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雪莉此前在谷歌多年，一直都是擔任副總裁，從沒有人想要給她更高的職位。許多人不明白陳天都究竟是看重了她哪方面的才能，居然別人不選，就選擇了她。
雪莉-桑德伯格1969年出生在華盛頓特區一個普通商人家庭，獲得哈佛大學經濟學學士學位。1995年獲得哈佛商學院mBA學位，曾任克林頓政府財政部長辦公廳主任、谷歌全球線上銷售和運營部門副總裁。
對於陳天都的邀請，她的反應也很乾脆。
作為谷歌的大老闆，她自然對陳天都進行過多方位的調查，這個號稱“從無失敗手筆”的男人，留下的謎團實在太多了。明星的外衣，掩蓋了他天才的實質。
也許在大多數成功商人眼裡，明星就是一群在臺上跳啊唱啊的小丑，高傲的資本家表面對明星青睞有加，也許背地裡就會罵他們是笨蛋。但這個現象，絕對不會被套在陳天都身上，從這個夏天開始，就再也沒人會小瞧這個明星。
她對陳天都描繪的藍圖很是心動，而且也的確生出了走出谷歌的想法。
陳天都給了她非常大的權利，讓她負責矩陣科技的大部分工作，銷售、營銷、收購、合作、人事、公共政策和聯絡事宜，安迪-魯賓只負責研發。加上陳天都的工作重心顯然會是在電影上，等於是讓她雪莉獨掌大權了。
這給了她無比的壓力，也更讓這個女強人從骨子裡興奮起來。她沒有任何道理會拒絕的。於是雙方一拍即合。根本毫無阻礙。
可是……
是的。可是……
當雪莉趕到矽谷去的第一天，她就後悔了，“這完全是個空架子，沒有任何正規公司的員工架構，除了幾個宅男之外，甚至看不到一個前臺。”
“這正是你需要做的雪莉。”陳天都沒有絲毫壓力的調侃道：“我別的沒有，就是美元多。大把的現金沒處花，千萬被給我省錢。”
雪莉長出一口淤氣。嘆道：“好吧，你贏了。但是我對科研團隊也很不滿，他們中很多並不能勝任當前的工作，如果只憑藉現在的團隊研究下去，恐怕兩年之內別想用有任何成就。”
陳天都顯然也知道這個狀況，“那就挖人，從微軟挖，從三星挖，從摩托羅拉挖，從諾基亞挖。最重要的。是從蘋果挖。喬布斯快回來了，最好把蘋果的研發團隊給挖斷層。千萬別手軟。”
雪莉對他如此看重蘋果感到好奇，“為蘋果會特殊？”
“……你以後會知道的。”
雪莉再次鬱悶，“好吧，那你的女朋友是怎麼回事？”
“凱特？”
陳天都笑了笑，“隨她玩去吧，難道一個孕婦還不能隨心隨意的讓自己更加開心嗎？”無錯小說網不跳字。
陳天都已經不讓她接活兒，甚至將她的經紀人都籤進公司來擔任經紀人部副總監。但凱特現在還行動自如的，外國人生孩子顯然沒有中國人那樣金貴。伺候吃穿，菩薩般供養著。她總得給自己找點事做，否則非把她憋瘋不可。
陳天都自然隨她怎麼玩。
於是，凱特不僅全程見證了一家新興的科技公司在矽谷誕生，還跑去了同在矽谷的“矩陣特斯拉”公司。
相比“一窮二白”的矩陣科技，“特斯拉”就威風多了，至少公司架構合理的多。但他們的研究，顯然對不起陳天都一年又一年的大投入。
傳統大型汽車企業製造出來的電動汽車，續航里程有限、效能平平、外形一般。
矩陣-特斯拉汽車是為熱愛駕駛的人們打造。這款汽車，不是為了最大限度降低使用成本，而是追求更好效能、更漂亮、更有吸引力。
目前公司內其實也矛盾重重，管理層質疑研究創始人的馬丁愛伯哈德在成本控制方面完全大手大腳，可研究成果卻寥寥。說白了，就是對他的能力產生質疑。而馬丁作為公司的創始人之一，資歷又老，讓公司處於矛盾之中。
不僅是管理矛盾，研究危機也集中爆發，變速箱問題成為導火索。
作為一輛堪比保時捷和法拉利的超級跑車，tesla-roadster對高性能加速的要求非常高，這時候，普通電動車不配備多級變速箱的情況儼然不能滿足roadster的需求，因為異步電機在低轉速的情況下功率輸出效率較低，所以引入二級變速箱順理成章。
但問題是，如何在高壓高功率電控系統和變速箱協調之間做系統性研發，業界還沒有先例。
研發進入難題中，陳天都又要加大投入了。
凱特在公司參觀之後，將情況大致告訴了陳天都。陳天都其實也沒有太好的選擇，只能為矩陣特斯拉重新物色一個新的有能力的ceo，公司問題交由新ceo去解決。
但這就不是凱特能夠幫忙的了，她也自認給陳天都幫了大忙，心滿意足的離開矽谷。
而這個時候，陳天都已經帶著全劇組分別奔赴冰島、芝加哥、倫敦拍攝外景。
……
與“超人”、“蜘蛛俠”這些漫畫英雄相比，“蝙蝠俠”算是比較平凡的一位了，既沒有超人一般出生外星顯貴，也沒有蜘蛛俠一般基因變異，憑藉軀體就能成為超級武器。
他是一個真正的地球人，沒有天賦異柄，需要的是紮實的訓練，真的是平時多流汗，戰時少流血，同時堅信知識就是力量，需要先進的裝備來武裝自己，好在蝙蝠俠可以慶幸，“爺有的是錢”。
窮人靠變異。富人靠裝備！
那昂貴的行頭對布魯斯-韋恩來說不在話下。
《蝙蝠俠》系列也沒有“超人”系列一般成為一代人的印跡。也沒有如“蜘蛛俠”系列一般一馬平川。在票房上橫掃千軍，“蝙蝠俠”系列是一個曲折的系列，從開始，到發展，從低潮到重生，他的經歷不比有著沉重歷史的蝙蝠俠的波折經歷順暢多少。
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美國的漫畫風格，說實話，陳天都是不太喜歡的。
他們多喜歡用重色來表達張揚。無論人物造型還是服裝，都傾向於誇張。尤其是女性，如果不露胸就好像不知道該怎麼畫。
“蝙蝠俠”裡也不例外，但是當蒂姆-波頓執掌了首部的導筒，這一系列似乎就開始被打上了他的烙印：帶著陰冷與哥特，帶著荒誕與誇張，這樣的另類風格很容易讓不少觀眾不適。
比如，陳天都第一次偶然從電視上看到首部小丑那馬戲團似的的扮相時，就有種不想看下去的衝動。直到今天，自己接了這工作。才將前面的幾部蝙蝠俠電影補習了一遍。
在他看來，蒂姆-波頓執掌的前兩部還是很成功的。那陰冷的哥譚鎮很能烘托蝙蝠俠的孤膽身影，而這兩部的反派都很有特色，一個是一臉壞笑的尼科爾森扮演的經典小丑形象，那份邪性，那份神經質，同時不時顯出的一點兒優雅，可謂一個顛狂無比的經典反派；還有一個則是無比令人唏噓的反派――企鵝人，他從小被拋棄，只能在下水道中與一群企鵝為伴，長期與社會隔絕的生活，讓他形成了反社會人格，同時又試圖獲得社會的重新承認，直到被利用，被社會再次拋棄，他終於歇斯底里的要用毀滅作為回應，他的慘死令人無比同情，一個很受傷的反派讓人感覺他造反有理，哪怕小丑雖然本身不是好鳥兒，但是他的最終的顛狂恰恰也是因為一次陰謀的受害所致，這形成了蝙蝠俠系列的一大特點，那就是很多反派往往都有令人同情的經歷，反的很瘋狂，死的很蒼涼，企鵝人算是其中的代表。
但他之後的兩部“蝙蝠俠”就開始了疲軟的歷程，甚至幾乎將這個系列打入萬劫不復之地。
部分原因出在接任者的導演舒馬赫身上，蒂姆的電影太個性化了，“蝙蝠俠”前兩部曲的風格不是一般人能輕易模仿的，但是不知是因為華納試圖保持系列風格統一性的壓力，還是對自身能力的懷疑，舒馬赫慣性的要去延續蒂姆的風格。
於是，就出現了非常粗糙的模仿之作，試圖將這部電影哥特化，誇張化，看看幾個反派的造型就知道了，比如“謎語俠”，誇張、顛狂的倒是可以了，但是已經沒有小丑顛狂的那份個性，誇張的過頭顯的讓人看著生厭。
而風格延續的失敗，也讓人物塑造跟著失敗，兩位蝙蝠俠的接任者都演的差強人意，這兩部曲在導演風格的尷尬中就這樣疲軟著，“蝙蝠俠”系列也逐漸熄火，第四部之後就停了數年，如果不是陳天都重翻舊案，估計還要在華納資源庫裡沉睡。
而陳天都接手的第一件事，就是擯棄蒂姆-伯頓的東西，將前面四部的風格顛覆。
他已經形成了自己的電影風格，這種風格讓他在好萊塢無往不利。
哥特？已經拍過《黑客帝國》、《範海辛》之後，他再也不想提這個單詞。
“寫實！”陳天都當初也是如此對華納一眾高層說的。
當初華納高層是在難以想象，他們印象中的哥特、誇張的“蝙蝠俠”，突然要拍成紀錄片一般的犯罪寫實風格會是模樣。甚至有過後悔，但他們別無選擇。
從他們主動搭上陳天都之後，那經歷往往有些讓人同情，行事誇張到滑稽的反派就沒了。而更容易讓普遍觀眾接受的帶著混蛋邏輯的瘋狂反派來了。
“這是我的風格！”(未完待續……)