這樣的考證有一定參考價值，也僅是參考價值。《紅樓夢》作為虛構的小說，經過兩百年研究，主要人物寶玉、黛玉、寶釵基本都沒找到原型。他們是偉大小說家的天才創造。正如《聊齋志異》最傑出的人物如嬰寧、小翠、紅玉、聶小倩都找不到生活原型，《紅樓夢》最成功的人物也基本上沒有原型。鳳姐即使有原型，原型某些素材也只構成王熙鳳這個不朽藝術典型的“組裝零件”。因為，如果完全相信“原型”對小說人物的影響，根本互相矛盾。比如，朱淡文認為鳳姐來自李家，多數紅學家又認為賈母原型來自李家。那麼，現實生活中的曹李氏“賈母”跟曹李氏“鳳姐”，怎麼變成小說中賈母跟史湘雲啦？胡適早就說過，分析小說人物“影”哪個是“猜笨謎”。遺憾的是，現今紅學界及非紅學界，拿《紅樓夢》大猜笨謎的太多了，猜出的笨謎有時“獨樹一幟”、相當“精彩”，但已成了代替曹雪芹寫小說。
歸根到底，想讀懂《紅樓夢》，讀透《紅樓夢》，前提是：認準《紅樓夢》是天才小說家的偉大虛構，是中國古代小說家藝術才能的總彙，是中華文明的集納。
鳳姐這個小說人物的人生歷程，是曹雪芹根據《紅樓夢》整體構思佈局的。如果這個人物有原型，很可能，小說人物鳳姐跟原型最大的不同，特別表現在人生後半部。鳳姐弄權鐵檻寺時曾說：她不相信什麼陰司報應，脂硯齋評了句：“批書人深知卿有是心”，但沒有再往下批，說“卿”即鳳姐原型最後遭到了報應。看來，“原型”結局還不太倒黴。而小說人物鳳姐最終結局卻慘得很。
《紅樓夢》進展到前八十回的後三十回，鐘鳴鼎食的榮國府漸漸露出下世光景，各種各樣的矛盾暴露，各種各樣的糗事露頭，國公府對鳳姐來說，已從發揮才能、追逐權勢，過五關斬六將的舞臺，變成撓頭坐蠟、吃氣招怨，走麥城的舞臺。
鳳姐個性開始發生變化，過去的鳳姐抓尖要強，愛攬事，愛顯能，愛出風頭，嘴不饒人、事不讓人，現在的鳳姐心灰意懶，想躲事，想避禍，口出怯言，能推則推。
風光無限的管家鳳奶奶，終於走進滑鐵盧，繼而走上人生不歸路。
賈元春帶來一起“外祟”
王熙鳳管理榮國府後期面臨的最大問題是：賈府後臺要倒。這是曹雪芹透過寫太監成了賈府外祟，鳳姐夢到別人家娘娘奪她手中的錦，巧妙透露出來的。
賈元春封妃給榮國府帶來什麼實際經濟利益？在外人眼裡，多得不得了。賈珍卻加這麼個比喻：黃柏木做磬槌——外頭體面裡頭苦。
賈珍是花花公子，還是個“丈八的燈臺”——只照別人不照自己。但賈珍看問題看得精闢透徹，看人看得人木三分，語言也生動形象。他這個比喻把賈府表面上風光、實際上經濟利益受損，表述得相當生動。
第五十三回寫烏進孝交租，“文革”前後講階級鬥爭時，烏進孝的租單，被看成賈府殘酷剝削勞動人民的罪證。烏進孝交租在交待賈府生活來源，反映賈府奢靡生活上，確實既有歷史學家般的深刻又有小說家的生動。烏進孝的租單既有大量實物地租又有幾千兩銀子貨幣地租，而烏進孝的莊子僅僅是寧國府幾十個莊子之一。榮國府的莊子比寧國府還要多。賈府這些莊子是當年榮國公和寧國公創下的，是維持賈府豪華生活的主要來源。
烏進孝進租，賈珍說他是“老砍頭的打擂臺”，認為交少了。烏進孝們交少了，賈府收人大大縮水。支出卻大大增加。賈珍告訴烏進孝：元妃封妃後榮國府添了很多花錢的事，卻沒添什麼產業，結果倒賠不少。烏進孝說娘娘和萬歲豈有不賞的？”沒等賈珍回話，賈蓉先給烏進孝算筆賬：貴妃按時到節的賞賜，不過是綵緞、古董、玩意兒，賞銀子不過百兩黃金折千兩紋銀，每年卻倒賠幾千兩！特別是“頭一年省親，連蓋花園子，你算算那一注花了多少，就知道了。再兩年，再省一回親，只怕就精窮了。”
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“再省一回親，只怕就精窮了”，經常被紅學家引用。大多數紅學家認為，賈蓉這段話，實際是隱秘描寫曹家因康熙南巡而敗落。康熙皇帝六次南巡，有四次由曹雪芹祖父曹寅接待，造成大量虧空，曹寅死後，曹家很快敗落。毫無問題，作家的作品會受到作家身世的影響。但《紅樓夢》畢竟不是曹家的歷史而是天才小說家的小說。元妃這個形象就是虛構，她給家庭帶來新的經濟負擔更是虛構，巧妙的虛構。（未完待續）