀眾以為她要會爬回電視機的時候，她慢慢轉向鏡頭面對觀眾，然後一步一步走過來。
畫面越來越大，貞子的身形越來越清晰，距離觀眾也越來越近。
突然，她伸出手，伸向大屏幕，就像是要從電影院的大屏幕內爬出來似的。
這段鏡頭，在工業光魔的幫助下，特效鏡頭做的極為逼真，就好像貞子真的要從大屏幕上爬出來一般。坐在最前排的觀眾，彷彿已經看到貞子的手從大屏幕內伸出來，距離他們越來越近
啊
啊
啊未完待續。。