小張則二在日本出差逗留的時候認識了村上春樹，那是在一次舞會上，兩人一見如故，相談甚歡。
“你的小說越來越荒誕了，你不這麼認為嗎？”小張則二。
“確實是這樣的，我的小說越來越偏離現實”村上春樹。
“為什麼不直接寫一些反應現實問題的小說？”小張則二。
“這個我感覺電視臺來做就可以了，小說總歸還是在藝術的範疇，我希望它可以看起來很美”村上春樹。
“你的文字有受到過哪些作家的影響嗎？”小張則二。
“這個倒是沒有，也是慢慢摸索出來的，覺得用這種方式寫作，自己感覺比較舒服”村上春樹。
“有特別崇拜哪位作家嗎？”小張則二。
“這個倒是沒有，不過正統的文學教育，我還是接受的，這個在前期的寫作中還是非常重要的”村上春樹。
“其實我比較喜歡你前期的小說中那種生澀感”小張則二。
“你說的是且聽風吟吧，確實早期的作品是這樣的，剛剛開始，很多東西都在嘗試當中，很難找到一個特別熟悉的點，現在好很多了，越來越成熟，其實我自己也喜歡這種成熟，每個階段總是不一樣的”村上春樹。
“在寫作中有遇到過什麼困難嗎？”小張則二。
“困難肯定是有的，很多時候思維會停止，有些時候思路也不暢通”村上春樹。
“有沒有過頓悟的時候？我的意思是在某一個點以後，你的寫作水平有了質的提升”小張則二。
“沒有，只能說是漸漸地，可能是我性格的原因，我不是那種爆裂的人，我不太喜歡突變的事物，我喜歡細水長流”村上春樹。
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“這是不是也表現在你的小說裡面？”小張則二。
“是的，小說裡面的主人公很多時候內心都是矛盾和惶恐，而且由於現實的種種壓力，在表達感情的時候非常隱忍，這在很多人看來是我們的民族性格，其實我覺得不是，只是因為現實環境的原因，我對民族性這種大而化之的概念一直都比較戒備，很多時候人們只是想要一種說法，並不是想要知道事實，最後說法有了很多，可是事實卻被忽略了”村上春樹。
“那你是怎麼看你小說中的情節和身邊發生的事實？”小張則二。
“小說肯定是理想化的，不過很多時候也有重疊，因為我們的社會架構擺在那裡，非常穩定，也像是一個模型，所以很多時候感覺是生活和小說在交叉重疊”村上春樹。
“那麼你不會感到困惑嗎？”小張則二。
“也會有困惑的時候，但我內心是有參考標準的，不過標準一直在變化，因為我們的社會在進步嘛”村上春樹。
“你覺得自己的小說屬於型別小說嗎？”小張則二。
“很難歸類，我不太喜歡歸類，其實我還是關照現實，關照人性”村上春樹。
“那你是更加關注陰暗面還是光明面？”小張則二。
“我不喜歡兩分法，我喜歡是樂觀的，還是積極向上，有希望，而不是一直頹廢直到自生自滅”村上春樹。
“但是你的小說中也有涉及到死亡的部分”小張則二。
“這個是為了故事發展的需要”村上春樹。
(本章完)