一、大綱的重要性：有很多人都認為大綱不重要。這類作者，還從來沒看到一個寫出紅書來的。
大綱，其實就相當於我們的設計圖紙。如同修房造屋一樣。
你要修百層高樓。沒先設計怎麼修？
有了設計圖紙之後，才是泥水匠、工人造屋。
又如畫家作畫。
都不是邊畫邊想。
先都得有個設計。
寫書是同樣的道理。
如果不先擬個大綱，把握好整個故事。就會越寫越散，越寫越亂。
寫到後面不知所云，東拉西扯。
幾千字幾萬字的短篇還影響不大。
修改也容易。
幾十萬字甚至三四百萬字的長篇沒個大綱。寫到後面就不知扯到什麼地方去了。
這就是為什麼很多人寫長篇寫到二十萬字之後，下不了筆的原因。
相對來，大綱對長篇的意義更大。對10萬字以內的作品要求沒那麼嚴格。
一般來。
我們透過思考所能清晰把握好的故事。
通常都限在3萬字以內。
也就是3萬字以內的故事還可以清晰的把握，可以分清每一個情節的轉折。
但超過3萬字以後，就很難考慮得到。
這就需要我們動筆，一一的設計。
3萬字設計好之後，再跟著設計3萬字之後的故事。
又有人，我不用動筆，整本書的故事我也考慮好了啊。
這種情況，其實並不是考慮好了整本書故事的佈局，只是考慮好了開頭和結尾。
感覺上就像自己已經考慮完善了。其實只是一個簡要的概述。
就如言情。
你所考慮到的，只是一個丫頭進入豪門，與少爺經過眾多磨難，有情人終成眷屬。
就只有這麼一個簡要的概括。
其中間，究竟有些什麼轉折，究竟會摻雜多少東西，你並沒有考慮清楚。
有人又，我寫的時候，可以邊寫邊想啊。
這種辦法，很多人都是這樣的。
但很難把握整個故事。
覺得寫的時候，寫得好爽，熱血沸騰，情緒激動。
好像自己已經完全融入了故事。
結果拿出來讓讀者讀，完全就不那麼回事兒。
甚至讓讀者覺得很生硬。
為什麼，就是因為邊寫邊想，只是考慮到了故事當中的一個的片斷。
而沒考慮到這個片斷在整個作品中佔什麼位置，起什麼作用，究竟有沒有必要。究竟與前面的情節，後面的發展融不融合。
結果，寫的時候是寫爽了。
寫完了之後，就是一塊塊的馬賽克，最後粘到一塊兒。
五花八門，東拉西扯的。
讀者讀完的感覺。不是覺得平淡無味。就是覺得凌亂不堪，故事沒個重。
為什麼實體出版，編輯通常都會先讓作者修大綱。
就是為了避免作者寫書寫得東拉西扯的，越寫越散。
要想寫出一本好書。
寫出一本豐滿圓潤的書。
寫出一本故事完整，有條有理的書。
那就先想想自己是不是把握好了整個故事。
而不是僅限於知道這個故事開頭和結尾。
或者主角針對有很多馬子，扁人扁得爽歪。
你所要把握的是，主角如何勾搭帥哥，如何泡馬子，如何由一個一武功也不會的流氓變成一個絕世高手，吹口氣可以把地球吹出宇宙。
我們一定要清楚這個過程，而不是只知道開頭和結果，過程才是最重要的。
這個過程，就需要我們仔細設定。這就是寫大綱的主要目的。
二、怎樣寫大綱大綱一般可以分為兩種。
一種是簡綱，一種是詳綱。
簡綱只要如我們先前所的，描述這個故事的開頭和結果就行了。
這樣的簡綱，有與沒有根本沒什麼差別。
真正要寫的，是詳綱。
一份詳綱。
所包含的內容分為幾個部分（開始的那一段）
應當包括：相關設定出場人物故事主線故事賣分集詳綱總共就是這麼五個部分。
1、相關設定有的文，相關設定基本上不怎麼用，如言情類。
但涉及新的世界，或者涉及到爭霸，涉及到眾多家族。這種情況就需要用到相關設定。
一般來。我們需要設定以下幾類東西。
首先，我們需要設定世界。即這個世界是怎麼樣的。或者是環境也可以。
這個地方，是地球，還是月球，或者宇宙外的什麼東西。
這個東西，又是怎麼一種情況。
這就是環境設定。
如果是言情，就在一個大宅院內發生。或者其它什麼的。就對這個範圍進行設定。讓故事的背影清晰起來。這樣才能將演員放進去演戲。
如果背景都沒有，演員就站在臺子上演，會很無聊。
除了環境設定。還有勢力設定。
如你要寫爭霸類的。就會涉及有我少勢力。每個勢力的情況又如何。每個勢力的情況又如何。各黨派人數，主要控制什麼，有什麼專長。這就是勢力設定。
然後，是力量設定。
力量設定這個東西，也比較重要。不過有的文是不用設定的，就如純言情。
但如果涉及到比鬥，涉及到主角力量的提升，就得進行力量的設定。
如我們修真裡面的。從最基礎的築基，一直到大成。
甚至於天仙，金仙。YY仙。
這都得先設定好。不然寫到後面。你要重新想一種仙出來，很困難，而且不容易融合。
你得先考慮好，這個故事裡，最厲害的是什麼等級。這個等級有多少人，又是誰。各等級之間，又是如何的。
看死神。裡面力量也有分級。雖然很簡單。
此外，還有其它很多需要設定的，就得根據我們的故事來選擇。一定要先想清楚。
我們的故事之中，哪些東西需要先作設定。
其次，是出場人物。
本來出場人物，也是放在設定裡面的。
不過為了清晰的區分出來，就單獨講出場人物的設定。
這個地方的出場人物。是指主角，以及與主角有很緊密關係，在作品中會經常出場的人物，也就是主要演員。
不論正派反派，不論與主角是什麼關係，上不上床。只要是主要演員。都得把他放到這裡來。設定好。
仔細考慮，這個人的性格特徵，這個人的身世背景，這個人與主角究竟有些什麼糾葛。這樣寫，就避免寫到半途，突然又冒出一個主角來。結果寫到最後，每個人都沒有自己的鮮明性格。感覺像一堆木偶在演戲。
一本書的好壞，角色的性格夠不夠鮮明，佔了很大的比重。我們要想把人物寫活。讓讀者為角色擔心。就得仔細的設定。
什麼樣的性格，遇事會有什麼樣的舉動。自己一定要考慮清楚。這樣在寫正文的時候，才好按照這個標準進行把握，進行填充。
很多人寫書的時候，根本不清楚這個人物究竟是個什麼樣的性格。結果寫出來，人物做的事，與他的性格，與他的身份根本就不附合。讀者讀起來就覺得很假。就像我們看電影。就會，這個演員演技好差。
此外，在設定人物的時候，還應該有這個人物一個簡要的概述。他在作品中，會有段怎麼樣的生命歷程。各角色之間，會有怎樣的感情糾葛。都要做設定。人物設定。
在羅森的《風姿物語》之中，就做得非常完美。
第三，故事主線。
除了人物設定之外。接下來就該是故事主線了。
我這裡所講的故事主線。是指整個故事大的框架。即開頭和結尾。對整個故事進行一個簡要的概述。我們很多人寫書，最初湧起寫文衝動的，就是這個東西。感覺故事很爽，其實就只考慮到了這個簡要的概述。
只能算是大綱的一部分。故事主線，或者是故事簡述。這個設定好之後。就該考慮故事的賣。什麼叫賣，就是能夠吸引讀者的東西。讓讀者花錢的東西。如果一本書讀者都不會花錢讀。這還有什麼意思。只能寫得太差，沒有價值，只可用來混混時間。
其實這個賣，在我們考慮題材的時候，就應該考慮仔細。這個故事，你究竟用什麼來吸引人。是新奇的世界。是新奇的力量模式。是角色間的愛恨情仇。還是主角泡馬子收**的爽YY歷程。或者是什麼。必須考慮清楚。
如果你自己都不知道這個書用什麼來讓讀者掏錢。那讀者就更不會掏錢了。對於賣。對有自己市場的老寫手來，相對好把握些。因為他們本身的名氣，就是一個賣。再加上自己已經有數百萬字的寫作經驗。寫出來的文也顯得成熟很多，而不像新手寫出來的文顯得生澀。通常容易吸引讀者些。
對於新手。就更要考慮清楚作品的賣。
一本書。究竟能不能賣到錢，能不能讓讀者掏腰包。其實只要考慮幾。
第一、語言是否流暢第二、角色是否鮮活第三、情節節奏是否合理滿足了這三，這本書就算能拿出去賣了。
如果這三，你都不容易滿足，不容易達到要求，那就得考慮其它的東西。我這幾年帶寫手的過程中。經常給寫手一個東西，叫作“寫手的固執”。很多寫手，總是不能認識到自己的真正能力。認為自己寫出來的文已經夠流暢了。滿足了行文流暢這一基本。結果一看，卻原來完全是流水賬。這就是節奏沒把握好，成為了流水賬。
或者讀出來感覺極為平淡，故事一不爽。這就是用了多餘的東西，寫出了大量的多餘情節，用了大量的贅述。讀者就會是拖情節。其實就作者本身來，並不是想拖情節，是想讓情節發展。結果卻是轉來轉去的繞圈子。讀者讀起來頭痛。
好。那麼，在考慮賣的時候。就要考慮自己是否能拿出賣來。自己能否讓角色鮮活，讓情節緊湊，讓故事流暢。或者，讓故事有新意，或者打鬥很精彩，或者其它什麼能賣錢的。
就如我們賣手機。本來這玩意兒只要能播通電話就行了。弄個大哥大，80年代那種，都能滿足這效果。但現在的手機。又是超簿。又是整合MP3MP4MP5，甚至MP無限。還帶攝像頭，還可以上網。這就是擴充賣。增加賣。
如果現在再拿過80年代的大哥大出來，也有賣，那就是很“牛X”，可以用來做收藏，也可以用來做“裝X”。但至少人家這個還算是賣。
如果自己的賣，考慮來考慮去的，都想不出來。那就玩完了。OK。賣結束。自己考慮，各個人的商品，其賣是可以不盡相同的。你的商品賣越多，買的人就越多。你的商品賣越少，甚至陷入普通得再普通不過，賣的人就越少。
大陸數十萬寫手。每天新出來幾百上千本書。一本書，如果沒有賣，是只會被埋到最底層的。
第四、分集大綱。
分集大綱，包括兩個部分，甚至三個部分。一般來，有兩個部分就夠了。分別是出場人物和故事詳述。
出場人物，就是本集之中，會出場的人物。如果在主要人物之中有介紹，或者上一集有介紹，這一集只要有個名字就行了。如果之前沒做介紹，這一集就得做個介紹，自己先要把這個人物設定好。
當然，如果只是一個出場只有一句話，然後結束的人物，就可以不用設定了。這就像我們拍戲的時候。一定會先考慮，這一個場景，會用到哪些演員，會事先通知這些演員做準備。你得先讓演員出來準備好，放在那兒隨時取用。
這個做好之後，就該是這一集故事的詳述。
一集的字數，各種文有各種不同的標準。根據自己寫的作品所屬類別來。仔細設定，這一集，從開頭，到這一集結束，每一個轉接。主要包括場景的轉換和情節的佈局。
比如這一集的戲，會先從船上，跑到橋上，再跑到屋子裡，再跑到床上。這些場景的轉換，你得分清楚。
然後就是情節。
他們從船上跑到橋上幹什麼，為什麼又要跑屋子裡，最後又跑床上幹什麼，結果如何……整整一集，你得好好設計。
一般來。一萬字的故事，需要100個字左右來設計。這就是詳細的故事架構。
我在看文的時候，經常會考慮作者的故事架構能力。有大綱，比沒有大綱架構出來的故事更好。而老手，比新手的故事架構能力要好。如果又是新手，又不寫大綱。那故事架構能力的評分，基本上會很難看。寫出來的故事，會顯得很凌亂。就是我們開頭所的，寫一想一。最後寫出來，自己感覺很爽了。打得真精彩。這兩人的甜言蜜語真感人。結果讀者讀起來，完全就不是那味兒。這就是架構或者佈局。
就如演戲要先有劇本，後開拍。我們寫文，也得先有這一集的劇本，然後再把角色放進去演。
分集大綱。我一般喜歡寫完整本書的再動筆寫正文。當然，這個並不一定要求都寫。但有一一定要保證好。就是至少6萬字內，要有一份詳細大綱。就如我們寫書出版的一集一集。每一集開頭的時候，你一定得把這一集的詳細大綱寫清楚。
涉及到每一個轉折，不管是主角力量的提升，兩人感情的變換，地的轉移，突發性的事件。等等，仔仔細細的設定清楚。
最後，除了這一集的詳綱大綱之外，你還得考慮到下一集故事的整體走向。如果是寫上百萬字的大長篇，那最好能寫最近3集，21萬字左右的故事詳綱。這樣才免得故事越寫越散，越寫越跑題，東打一場。西打一場。
我遇到過很多寫手，經常給我，我如果把故事的每一個情節都設定好了，那我寫起就沒新意了啊，沒激情了啊，這樣寫出來的故事好死板的。其實不然。這類寫手，所得到的寫作激情，完全是來源於那些短的片斷。
就如我們先前所的，寫起來好爽。哇，我寫這個打鬥真精彩。哇，這兩人動作真刺激。哇，我繼續哇……
結果，其實這種激情，就是那麼一丁作者的自以為是。對讀者來，根本就不能算是太大的激情。因為讀者所要看的，是整本書。而不是你那一個短的，自己以為讀者可以“哇”的東西。
我最近接了個寫手。已經寫了七年書了。算是和我出道的時間差不多。寫的東西，也有四百多萬字。但我看了之後，也無法“H”起來。因為他寫文沒有大綱。總是只考慮到自己爽了，沒考慮到讀者是否會爽。寫出來的文，東拉西扯的，看起來故事還是在一條線發展。其實在這條線上，東拐一下，西拐一下。情節凌亂，主線不清，故事分散。不過還好，他寫了四百來萬字。至少在角色活性上還要好些。不像新寫手，每個角色寫出來，都如木頭刻出來的人。
一篇大綱多少字。得根據你作品寫多少字來定。不過如果是詳綱。就是指情節佈局。你得保讓1萬字有一百字的設定。100/1。就是這個比例。這個比例，是拋開設定之外的其它東西。就是指分集情節佈局。在寫分集情節的時候，你要能考慮到字數。這個場景，究竟會用到多少字。每一個分鏡，會有多少秒都會仔細設定。不能差太多。
三、提問1、主角的目標算情節的主線麼？——》》這個，不能算是主線，只能算是主角的人物設定之內。主線，是指整個故事的總體脈絡，總體框架。如果主角的目標，與故事的總體框架相符。也就是，故事的發展，就是主角目標的實現過程。
2、主角的人物設定是不是包括外貿、個性、特徵、專長……之類的？？——》對。尤其是主角的個性和專長。一定要設定清楚。
3、分集的集是指什麼？——》指出版規格的一集。我們寫書，還是按出版規格來寫最好。指字數規格。
4、主要是投稿到臺灣的文，如何避免語言的大陸化？——》》只要別用太多的口語，別用太多的地方性語言，就沒多大影響。
5、口語問題比如什麼？偶也是大陸作者，也怕投稿遇到這種問題？——》》不容易遇著的啦。只要別用太多的口語和地方性語言，就沒多大關係。另外，有的文，是要西化的。
6、關於節奏的控制，趕緊不太好把握……有的時候感覺會比較平淡～～～是通篇都要情節緊湊為好吧？——》》這個是需要自己控制的。
一些觀：所有的故事都是由四條主線構成的，這些貫穿了故事的主線，代表了對待問題的不同觀，結合在一起，就形成了故事所表現的完整觀。
1：故事的目的主線：故事從外表看起來的樣子，就像從山看一場戰役一樣對時間的整體觀感。
2：主要人物的主線：從主角的角度從內在來看，事件從主人公——也就是我們在主線中所處的位置——的角度來看的觀感。
3：受衝擊的人物：以受主角所作決定的影響的人物的角度來看，所觸發的聲音和行動各不相同。
4：主觀主線：把主要人物和受衝擊的人物的觀結合起來看，這是個人的戰鬥。
（以上四，據江南的法，領悟後才有用）
落情淚談情節佈局一、代入個人覺得，寫書和畫畫是一樣，首先腦海裡要有一個大概的輪廓，再逐步完善。而第一筆，便是整幅畫中最重要的一筆。寫亦然如此，這第一筆便是代入，至於如何代入，恐怕是諸位最困惑的地方了。
首先，我們分析一下最近幾年比較紅的一些書。
誅仙、星辰變、神墓、盤龍、陽神、凡人修仙傳、仙逆、鬥破蒼穹、鬥羅大陸、困龍昇天……
這些書，我想大家應該都看過其中的一兩本，甚至更多。
從這些書中，我們可以發現一個共同的特，那就是代入的手法。
我分析的一下，想讓一本書以最快的速度代入，一定要掌握好兩個字——情緒。
情緒有很多種，比如：憤怒、壓抑、譏諷、不屑、冷眼、仇恨、同情、好奇……
這些都是情緒，如果作者能把情緒代入故事中，便是成功的一半。
這些書中，主角開始都特別弱，因為弱者更能夠獲得大家的同情心，讀者更希望他能夠強大起來。誅仙開始很弱，大家都瞧不起他，星辰變和盤龍也是，神墓的開頭則是好奇，陽神是壓抑，帶著巨大的仇恨開局。鬥破同樣如此，眾人冷眼，未婚妻離去。凡人和仙逆同樣是天資太弱，別人看不起。而困龍的開頭依舊如此，卑微的身份，不堪回頭的過去。
這些便是主角的情緒，讀者的情緒……只有把這些情緒融入到其中，才能讓讀者更好的看下去。
也許大家會問，YY開頭，爽文開頭也可以啊！不錯，這樣是可以，但有沒有想過，太過YY的開頭，太爽的開局，如果沒有情緒夾雜其中，能留住讀者一時的心，卻無法讓讀者一直看下去，即使能留住，那也是極少的書。還有，太強的開頭，以後很難收尾，寫著寫著就會無味，不知道要寫什麼，讀者也會隨之失去興趣。新手本身底子就薄，最好不要去學另類的開頭。
所以，我建議大家以情緒開頭，只有把的情緒深入到讀者的心中，讓讀者隨著主角的變化而變化，主角痛，讀者難受，主角強，讀者爽。只有這樣才能更好的代入故事，達到理想的開局。
記住，開頭壓著寫，壓的越狠，後期強大的時候，越爽！
或許很多編輯認為，慢熱開頭不好，我覺得只要掌握好尺度就行了，循序漸進。
所謂的循序漸進，就是塑造一個，或者一堆配角壓著主角，讓他在那些人中毫不起眼，主角努力強大自身的實力，或是修煉，或是機遇，或是組建勢力。當主角暗暗強大以後，再去報復這些人。這樣寫出來的文，讀者看起來很爽。其後，當主角在這群人中無敵時，再出現一些制約他的人，壓制他，然後再強大，再壓制……透過不斷的壓制，不斷的強大，看起來更有味道二、特殊能力。
何為能力，就是的看，主角有的東西，別人無法擁有，唯一性。
首先，我們依然舉例子。
誅仙是攝魂棍、星辰變是流星淚、神墓的不死之身、盤龍和鬥破是戒指靈魂，陽神的過去經、凡人是瓶子，仙逆是珠子、困龍是異能……
這些就是主角特殊的能力，簡單的，如果他們沒有這個，屁都不是。
所以，一本書代入情緒之後，圍繞著情緒來寫，主角要幹什麼？幹什麼時，就是寫能力的時候了。或是奇遇，或者高人指，或是碰到了什麼寶貝。然後，圍繞著特殊能力強大起來，去找以前的人算帳，如此又回到先前那個話題，壓制，強大，壓制，強大……
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記住，寫特護能力的時候，一定要注意唯一性。這個東西只能主角有，並且儲存的很隱蔽，別人不知道，即使知道了也要殺人滅口。總之一句話，特殊能力只能屬於主角，這是他東山再起的本錢。
主角擁有能力之後，接下來要寫的就是女主了。
眾所周知，女人是裡不可缺少的一部分，甚至是很重的一部分，一本書如果沒有讓人留下深刻記憶的女主，就是一本不成功的書。故而，女主身上要下很大的功夫，甚至要把他代入到讀者的情緒中。
女主的相貌如何，我就不多了，大家心裡應該明白。
個人建議，第一個出現的女人，最好不要是女主，她可以做一個犧牲品，一個愛上別的男人的人，而那個男人比主角為強大之前優秀的太多。當主角強大之後，這樣會形成一種落差感——你沒有選擇我是錯的。或者是，遇到了更好的女孩。誅仙和盤龍、鬥破都是這樣的！
下面女主，男主和女主邂逅之後，最好把兩者之間的差距寫出來，甚至要寫的女主很強，而這個很強的女主，會在男主表現出特殊能力的時候，刮目相看，甚至對他產生了興趣。兩人之間會在故事的代入中產生感情，有了感情之後，卻因為一些外來的阻力而不能在一起。
誅仙、鬥破、就是如此。這樣，這樣，被壓抑的對手就轉換成了阻力，主要要圍繞著兩個人能在一起而努力，不斷的強大起來。
當兩個人真的在一起後，簡單的過濾一下兩人時間的幸福，再出阻力，最好能把女主寫死。當然，這不是真正的死亡，要給讀者留下懸念，讓她還有復活的可能。誅仙、仙逆、凡人、盤龍等，都把女主寫死了一次。女主死了以後，男主圍繞著女主的死去寫，甚至成為一大主線，圍繞著女主如何復活，他如何強大，中間遇到強大的敵人，一步步來寫。誅仙是一個不完美的結局，我希望大家把女主寫死後，到了最後能讓他復活。
下面我總結一下，感情戲最主要的是糾葛二字，想在一起卻不能在一起，在一起後，又會因為一些外來的因素而分開……至於如何邂逅，如何分開，如何死，這個就不要問我了，大家可以想想四、跳地圖。
所謂的跳地圖，就是從這個地方殺到那個地方去，別人番茄的書好看，就是因為跳地圖寫的好。這我很認同，一本書若是想寫的好看，跳地圖上必須下苦功夫。如果地圖跳的時候沒有銜接性，一本書就完蛋了。至於如何銜接將是下一個話題。
現在我們跳地圖，無論是仙俠，玄幻，都市。第一次主角發展的地方，便是第一片地圖，或是門派，或是城市，或者郡縣。當主角在一個地方變得不能再強大的時候，你就要壓制他的發展了。
最好不要主動寫主角出去看世界，看風景，或者看美女，這樣太沒意思了。一定要寫因為某種原因而離開這個地方，可以寫為了某個人，某件事，某樣東西。當然，也可以寫被別人追殺，不得不離開。
當主角離開以後，轉入下一個地方，就是一個新的開始。來到新的地圖後，一定要低調修煉，做自己的事情，期間可以得罪一些人。如此去寫，也是扮豬，裝*。等實力強大了差不多以後，把那些曾經挑釁的人，一一教訓，或者幹掉，這樣寫的話，情節看起來更爽。
強大之後，自然要殺回去了，原本別人不屑的人，被欺負的人再次回來後，自然要雷厲風行的解決掉以前的人。或者讓別人刮目相看，吃驚的眼神。這些地方可以多寫字，讀者看起來會很爽，巨大的落差感，看起來很有意思。鬥破這做的很好，每次強大起來，都能渲染出幾千字，甚至幾章，全部都是別人吃驚的眼神、心情、議論……
如果情況可以，你還可以寫別的位面，仙界，神界，國家，星球，星域……
五、情節銜接。
銜接書中書很重要的一部分，一如畫畫一樣，你把各個地方都畫的很完美，卻沒有銜接好，這樣就會給人一種不倫不類的感覺。銜接很重要，比起剛才幾，甚至更為重要。只要你把剛才幾掌握了，再掌握銜接，一本書的框架，情節佈局就等於完全掌握了。
首先，我們要到代入，當讀者的情緒代入之後，第一個銜接就是他希望自己強大起來。
強大，便是主角的心態，透過這個心態，發生奇遇，擁有特殊的能力。
當主要擁有特殊的能力後，挑釁必不可少，這是第二個銜接。
透過挑釁，主角用他的特殊能力努力修煉，強大起來。
強大的同時，會遇到一些人，一些事，甚至遇到女主，當女主出現後，第三個銜接就是刮目相看。
透過刮目相看，圍繞著兩個人之間的故事來寫，兩個人的感情越來越深，甚至到了不能分開的地步。
這個時候，外來的阻力出現了，可以寫家庭的因素，宗派的因素等，透過這個阻力便是第四個銜接。
透過這些阻力，主角逐漸強大起來，最後完成和女主在一起的目標。
在一起並不是感情的結束，反而是一個新的開始，女主因為對手的報復死去，主角為了救醒女主，必須尋找救醒她的東西，四處打聽，開始跳地圖。或者寫主角被追殺，無奈情況下跳地圖。總之，跳地圖的時候，必須把銜接寫好，兩個地圖之間有著密切的聯絡，千萬不要失去聯系性。否則的話，前面積累的積累的情緒，就算白費了。
尾聲：關於的情節佈局，我也的差不多了，有什麼不懂的可以問我。
寫書這些年來，我總結了十二個字，在此分享給大家。
多寫、多看、多想。
毅力、悟性、運氣。
當年我剛出道的時候，每天都會寫8000字以上，除了特殊原因外，我從不斷更！
寫書是一個持久戰，先別想著如何掙錢，想著如何把書寫好！
文筆不是一天兩天就能提高，情節佈局卻是最快入門的辦法，只要把情節寫的流暢了，文筆不是問題。記得以前一個朋友和我，寫最重要的不是文筆，情節才是一本書的關鍵所在。寫的多了，看的多了，文筆自然也會提高。寫書不能急，也不能沒信心，相信自己，一定可以成功。為自己豎立一個目標，一步步走下去，終有一天你也會站在大神的舞臺上。
「月關講課錄」
累勒休息：麻煩幫忙問一下如何使情節更加的離奇和吸引人，還有對人物的塑造方面月關：離奇，這屬於個人想象力的問題，我認為沒有技巧可言，而我本人也不擅於創造離奇的情節，情理之中而又出人意料之外，就夠了。只不過現在大部分作者創作上喜歡不斷地開進度，情節。這對某一類，比如仙俠玄幻是有正面意義的，而都市，歷史類則不好。
如果你不能靜下心來挖出塑造成活靈活現的人物，自然很難吸引人。
而對人物的塑造，不止包括他的言行，還有心理，以及在你初步塑造了一個人物之後，依據他的背景，身份，學識，他應該怎麼話，怎麼辦事，那就不是作者所能扭改的了，你得符合這個人物該有的表現，那他才鮮活。
切忌在塑造人物時只想著怎麼會討喜讀者那麼這個人物就寫砸了，你別看沒人評價爭論這個人物了，大家的興趣也就淡了。
務必要尊重創作，一個人物要活起來，要有符合他的思想，而不是被讀者好惡所左右的思想。
司徒：請教月關大哥一個問題，大綱寫好了人物也都定好原型，故事情節也有主線，但是寫著寫著人物的性格改變了並不是自己期望的那種，情節也跑偏了方向，很多東西都不受控制！這種問題如何解決呢？（祝賀大大的《步步生蓮》在起問鼎2010）
月關：剛剛的好象主要就是這個問題（汗）人物形象，性格塑造好了，你就必須在寫誰時代入誰，從他的角度去思才情問題，去做出行為，而不是你替他去做。否則，人物性格當然扭曲，最終整個故事跑偏了。
墓天才：穿越回去的人的對於穿越這件事情本身的心理狀態單問他自身的想象在他想象中當事人會是怎樣的感受？
月關：一樣米養百樣人，每個人想法不同的，你怎麼想的，那他就是怎麼想的，其實大部分人看的是穿越後的故事，這件事一筆代過也沒關係，不用太過考究。
別看書評區常有人講，人過去了，應該鋪墊，心情應該怎麼樣，但是這個地方不要長篇累牘否則吃力不討好，連提意見的那人其實也不愛看浪徒：有的時候，劇情之間的連線，也就是過渡的地方應該怎麼寫？特別是地人物的轉換，總覺得掌握不了。
月關：這個問題我也經常遇到，方法很簡單，你在創作上一個情節時就應該意識到下一個情節要寫什麼了吧。這時，你在創造上一個情節時，就要有意識地為之鋪墊，上一情節結尾時一個人物的一句話，一件事，只要設計得和下一情節有關，或提到了下一情節，就很自然地過渡過去了。
川川：謝謝月關大大下面一個問題是一個老作者問的，關於發書的問題。
bearing：如果第一本書就上架，反響還不錯，那再要開第二本書的話，要考慮哪些問題、哪些因素。而且，第二本書開的時間，是緊跟第一本書呢，還是隔斷時間比較好？另外，第二本書的創作風格，是延續第一本書，還是另外再換個型別好？
月關：這個實話，我只埋頭寫作，有關規則和發書技巧，我從來不研究，這方面我毫無經驗，看別人的情況，應該是連續發書比較合適。不過還是延續同一風格吧，你的讀者適應了你的風格，我做過多種嘗試，只是為了滿足自己的創作**，如果你是專業作者，要靠他吃飯，大可不必像我一樣自討苦吃。
藍天追夢：請問月大，你書中的情節是如何組織起 來的？是全憑想象還是可以蒐集一些資料，選擇一些典型的情節模型進行參考，演變呢？
月關：有想象，也有根據資料演變，如果你專注於你的作品，時常思考前後情節和呼應關係，那麼哪怕與你作品無關的東西，有時一個畫面，一句精彩短句，一句動人的歌聲，都能觸發你的靈感，想出一個動人的情節大頭：我的情節發展過快，導致瓶頸，寫不下去了，怎麼辦？還有要如何才能再次擴充套件情節！
月關：停一下，把寫過的情節，要寫的情節，好好理順一下，儘量連貫起來，如果能有所突破，不定會想出異峰突起的精彩情節，如果不成，那只有儘量連貫下去，直到你再出狀態，你也知道，網絡文學的局限性就是，你不能長時間的斷更思考。
別管我是誰：我想問關大在寫女人的時候，主要是從那幾個方面凸現她的特徵，因為我對回明裡的幾個女人都看過，感覺很深刻，卻找不到切入？
月關：不管你把她描寫的多美，在文字上都有類同。性格，只有一個。唯有性格是特別的，這性格，就透過她的言行和心理來表現。
墳前的北極狐：陰謀的展開，是只用主角的限制視角更有展現力還是應該適當地穿插一些對手的描寫？
月關：要看筆力，筆力不足還是從主角視角寫吧，不然要寫亂套了，如果有一定的組織力，當然是穿插描寫才會精彩紛呈。
無敵牛頭：在碼字的時候那些對話是如何組織的？是臨時想出來的還是事先想好的？
月關：當然現想，你不但代入不同的人物，站在他的角度，寫出來的就是對話了。提前只能擬定大致寫作思路。
川川（臨時提問）：網文寫作一般都感覺開頭很難寫，不知道從何下筆！怎麼才能寫出一個精彩的開頭呢？謝謝！
月關：（困惑）不曉得……開頭的情節，不外乎情節和文筆兩部分，要快速抓住人心，就設定一個懸念，但是這開頭寫什麼，只能看你的想象力，和你要開始的整個故事是什麼了。
（這個不知道是誰）：請問，如果腦汁耗盡了，有些詞語，甚至是成語，乃至不懂得該用什麼語言去表達一個人神態的時候，那該做怎麼辦？怎麼才想在適當的時候找到適合的詞語？
鋼筆一支：問得好。
月關（繼續困惑）：呃……沒遇到過，會有這情形麼？
鋼筆一支：經常有。
月關：（搖頭）解答不了，想象不出那情形來大個的麥子：我寫的也是歷史文，文涉明清史。在形式在，和回明一般，主角穿越後身陷歷史當中。但有一。由於明末清初離現代較近，如果和回明一樣，由主角影響歷史，是不是會引起讀者的不滿？
月關：篡清比你更現代，還不是成功了？你寫的要麼是個人成功的爽文，要麼去彌補歷史的遺憾，沒問題的。
（這個也不知道是誰）：月老大，問下。同一個詞語或是成語，以及一些描寫手法，在同一章中多次出現，會不會引起讀者的反感？怎麼樣來改變？
月關：會，多掌握些詞匯量就好，這個需要積累。
川川：這問題答得好。
（又一個不知道是誰）：都市戰鬥型別的應該怎樣開頭，這種型別，開頭該以何種形式吸引讀者？
月關：哎呀……完美沒接觸過，也沒看過這類文。
琉ぬ璃碎ザ夢：在組織人物表達時，是否都應該將他們的表情動作都加進去，還是可以省略一些？
月關：沒必要，就像一部電影，該不露臉的，該後腦勺的，那就讓他不露臉好了，人人給個鏡頭，會招人厭的。至於寫好景色，那是筆力問題。多看書，呃，沒有秘笈的。
某人提問：請問關兄，歷史類的題材，已經被無數人掃過了，請問，如果再要功這類的題材，需要從哪個方面入手，才能做到既能出彩又不讓人覺得乏味！？
月關：情節和人物，萬變不離其宗啊。一部乾隆，多少人演過了？切入不同，鄭少秋的味道和張鐵林的味道就絕不相同，看你要表現什麼故事。
紫氣東來：在大綱中（全文分上中下篇）感覺只能寫到中篇，全文就要結束了，可是又覺得缺少什麼，矛盾！矛盾！不知月關大大有什麼好的方法能夠解決此中矛盾？
月關：太籠統了，無法把握你的問題，只能，如果你的大綱到了中部就感覺寫無可寫，完全想象不出後續的情節，如果是我，那這本書該果斷完畢了，再拖下去全是水了。
夢嫣：寫玄幻可以東西方合起來寫麼？這樣寫出來的文會看著很混亂麼？
月關：不可以，會混亂，這是最糟糕的寫法，不要嘗試。
聽雨：寫作的時候經常為不出彩的情節卡住了，這個時候怎麼找回寫作的感覺？
月關：類似問題我回答過了，如果時間充裕，看些與你作品無關的東西也成，會有觸發。
老牛失感：簡單易懂的文筆，流暢中帶加情節曲折，可作者群是白文，文筆蒼白，思路很好，我不知道我該不該寫下去？讀者的口味在哪裡？
月關：沒關係，寫你的吧。情節第一，有情節沒文筆，有人你白。有文筆沒情節，那是沒人問津的散文。要做到有情節有文筆當然最好，如果只能二選一，選情節吧。別聽人叫喚，你永遠不能滿足所有讀者，守住你的支持者和訂閱者，這就足夠了。其他的讀者，只是你的路人，不用理會他們。
熙：男女主的感情發展，有些感覺發展的快，有些慢，如何把握好？
月關：不需要把握吧，這世上一見鍾情的有，如潺潺流水慢慢相戀的也有，只要這個過程你寫的出彩，哪怕一分鐘就愛上對方，也會讓人信服，感動。
辣辣鴨脖：大綱的具體寫法，以及劇情的緊湊和細膩描寫關鍵是什麼？
月關：一個不擬大綱的人，答不出第一個問題來。第二個問題……汗，這種題怎麼答，不過劇情要緊湊，衝突和氣氛塑造的生動就夠了。細膩描寫主要在語言，動作，和心理的夾敘夾議吧，但是不是寫的話更多就算細膩。也有可能讓人覺得膩味，如果做到叫人讀來津津有味，在乎個人筆力。
晏北：請問，書名是一本書的關鍵麼？如果是，需要怎麼設定好書名？才會讓讀者會開看的**？
月關：應該有一定作用，雖作用不是很大，但我就是不會起名，不會寫有噱頭的簡介的人，我回答不了你什麼。我通常是寫好第一章準備上傳時，才苦思冥想該咋寫書名和簡介。（編者吐槽：月關那本回到明朝的書名都是給編輯改的……）
bearing：請問怎麼處理裡面的路人甲路人乙這樣的人物的，以及的道具，怎麼保證寫到最後，不會寫混淆，寫穿幫！在細節處理的嚴密性是怎麼保證的！有沒有什麼好的辦法。
月關：這個自己還記不住麼？寫過的同型別的人物不應該會遺忘到再次出現吧？如果你指的只是名字，而你還記不住，那就寫作時整理個人物出來吧，別無他法。
（編者吐槽：沒有辦法，《陽神》中的洪雪嬌現在還關在眾生殿裡生死不明……）
大頭：我的主角塑造成功了，女主角有過多，弄死一兩個會有影響嗎？還是繼續讓他們活著？
月關：如果這個人物讀者已經喜歡了，那你讓她淡出也別死掉（笑）完畢。
「唐家三少談寫作」
作者作品：《光之子》、《善良的死神》、《狂神》、《空速星痕》、《惟我獨仙》、《冰火魔廚》、《生肖守護神》、《琴帝》、《鬥羅大陸》、《陰陽冕》正文從開始創作到現在，已經有三年多的時間了，創作了六套，在這些中，每一套都是我心血的結晶．其實，在的創作上還是有些竅門可尋的。三在這裡簡單幾句，希望能給後來的作者朋友們一些提醒．最開始的創作無非就是構思和創意，這方面自然並不困難，只要你有一個新奇的創意，就可以開始動筆進行你的創作了．但是，在創作開始之後，三建議作者朋友們先給自己這套定下至少一條主線，主線就相當於一套的脊樑，沒有脊樑，怎麼能撐起整套書呢？之後是的大體輪廓，簡單來，就是整套書要寫的範圍，要寫的大體情節，最好在剛開始寫之前就勾勒出來．這是一套書的骨架．具體的故事我覺得在開始時不需要仔細去弄，只要你有了脊樑和骨架．至少完成一套合理的是沒有問題的．在這裡，寫書有一個技巧，尤其是在寫玄幻，異世界的時候，這個技巧是非常有用的．那就是拿起你們自己的筆，簡單的勾畫出一張地圖．當然不是現實的地圖，而是你所創造的那個世界的地圖．有了它，你在創作起來時必然會感覺到輕鬆的多，所走的路線以及各個名稱，都可以清晰的標在地圖上，不容易遺忘，寫的時候只需要有地圖參照就可以了．這是簡單的兩，每一位作者的情況都不一樣，每個人也都有著自己獨特的風格，因此，不要拘泥於以前有的東西，大膽的去創新吧．你的東西越新奇，就越容易吸引讀者們的目光。
同時，三要在這裡提一句，寫作時質量和速度並重，才是網絡文學的王道，缺一不可．三可以是速度流的代表之一吧，今後我將努力的目標就是新奇和近一步提升質量．希望起後來的作者們能順利的融入到起這個大家庭來．讓我們一起創作，給讀者朋友們帶去更多更好的作品。
本來到上段已經結束了，不過起編輯大大讓我些提高速度的辦法，作者朋友們似乎對這方面比較趕興趣．確實，我認識的許多作者也都被寫作速度所困擾．其實，寫作速度並不是天生就有的．首先，基本條件是打字要快，這一大家應該都清楚．之後就是大腦與手的配合了．想提高寫作速度其實並不難．在寫書的時候，一定要聚精會神，不要去想其他的，最好斷網，關ＱＱ，不要再去看你們的遊戲，當然，最好是不要玩遊戲，將你們全部的精力都放在寫書上，任何一外來的影響都會影響到你寫作的速度．當你能做在那裡專注的，毫不停留的寫上一個時的時候，你就會發現，自己的速度竟然提升了許多，我管這種專注的寫作方法叫做拼字．三平時寫書的速度大概一時是三千多字吧，但如果是專注的拼字時，最高可以達到八千以上．這就是專注與慢慢寫的區別。
當然，拼字也是有技巧的．在拼字的時候，一旦遇到不好寫的地方，不要去深究，不要去仔細思考，先隔過去，快速的向下寫，寫你能理順的情節．哪怕遇到難打的字也可以先跳過去．這樣的話，你的速度就能有所保證．當一時的拼字結束後，你可以從頭到尾來看你拼字時所寫的東西，進行仔細的修改和填補．有的時候，修改和填補所要佔用的時間甚至比寫的時間更長．但是，那時你的心理是不一樣的，因為你已經寫出了那麼多的東西，不是麼？
再有，想保持速度最關鍵的一就是持之以恆．三每天寫的其實不算多，一萬字左右吧．但我之所以能夠成為速度流派的代表之一，是因為我每天都在寫這一萬字，貴在堅持的道理大家應該明白，三就不多了．最後再提醒大家一句，如果學三拼字的話，一定要記得仔細修改，否則，你恐怕會從自己的書上發現許多漏洞，那可就得不償失了。
【血酬先生】：來講都市，第一手新鮮資料，錯過了就沒機會了，看看大神寫書的經歷。
【驍騎校先生】：都市，和大家的生活息息相關，寫起來最簡單，但想寫好是最難得。
寫之前，要確定一個大綱。
就像大樹的軀幹，所以情節圍著大綱進行，可以有分岔，但是大的方向是不能變的。
這樣當你出現瓶頸的時候就可以跳過去接著寫。瓶頸的問題我們回頭可以展開來一下。
還是以《橙紅年代》為例，主角歸來，家中一貧如洗，怎樣出人頭地，這是文章的主線。
從一個事件引到另一個事件，從一個人引到另一個人。
當你看到二十萬字的時候，會發現整個故事是連在一起的，每個人之間都有橫向縱向的聯絡。
這種寫法可以借鑑，寫起來有連貫感，讀起來也很順。
主角在社會底層的時候，有相應的對手，**，黑社會，鄉下流氓。對付他們要用合適的手段。
主角升級，對手也跟著升級。
房地產開發商，市裡的**幹部，公安局的害群之馬。對付他們，又要是另外的手段，隨著故事的鋪開，場面越來越大，可以寫的題材也越來越多。
那時候你的速度就提上來了，題材信手拈來。
都市的一個特就是平鋪化。不像歷史那樣以時間為軸線。
你可以一個事件一個事件的去解決。同一個事件，可以選擇不同的角度。
比如主角爸爸被打，你可以寫主角家裡的反應，兇手的反應，警察的反應。從三個視角來描寫同一件事情。絕不是重複。只會使故事更加豐滿。
都市還有一個需要注意的問題，那就是人生觀價值觀要正確。
我告訴你，公安局可以寫。但是你不能把公安局寫的像墨西哥的公安局。黑社會殺就殺，或者一疊錢往桌上一擺，公安局長就被你收買了。那是異世界，不是我們生活的都市。通常作者為了避嫌，會寫華夏國。
《橙紅年代》在這一上，和傳統出版物差距已經不大了。不值得你們效仿。我今天講的這些，你們也應該有選擇的吸收接受。不適合自己的，聽過了就算了。剛才提到公安局，也是三觀正確的一部分。
就算是YY，也要儘量正面。你弄一個狗屎一樣的主角，看的都難受。
主角可以**，可以流氓無賴，但骨子裡一定是正義的。這一是需要堅持的。
好像《橙紅年代》也沒啥可的啊。其實也是一種套路式的升級。
?楊梓：女主角穿越，爽在那？女主角遇到的王子是要求又帥又有權力，還是稍微普通一就好？第二：大綱方面，想問問如何寫出一個好的大綱？一般需要多少字，要多詳細才好？如何處理大綱與情節問題？
【驍騎校先生】：主角不能是普通人，即使是普通人，也要變成不是普通人。
幹出一番驚天動地的大事，從放牛娃變成開國皇帝啥的。那才牛。
高大全那是花痴類的虐文。
大綱的問題，我能給你的幫助不多，因為我不寫大綱。
我見過一些人，把所有角色的性格，相貌甚至星座都列表寫下來。
很詳細，根據人物的性格去描寫，這樣比較省力。
總的來，大綱越細緻，寫作時候的壓力越，但是不好的方面是不利於臨場發揮。
?東逝：校長，我對武鬥的場面不是很擅長，校長有什麼建議沒？第二個問題就是，我想知道如果遇到困難寫不下去的話，我應該在怎麼辦？
【驍騎校先生】：建議，避過去不寫。
遇到困難寫不下去，我不知道是什麼困難，如果是寫作中的，能躲就躲，不能躲的，就用少量筆墨交代過去。
?瘋笑：我還是主角被劇情推動的問題，主角性格的不同，遇事反映是不同，但是有時劇情發展並不會因為主角的反應而變化啊，該怎麼樣進行修改，這是我的問題，希望今天晚上可以學習到。
【驍騎校先生】：如果這給你造成困擾的話，不妨把劇情給改了，以適應主角。
作者是上帝，幹什麼都行。
影響速度的話，就別拘泥於此。
得不償失。
?周沫：“這樣當你出現瓶頸的時候就可以跳過去接著寫。”我看不懂這句話。你寫作的時候，都是腦子裡已經想好寫了還是邊寫邊想的？“都市還有一個需要注意的問題，那就是人生觀價值觀要正確。”比如？
【驍騎校先生】：瓶頸的問題，我覺得主要是兩種，一種是你疲憊了，這樣休息一下就好。
如果怕耽誤更新，只有硬寫，即使寫出來很垃圾，也比斷更強。
讀者不會在乎一句話的通順與否。
瓶頸就是你寫不動，對著電腦半天打不出一個字。
還有一種就是劇情卡殼。
可以倒回去，把前面發生的事情改一下。
這樣可以解決一些問題，還有就是簡化後面發生的事情，儘快的交代過去。
當你瓶頸的時候，讀者同樣看的也不爽。
插一下，書名的問題，書名是編輯決定是否簽約的一個重要的風向標。
儘量選擇一目瞭然的。
一個好的書名能帶來的效益你們根本無法想象。
千萬別學《橙紅年代》這種書名。
讀者想看文藝腔，直接去新華書店了。
【血酬先生】：講課的第二階段開始，從《鐵器時代》講架空。
【驍騎校先生】：架空歷史，這個很好發揮。
因為你可以虛構一個心目中的世界。
【血酬先生】：校大的鐵器時代是07年簽到17K的，簽約編輯是我，當時20多萬字1000擊，後來……後來就紅了。校大講吧。第一本書對新人更重要。
【驍騎校先生】：是啊，二十多萬字的時候才28個收藏。
第一本書，我走了一些彎路。
基本上新人犯的錯誤都犯了。
首先，主角穿越前我先嘮叨了幾千字。
然後，穿越之後不停地虐主角。
一直到六萬字的時候才有了起色。
而且，編輯讓我改我也不聽。
你們看看，我是多麼典型的一個新作者啊！
書名也很文藝腔。
《鐵器時代》，這什麼玩意啊！和明朝有毛的關係。
歷史穿越，不管你是雷劈還是車禍，都不重要。麻溜的穿了再。
一定要簡單明快。
讀者是世界上最沒有耐心的。
他看到你的主角在出租屋裡吃冷饅頭的時候就不看了。
如果對歷史不是很熟悉的話，建議寫全架空。
古代，冷兵器。足矣。誰管你是什麼朝代？
這裡又回到前一個問題，寫自己擅長的。
章節名問題，這個我也犯了。
章節名都是用兩個字。
貌似很酷，其實很爛。
讀者一看就煩了。什麼玩意啊！
兩個字能體現什麼？
幾十章以後你就呆了，怎麼重複了？
所以，章節名基本上是以能完全體現這一章內容為妙。
不拘於字數。
有人納悶了，你的《鐵器時代》什麼錯誤都犯了，為什麼還能紅？
兩個字，堅持。
不能簽約之後，我就打定主意，寫一百萬字再。
也算是一種賭氣吧。
簽約無望，寫著玩就是。
我只是犯了錯誤而已。
不是寫的真那麼垃圾。
只是沒按照套路走。
其實我寫的很文藝。
尤其前面幾章，沾沾自喜，真文藝。
?出牢猛虎：如果要塑造一個重要人物（非主角），如何插入好？用一章支線來描寫這個人的性格好，還是在後面的劇情中慢慢體現？
【驍騎校先生】：講個故事也可以，後面慢慢體現也行。
?無良夫君：剛才的讓故事豐滿，那讓人物豐滿的方法呢？
【驍騎校先生】：同上，講個故事。
比如一個配角，講他以前在大學時期如何為了錢拋棄女朋友的，讓女朋友打胎啥的，體現這個人的無恥。
?通俗：配角太搶戲了怎麼辦？
【驍騎校先生】：配角能搶戲，明你成功了。
讀者不會給你任何機會。
他不欠你錢。
?堯無麟：我的問題如下。第一文章的開頭應該注意什麼，特別是第一節；第二代入感的問題；第三都市中有一種是異能，那麼怎麼把握異能在故事中的地位，因為可能會因為異能而寫跑題。
【驍騎校先生】：開頭，省掉一切廢話。
代入感，寫你擅長的才會有代入感。
異能也可以作為主題來寫。
?周沫：我寫文之前，腦中總是先閃過鏡頭的，可是這樣寫出來的編輯都很散，所以要怎麼克服啊？言情的書名也要一目瞭然嗎？我總覺得他是乎帶詩意類的，這麼，校大的第一書，也改過了。
【驍騎校先生】：這個是MTV。
言情、詩意神馬的，讀者最討厭了。
女讀者寧願看《宮》那樣的花痴文。
看詩意，她們直接去看郭敬明。
?不詳：網文與平常的文學類作品有什麼不一樣？在寫作上，我總覺得他們有著很大的區別關於字數，我總覺得言情不能寫得太多，寫上600W字，人都看累了勵專+感情的文有路嗎？我總覺得，我很不會開頭，對開頭把握不好。
【血酬先生】：校大繼續講商業文的寫法吧。
【驍騎校先生】：網文商業化比較重，言情類的我不熟，這一類的書籍在網上市場不大。
?醉魁禍手：問題，關於忍，開篇不如意，但是，故事構思豐富，碼字，碼字再碼字。還是忍，忍到伯樂出現？
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【驍騎校先生】：伯樂比千里馬還少。開篇不如意就儘量改吧。
?出牢猛虎：如果要寫一個必死的配角，又要寫這個人必死的理由。如何把這個人可恨之處描寫出來？從語氣還是從神態？又或者兩者結合？怎麼寫才比較給力？
【驍騎校先生】：從他做的事情。
沒人是徹頭徹尾的壞蛋，秦檜還有幾個朋友呢。
語氣神態都透著壞的，學時候就讓人打死了。
這樣太臉譜化。
?上古天：自己寫得還不錯，但似乎不適合網文口味，怎麼辦？我寫的《鳳都》是石器時代的歷史傳記，但是不想寫魔法玄幻，怎麼吸引人？
【驍騎校先生】：這個可以聯絡出版社。
?幽炎軒晨羽：環境描寫在中佔多大分量？中的前後照應有沒有什麼需求？跟著感覺走能不能寫好？人物性格該怎樣才能寫好？
【驍騎校先生】：環境是配合事件的，寥寥幾筆就能寫出味道來，看個人筆力。
前後對應會顯得你的書水平很高，構思精巧。
寫是藝術創作，當然是跟著感覺走的，人物性格方面，主角按照自己的路子走吧。
?不詳：主角不是升級流，但主角卻在整個故事中不斷的解決一些棘手的問題，甚至能用他的能力，去挽救更多的人。這樣的題材，能否受讀者喜愛？
【驍騎校先生】：這個屬於系列劇。也很有意思。
但是寫不了長篇。
?不詳：開篇涉及到，主角身世，需要主角的爺爺來講述，內容較長，最好怎麼來處理？是不是主要看就是把主角身世的故事講的精彩？但是這樣一來，站在鏡頭前面的就不是主角了，這樣好麼？
【驍騎校先生】：根本就不應該有爺爺，主角出場的時候，爺爺已經死了。不要搞什麼回憶。
?男木偶：如何寫爽文？
【驍騎校先生】：多看幾本爽文就理解了。
?我是鴕鳥：有的時候要描寫一個劇情，可因為對這個劇情所發生的環境，或者人物的生活環境不瞭解，所以遲遲難以下筆，怕寫出來的東西不具體，給人一種不真實的感覺。我想問問校大，不知道你在創作的時候遇到過這種情況的卡殼沒有，如果有，當你遇到這些沒有經歷過的場景或人物，怎麼去克服？（舉例：錦官城李紈的生活環境等。）
【驍騎校先生】：呵呵，錦官城的豪宅，一千多萬的大宅子，我也是住過的。
當然大多數環境描寫，我們可以從影視中獲得資料。
比如我寫的那些境外作戰場景。我可沒去非洲打過仗。但是我可以看《野鵝敢死隊》。
?不詳：歷史架空如何增強讀者代入感？每一章是不是都需要一個yy？還是每一章寫順，每十章一個**？
【驍騎校先生】：你要能每章一個YY，你就是大神。
**的設定，波浪狀比較好。
起起伏伏的。
一波未平一波又起，這叫節奏。
?水泱泱：代入感太抽象，怎麼讓讀者覺得會有代入感，還有伏筆等問題只能處理，**與**之間的連結處理？
【驍騎校先生】：這個問題很有難度。代入感不足，我覺得還是筆力不夠。
伏筆儘量早處理，太久了讀者就忘了。
**之間就是低潮，有節奏感才能吸引住讀者，全都是**的話，那就等於沒有**。
?易仁飛：全架空的歷史文，可不可以出現歷史人物？
【驍騎校先生】：可以，出現歷史人物，就是半架空，後架空。
後架空的典範就是《鐵器時代》。
沿用歷史模板，這樣很取巧。
?周沫：起書名需要注意些什麼？我這最弱，已經換了N個書名了，還是不會。
【驍騎校先生】：簡單直白的書名就行。
【驍騎校先生】：比如，用歷史人物去寫自己的故事，這還算不算架空？
?易仁飛：你想寫什麼故事就簡單寫出來唄。
郭少如風：如果開篇不出現主人公，有沒有什麼問題？我寫的是玄幻的。
【驍騎校先生】：不出現主人公，那是什麼東東？
Sank：校長，是不是大綱架設完成以後，可以在寫的時候更改？
【驍騎校先生】：自己怎麼方便怎麼來，這一行沒有固定的規則。
?不詳：我常寫完後，找不到合適的節章名。有時我會故意把配解壓制住，不讓他太亮眼，這是不是錯誤的做法？
【驍騎校先生】：配角和章節名有關係麼？
【血酬先生】：沒有章節名可以不取，暫時空著。就叫第幾章。
?筆岸花開：書簡介怎麼寫好？
【驍騎校先生】：就用你的書名《帶著老婆闖異界》吧。
?不詳：我的問題是如果我要寫一本異界的，那麼能否有一定的抄襲，比如抄襲了別的作品裡面的等級、名字之類的。
【驍騎校先生】：這叫借鑑，應該是可以的。
?敗筆：我就問一個問題，問完睡覺去了。校長，文文的文筆真就那麼重要嗎？實話我只是學畢業。
【驍騎校先生】：能把故事講通順就行。
?不詳：是不是只要能凸出主角，其他的配角都可以隨意安排？好的可以變壞，壞的可以變好啊？
【驍騎校先生】：符合邏輯就行。
經歷一些事情，人是會轉變的。
?幽炎軒晨羽：開頭怎樣吊人胃口啊？
【驍騎校先生】：多看幾本。
?孤雪飄零：言情類是不是市場較呢？
【驍騎校先生】：這個我真不擅長，要問編輯。
?不詳：如果我用一章來寫一個配角的取死理由，同時埋下一個比較重的伏筆。這一章讀者看了可能不爽，認為湊字數或配角搶戲，這個時候應該如何處理好？
【驍騎校先生】：讀者會理解的，讀者也不是那麼不通情理的。
【驍騎校先生】：簡潔明快的書名和開頭，你就成功了一半。
花多功夫修繕前三章。去掉所有的廢話。
對這個群的同學來，書名和前三章是最重要的。
儘快進入主題，讓讀者明白你想講一個怎麼樣的故事。
如果他很糊塗，他會選擇不看。
【驍騎校先生】：你得先寫好，其次才是快。
你寫的不好沒人看，一天十萬字又有何用。
?不詳：我有個問題想問下校長，就是我碼出來每章基本都是2K的，感覺一章碼3K特別費力，以前試了下，感覺就是碼2K碼個兩章也比碼3K一章要輕鬆的，是什麼原因，有什麼好辦法能解決不？
【驍騎校先生】：那就兩千好了。
?不詳：校大，我再問個問題，玄幻的我開篇寫故事背景，同時為後文埋下伏筆，也是全文的矛盾主線，所以思量了很久還是選擇在開篇第一卷寫，我不想在正文中插入背景情節，因此未有主人公出場，這樣的章節是否不需要，請指教。
【驍騎校先生】：這樣做的效果是直接驅趕讀者。
?上古天：如果有一天，你財務自由了，不必為錢而寫作。是否會重寫文藝腔？又會怎樣看今天的作品呢？
【驍騎校先生】：我是個粗人，從來不玩文藝腔。
這個屬於文藝界的問題。
?上古天：貌似剛才介紹鐵器一文就是過於文藝。
【驍騎校先生】：那是一種自嘲的幽默。
?不詳：架空的精華所在是什麼？應該要怎麼寫才能更好的吸引讀者？
【驍騎校先生】：所有的精華所在都是一個字，爽。
?不詳：訂閱很撲怎麼辦？
【驍騎校先生】：寫精彩，讀者很現實。讀者不是來看你的設定或者背景的。
?不詳：請問你認為在寫書的時候聽歌或是看一些電視劇是會給自己提供靈感還是會擾亂自己的思路？
【驍騎校先生】：會的，看很多電影來學習。
?不詳：問題是：可不可以將歷史上的英雄人物拉下神壇？
【驍騎校先生】：很多人這麼幹了，還很成功。
?敗筆之作：我就問一個問題，文筆是不是真的那麼重要？
【驍騎校先生】：不重要。
遇到了不瞭解的環境，查了很多資料，就比如我問過你56式半自動步槍這種如果沒有查到資料，明知道寫出來會大打折扣，我想問問，如果是你，你是犧牲速度保證質量，還是會犧牲質量保證速度呢？
?我是鴕鳥：遇到了不瞭解的環境，查了很多資料，就比如我問過你56式半自動步槍這種，如果沒有查到資料，明知道寫出來會大打折扣，我想問問，如果是你，你是犧牲速度保證質量，還是會犧牲質量保證速度呢？
【驍騎校先生】：簡單，寫槍。涉及到自己不熟悉的領域，很難寫。盡量避免，揚長避短。
?不詳：感覺自己寫出來的東西不具體。明明寫出來的字數很多，可自己讀一遍之後覺得根本沒交代什麼。
【驍騎校先生】：還是廢話太多，一筆帶過也行，花時間學習也行。真正的戰鬥，都是一招制敵的。這一陣子常有人來信談及創技巧問題，真的，我自認文章寫的沒有大家好，創作經歷也沒有大家成熟，所以僅就我看過的書以及腦子裡的東西整理整理與大家切磋，如有言不及義或冒昧之處望請見諒。另，文中會多方引用一些書籍章回以作為比較範例。（一）你寫文章會先想結局嗎？
以前在留言版看到一個問題：「你寫文章會先想結局嗎？」結果響應的人百分之九十都不會，原因是1、預先想的結局與後來寫的不符合，後來乾脆不想2、文章是隨想隨寫� ��因此根本沒有想結局3、故事尚在進行中，所以沒有結局
曾經看過很多書籍，上面都提到，寫一篇文章必須構思，收集資料，安排段落等等才能下筆寫，以我的習慣，一篇不知道結局的文章實在很難下筆，我懷疑那會變成空談或者是只能拉長整個字數而已，好像有「老太婆的裹腳布」一般。再者，進行中的故是不是不能拿來做文章題材，但是既然是文章總有個結局吧，如果結局與之前寫的不一樣，那該如何修改？而不知道結局的文章如何有個方向去前進？因此，個人認為寫文章必須有構思，收集資料，安排段落等的事前準備，如此的話就應該會有結局才對。
（二）基本原則1、的技巧在表現上有幾個基本原則，首先是文字的問題，其中兩大類為「報告式」與「呈現式」，報告式為「間接表現法」，呈現式為「直接表現法」如：
「宮殿已造完，又要措置那些宮殿外的蒼松翠伯，…….宮殿內要擺列的，錦帷繡襦，寶簞文紟…那一事不是剝民……」（隨史遺文）
這就是作者向你做報告，文字沒有力，不親切，寫任何文章應該盡量避免。因為這彷佛在聽作者的一面之詞，太主觀了。
間接表現法作者重述故事，容易造成讀者與書中世界隔閡。
「夢蓮的身量不高，而全身沒有一處長得不勻稱，在她淘氣的時候像個娃娃，當她生了氣，或要做正經事的時候，她很像個發育完全的婦人，使人敬畏。長臉，眉目清秀……可是，不管她是怎樣善變，在她的心的深處生了根的卻是慈善，正直……」（老舍）
作者用間敘述語法來介紹一個人物，評他的外貌，議論他的個性，沒有力，寫的不活，像科司特的，最壞的人物寫法「平面人」，像剪紙人物，而非活拖拖整個人在讀者面前活動。人物距離讀者很遠，因隔了一層障礙，這也是間接表現法最大的弊端。介紹景物，等都由作者複述，人物的關係不能自現。應該把腦中的記憶放述出來，變成實景。
2、避免以總結式複述筆法膠帶人物的感覺和行動如：
「他第一次在課堂上看到她，就為她的美豔而頃倒，此後幾個月來，她的倩影就深深印在他的腦海中………」
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此類行文把真實的形象抹去，而代之以抽象釐出來的總結，讀者只知道他為她頃倒，但是如何頃倒，如何美豔讀者無法得知，這就是總結式。
文字有兩種特性，第一為實景，第二為虛象眼睛所及的實物，風景，人物，場景皆為實象，也是基礎，具體的，傳授到感覺裡是實在的，呈現事物第一性的原來狀態。單是實像的呈現便足夠引起讀者的感覺，不必再加什麼「美極了」，「好聽的很」這些虛的形容詞。由事物外象而即於人心感覺也是實像，如：「心頭一熱」，「毛骨悚然」，「心要跳出來」都是身體感官上的實在反應。「他感到恐怖」，「他很焦慮」，「他激動起來」這些都是過濾過的文字，是由感覺再抽離出來的。