程玉安迥然不同第五代的一個地方就是他不在電影裡批判現實。
就算拍《火星救援》這種主旋律影片，找的角度也是主角個人的樂觀與堅持，大國航天反在次位。
程玉安沉迷於挖掘個人深層次的感情與情緒的變化，視角往往很小，不會上升到社會現實。
《狩獵》首先體現了環境對個人的影響，但也被程玉安控制在主角身邊極小極小的一個範圍內。
《狩獵》剛出來的時候，學界都以為程玉安也要走批判現實的路子，但《老父親》又回到了程玉安最熟悉的節奏。
映前，程玉安照例說了自己拍這部電影的出發點，有感於自己兩個爺爺的衰老，想拍一部紀錄老人生活的電影。
“是獻給天下老人的禮物。”程玉安也扯了個大旗。
幾個主要演員也紛紛分享自己的拍攝感想，童麗亞說：“我電影演的比較少，十分感謝程導給我這樣的機會。”
簡短的映前分享結束後，主持人這才宣佈：“感謝導演和主演們的分享，影片即將放映，請大家安靜觀影，謝謝。”
程玉安在《老父親》裡新增了很多敘事技巧，甚至前三分之一有玩弄觀眾的意味在。
影片為什麼一直不改名叫《困在時間裡的父親》，就是為了保持劇情的神秘性。
電影以罕見的第一人稱視角拍攝，從開場音樂響起的那一秒鐘開始，觀眾就被拉進了男主角張志強的視角。
如果以《困在時間裡的父親》這個名字出現，就會在一開始破壞第一人稱視角帶來的沉浸式觀影體驗。
所以，此時觀影大廳內，已經響了輕微的嗡嗡聲和議論聲。
開頭的觀影體驗確實不太好，敘事碎片化，而且非線性，人物名字重疊讓觀眾分不清誰是誰，藍橙兩個色調的空間布局分外割裂，甚至有音畫不同步的現象。
很不舒服的前奏。
但很快，現場的專業評委和媒體人反應過來，這部電影不是以導演視角或者觀眾視角拍的，是以男主人公的第一視角拍的。
張志強患有老年痴呆，觀眾看到的一切彆扭的敘事和重疊的人物，都是張志強的切身感受。
在老年痴呆症患者眼裡，這個世界就是凌亂而沒有邏輯的。
這也就能解釋為什麼張志強的公寓佈局是西式的，而不是中式的。
多房間的分割和稍顯凌亂的室內佈局，體現的就是張志強雜亂而割裂的內心世界。
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前排的李鞍點點頭，這個手法倒是很新穎。
電影的最後，張志強穿著白色的病號服，問養老院的女護工：“那……那我呢？我……我是誰？”張志強嚴重盡是茫然。
“你？你是張志強啊。”
“張志強？這名字不錯。”
“是，很好的名字。”
“這個名字應該是我媽給我取的，呵呵，你認識她嗎？”
“誰？”
“我媽媽。”
“不認識。”
“哦，她很漂亮，有一雙大眼睛，我現在都能想到她的樣子。
“額……她以前，我以前希望她……她偶爾能來看看我。你覺得呢，我媽媽，她……你說過她週末偶爾會到這兒來。”
“那是你女兒。”護工苦笑道，痴呆的老人她見多了，應付起來很熟練。
後面的就是一個定格鏡頭，直對著張志強的臉。
“不是。”張志強情緒開始崩潰，言語上開始哽咽，“是我媽媽。”這句之後張志強哭得泣不成聲，“我想我媽，我要媽媽，我要離開這兒。”張志強攥緊拳頭，哭得像個孩子。
“有……有人來接我嗎？”
“別這樣，你……”畫外的養老院護工試圖安慰他。
但張志強的心理已經崩潰：“我要我媽媽，我要她過來接我，我……我想回家。”
“你怎麼了，志強？”護工開始像哄孩子一樣叫他，張志強果然抬頭看了對面的護工一眼，但依然不相信她，只是接著哭：“我覺得……我覺得我所有的葉子都要掉光了。”
“你的葉子？”護工始終沒入畫，她的聲音始終在張志強對面。
“嗯。”
“你的葉子？你想說什麼？”
“那些樹枝，那些狂風暴雨，我……我不知道到底發生了什麼，你知道怎麼回事嗎？
“那個房子裡發生的事，我……我再也沒地方可以安生了。但我知道手錶還在我手上，這個我還知道，它陪我度過這段旅程。”
鏡頭這才給到對面而坐的護工，她滿臉的疼惜。
而張志強的聲音從畫外傳來：“如果沒有它，我不知道我會……”
護工伸出手，鏡頭下移，張志強也與她握手，但他的手上沒有並沒有他珍惜的手錶。
寓意著他忘記（失去）了自己之後，連時間也失去了。
護工牽著他的手，坐在床邊。
“我不知道我會……會取……去……”張志強的頭歪在護工的肩上，話並沒有說完，只是靠在護工的肩上，像孩子靠著母親，咳咳地哭著。
護工說：“我們先把衣服換了好嗎？”
“嗯。”張志強像個孩子一樣答應了。
“我們換好衣服，就去公園裡走走，好嗎？”
“好。”張志強依然低著頭。
“好，我們去看看那些樹，還有那些樹葉，然後我們再回來，吃點東西。”
“嗯。”
“然後再睡個午覺好不好？”
“好。”
“如果你感覺好點了，我們再去公園逛一逛，就我們兩個人。”
“好。”
“今天天氣真好，外面陽光燦爛，我們應該趁著好天氣出去走走。”
“對。”
“這樣的好天氣可不多見。”
“是。”
“那……我們換衣服吧。好嗎？”
“不要。”
“好了，乖。”
“不。”
“好了，寶貝。沒事了，好了。放鬆點，放鬆。你很快就會好的，我向你保證，一切都會好起來。”
兩人至此無言，鏡頭緩緩平移至窗外，外面陽光燦爛，綠樹成蔭。
電影結束。
全場先是安靜了五秒，隨後響起熱烈的掌聲和歡呼聲。
“焦黃在那顆長大一分鐘的定格鏡頭裡奉獻出了今年最完美的演技。”李鞍看完電影同樣起立鼓掌，和身旁的同僚說。
歐洲的觀眾對藝術片的接受度確實比其他地區要高，《老父親》這樣的電影得到了他們的熱烈歡迎。
妮可·基德曼對李鞍說：“今年金棕櫚和最佳男演員最大的熱門出現了。”
李鞍點點頭，表示同意她的觀點：“很難想象，他上個月才過31歲生日。”
妮可聳聳肩：“上天有時候就是這麼不公平。”
程玉安帶著幾個主創上臺鞠躬致謝。
散場時，除了評委不能對影片發表意見外，到場嘉賓無不對電影表達了高度贊揚。
特別是法國本土媒體，有的雜誌甚至跟程玉安說：“今年的金棕櫚如果不給你，那將是戛納的恥辱。”
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《困在時間裡的父親》是我這兩年最喜歡的外語片，真的推薦大家去看看。