莫言與記者對話
當代文豪莫言
詩作者魏堞
榮獲諾貝爾文學獎
中國有史第一人
實至名歸從天降
莫言驚喜情難禁
中華文學里程碑
當之無愧更艱辛
《生死疲勞》振雄威
魔幻寫實相融合
天馬行空眾目睽
民間故事敘述多
懷鄉怨鄉管謨業
高密鄉土築王國
血脈相連難磨滅
勤奮筆耕《紅高粱》
《四十一炮》、《酒國》寫
抗日小說《紅高粱》
改編電影張藝謀
獲得大獎不尋常
鄉村醫生贖罪求
欲知本味疾書《蛙》
抉心自食耿春秋
大氣磅礴有才華
獲取茅盾文學獎
不拘小節大作家
驚心動魂愛情戧
駭人聽聞《檀香刑》
喜獲鼎鈞文學獎
《豐乳肥臀》享“惡”名
奪得“大家”文學獎
粗俗描敘戀乳情
《太陽有耳》影片放
小說改編立雄心
拿下柏林銀熊獎
電影助推逢甘霖
改編《白狗秋千架》
《暖》獲東京“金麒麟”
厚土聊齋齊文化
童年貧乏草根生
高粱地裡故事撒
放牛小學肄業生
酷愛閱讀“魅”儲藏
文學血地夢永恆
農村生活二十年
抑鬱寡歡鄉愿行
務農打工苦熬煎
地道農民去當兵
衝出家鄉高粱地
改變現狀進軍營
吃苦耐勞服兵役
勤快當上副班長
脫穎而出提幹喜
宣傳幹事鬥志昂
初生牛犢不怕虎
改變命運寫作忙
《枯河》、《秋水》、《大風》悟
《醜兵》、《春夜雨霏霏》
《透明紅蘿蔔》靈感著
享有盛譽有作為
軍旅作家入大學
軍藝全力來栽培
人生體驗有秘訣
畢業魯迅文學院
文學碩士成俊傑
譯成外文多少卷
多次榮獲外國獎
上帝情結已如願
獲諾貝爾文學獎
千載難逢文壇樂
悲憫情懷心花放
大旗獵獵秋風瑟
中國作協副主席
諾獎引來“莫言熱”
大潮帶雨晚來急
夢醒東方喜劇橫
笑傲江湖心曠怡
經天緯地文豪聖
文學勝利史詩見
成就百年中華夢
獲得諾貝爾文學獎五年過去了，莫言的熱度卻從未削減，每次在公開場合露面都是媒體簇擁的焦點，他曾笑言：現在每次出門都特別緊張，到處有人拍照到處有人錄音。當然，相對於給他帶來“出門的緊張”，諾獎的壓力恐怕更多體現在他現在的作品創作上，莫言坦言，以前寫得差不多了就拿去發表了，現在寫完了總在反覆修改，總想改得更好一些再拿去見讀者。近日，莫言在《收穫》和《人民文學》發表了最新創作的文學作品，讓期待的讀者們終於長舒了一口氣。
除了文學創作，這些年來，莫言的生活似乎更加多樣化，參加各類展覽、演講、沙龍等社會活動的頻率高了很多。那麼，在獲獎之後的這五年，莫言的生活出現了哪些變化，這些社會活動有沒有對他的文學創作產生影響？對網上流傳的“莫言語錄”、當下的網絡文學發展、碎片化閱讀，莫言又有怎樣的看法？在這次採訪中，莫言從將於9月15日開展的《翰墨三人行》展覽談起，面對網友，對這些問題做出了自己的回答。（編輯整理：遊海洪）
談寫作狀態：慢慢來吧，不要著急
記者：之前您在接受採訪的時候，有記者問過您，說您這五年沒怎麼出過作品，然後您就說，其實您一直都是在寫，能跟我們說下這五年來您的寫作狀態嗎？
莫言：我覺得要求一個作家年年出作品這也不現實，而且我想一個作家年年出作品也沒有意義。我現在也越來越體會到，與其發表十部一般化的作品，不如發表一部比較好的作品。所以我願意用我全部的作品換魯迅的一個短篇小說，換他一個《阿Q正傳》，如果我能寫出一部類似於《阿Q正傳》，在中國文學史上的地位，那我願意把我所有的小說都不要了。所以可見一個好作品跟一般作品的這種含金量、重量。這五年之所以沒有發表作品，寫好作品是一個重要的原因。另外，也確實是有一些時間上的分配受到了一些影響。寫也一直在寫，也寫出了一些短篇。我想這一次即將發表的三個短篇，實際上都是我01年寫出初稿，然後在《人民文學》第十一期將要發表的短篇，也是很早以前寫好的。現在也還有一些作品已經寫好了，但是正在認真地打磨，爭取陸續的推出來。所以我想明年應該有更多的作品面市吧。在《花城》，在《十月》，在《人民文學》，就陸續有一些短篇、劇本、詩歌，不斷出版。反正我相信讀者最關心的就是，你什麼時候出一個長篇小說啊，這個我一定會寫的，一定會認真寫，一直在做著充分的準備。
實際上長篇、短篇、中篇，很難說哪個更高尚，但是從體量上來講，從重量上來講，在讀者心目中和作家心目中的分量來講，當然還是長篇是最重的，這個是一個現實，我們也不能否定。所以我想長篇我肯定會寫，慢慢來吧，不要著急。
談社會活動：是我應盡的責任
記者：您剛才談到，就是說提到寫作這五年，在時間分配上確實受到影響。那咱們都知道您這五年來參加了很多社會活動，包括演講、沙龍和開設課程，這個會不會稍微佔據您原本的一些時間？
莫言：這肯定是。我也一直認為，想參加一些必要的社會活動，也是我應該盡的責任。比如說到學校裡給學生們講講課，然後參加一些比較重要的文化活動。前兩天我在圖書博覽會上跟0個國家翻譯家對話，我是專門從高密趕過來，這些活動我覺得意義比較大，所以還是應該參加。
記者：除了寫作，然後參加一些必要的活動。那您其餘的時間是怎麼樣的呢？您能簡單談談嗎？
莫言：我想跟一般的同學一樣，無非是看書、生活、學習、寫作，基本是這樣的。沒有特別固定的時間，幾點到幾點我必須寫作，幾點到幾點我必須睡覺，沒有，我這個人生活還是非常隨意，沒那麼嚴格。
談新作：諾獎光環也給我帶來壓力
記者：那您對您這個新作，已經亮相的這三個作品，您會不會有什麼期待？比如說讀者的反映。
莫言：也沒什麼期待，我想讀者肯定是一方面看到這個作品還是延續了我的一些基本的風格，寫農村題材，寫高密東北鄉，這些元素還都是有的，但是應該也會有一些新的東西進去。我現在寫的是眼下農村，眼下的姑娘，跟我過去寫的70年代、60年代，甚至是幾十年前的故鄉，肯定是生活發生了巨大的變化。生活變了，人的面貌也變了，所以人的性格也變了。所以我想裡邊有不變的東西，這個讀者一眼就看出來了，但是應該也有一些變化的東西會讓讀者感受到。所以我覺得對任何一個作家，或者對任何一個藝術家來講，就所謂的創新不可能寫出一部完全的，全新的作品，都是在一種舊有的模式上的，邊緣的一種突破。就像人不可能一下子從猿人進化成人，它是一步步進化成人的，一點一點的。
記者：那您可能自己不在意，但是難以避免的是，您戴上諾貝爾文學獎的光環，在寫作的時候會覺得有壓力嗎？
莫言：這個也是客觀地來看這個問題，是存在的。我自己寫的時候，下筆也會謹慎。我也講過，過去比如差不多了，那就出版了，或者就發表吧，現在可能說再放放，再拖拖，再改改，所以更加地慎重，希望更加完美一點。另外一點就是說，寫作的時候還是要放下一切的包袱，不要讓諾獎變成一個沉重的擔子，或者一個沉重的冠冕壓著自己，那就沒法寫了。寫的時候我就是一個讀者，我就是一個作者，我甚至寫的時候要忘掉讀者。作家當然是為讀者寫作的，也是為自己寫作的，這是不能否認的，但是作家在寫作的時候，應該是不要去想到，這樣寫讀者會不高興，還是應該按照自己想法寫，跟著自己的感覺寫。當然寫出來以後呢，自然是要給讀者讀的。為什麼這麼說呢？因為讀者是分成了很多群體的，很多層次的，有一萬個讀者就可能有一萬個想法，那你作為一個作家，一對一萬，不可能同時滿足所有人審美的趣味、愛好，所以只能是根據你自己對小說的理解，對人生的理解，來確定你的寫作。從這個意義上來講，一方面心裡邊把讀者看的比山還重，一方面把讀者完全忘到一邊去。
記者：馬上今年的諾貝爾文學獎又要快頒發了，這幾年其實已經有一些中國作家入圍提名什麼的，您覺得中國作家還有沒有再得諾獎希望？
莫言：那肯定還是有的。
談“莫言語錄”：寫得比我好多了
記者：您對網上流傳的一些所謂的關於莫言的說法，起初好像還有一些說“莫言語錄”什麼的，這些您都瞭解嗎？
莫言：知道知道，我對網上這些,網上的所謂的“莫言金句”，莫言的“雞湯文”是吧，我也看到很多。有很多人發到我手機上認證了。我也多次說過，很多文章和金句是我寫不出來的。我覺得這些作者不要長期的隱姓埋名，這麼好的作品歸到莫言名下，你說讓我佔了多大的便宜是吧？所以他們應該把自己的“孩子”領回去。
這個所謂網上“莫言書法”以及在很多拍賣行上出現的“莫言書法”有很多，確實寫的比我好多了，他們也是埋沒了自己的才華，也希望他們以後署上自己的大名，不要署我的名。
談網絡文學：這是時代發展的必然
記者：現在網絡文學小說發展得比較猛。在我之前的採訪瞭解到，他們有的作家不太關注網絡文學，有的就特別喜歡。您對這個現象怎麼看呢？
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莫言：我一直對網絡文學持一種讚賞的態度，我覺得它這個也是時代發展的必然。而且，我也讀過一些網路作品，確實裡面有一些感覺是不錯的。當然面對這麼一種浩如煙海的，汗牛充棟的作品鏈，誰也沒有時間去全部讀完。
所以我想網路作家他們自己在慢慢的調整，當他們在網上發表一定量的作品之後，他們也是要求自己作品的質量，藝術水平的提高，肯定也在調整。所以網絡文學從來跟嚴肅文學之間沒有一道不可逾越的牆壁；網絡文學從來就是文學重要的組成部分，它就是文學的一部分。無非就是它發表的陣地，寫作的工具、載體不太一樣，但是它歸根到底還是要符合文學的基本要素。否則的話也不能叫文學是吧？
記者：對。網絡文學有一個“不太好的現象”，就是同質化更嚴重一些。您有關注嗎？另外它有抄襲的問題。
莫言：這個問題其實也存在的，這個沒辦法。網絡文學的抄襲可能更方便。像複製過來幾千字，鋼筆抄襲還挺累的是吧。這畢竟是少數的，我想有志氣的，有追求的在網路上發表作品，在網路上寫作的作家不會這樣做的。
記者：還是有自律的那種網絡文學作家。
莫言：那肯定是，這個東西眾目睽睽，網路上藏龍臥虎，你抄一句人家就發現了，何況整段整本的抄。被人家揭露以後就整個砸了牌子了是吧？所以有追求，有志氣和有才華的作者是不會這樣做的，這種現象即便在網路之前有紙和筆寫作的時候也是存在的，當然也是極少數的，當然一旦被揭露這個人就身敗名裂了。從此以後即便是再寫作，大家也忘不掉你的汙點。
記者：您剛才說您平時有時間也會看一些網絡文學作家的作品，您一般會關注哪些型別的作品？
莫言：我關注比較窄，我應該讀過幾部寫官場的網絡文學，也讀過幾部寫職場的，這個比較多。
談閱讀：沒有必要為碎片化閱讀感到焦慮
記者：您現在會在手機上看電子書嗎？
莫言：我看的很少，因為我感覺到很疲勞，畢竟字很小。而且我也不可能隨時戴著老花眼鏡，不戴老花眼鏡也能看，但是看幾分鐘就受不了了。還是感覺到傳統讀法好，捧著一本書讀。
記者：還是喜歡傳統讀法。
莫言：對，感覺讀紙質書感覺更好了。但是我想年輕人肯定是有自己的感覺，肯定跟我們這些老同志不一樣。
記者：在手機上閱讀，以及在電子閱讀器上閱讀，難以避免一個問題，可能會導致的碎片化，您覺得咱們現在有沒有必要為這個問題感到焦慮？
莫言：這個沒有必要焦慮，你在紙質書上閱讀也可以碎片化，你可以跳著讀，可以讀一頁放兩年再讀。我想只要好的作品，無論是在手機上閱讀，在閱讀器上，臺式電腦上都是一樣的。它可能有一個問題可能速度也快，你翻屏跟翻書感覺還不太一樣，速度快，滾來滾去的是吧。所以這樣一種閱讀的現狀實際上有時候也影響到寫作的風格，網路的文學一般篇幅比較長，有的甚至上千章，幾百萬字，但是讀起來是很快的。所以這種超長的長度，快速的閱讀，有時候也是這個作者來不及精雕細琢，這是客觀存在的。
記者：您剛剛也提到這種方式的閱讀，可能會帶來快餐式的閱讀，或淺閱讀的情況。您作為一個大文學家您覺得怎麼能改善這種現象？
莫言：這種閱讀不應該完全否定它，即便我們拿著書閱讀，也不可能每本一書下的工夫都一樣。經典可能我們要反覆讀，認真讀，來回讀，一遍一遍琢磨，甚至有一些地方讀到能夠備出來的程度。對於一般的東西我們也是泛泛的讀一下，瀏覽一下。所以這種快閱讀，並不是一種要否定的閱讀方式，而是閱讀的一種很重要的方式。所以我覺得一個人如果所有的閱讀都是快閱讀，那麼適當的可以增加一點細閱讀。
如果你拿了一本書像讀《論語》一樣的那個讀法也是無聊，那一輩子幾本書都讀不完了，各種閱讀方式和閱讀速度的結合。
記者：莫言老師，大家一直特別關心，您自己的平常的閱讀習慣是什麼樣的？
莫言：我沒有什麼習慣，我就逮著讀，好的我就多讀兩遍，不好的我就走快點過去了。
記者：就是讀的比較雜，能這麼說嗎？
莫言：讀書不求甚解，有時候讀一本書也很費勁，反覆的讀，比較認真的把一本書吃透，大多數情況下是不求甚解翻翻就過去了。
（本文採訪內容整理自風直播《對話莫言：獲諾獎五年裡都在忙些啥？》，來源：中國新聞網）（未完待續）