去年歐洲電影獎，《擁抱》拿下六項提名，最終卻只拿下“最佳配樂”獎，電影配樂殿堂級大師，埃尼奧·莫里康內憑藉此片再入一座獎盃。
比較讓人驚訝的是，苔米執導的另一部電影《哈利波特與鳳凰社》拿下了此前她從未拿到過的“歐洲電影獎-觀眾選擇獎”。
歐洲電影獎苔米因為拍攝《黑暗將逝》只能無奈錯過，原本以為有機會參加今年二月底揭曉的凱撒獎。
可惜，因為她身體實在是太不爭氣，今年凱撒獎頒獎典禮，她註定要在醫院病房看直播了。
作為法國最引人關注的電影盛會之一，塔瑪拉·霍恩和她的《擁抱》作為本屆凱撒獎最受關注的物件，理所應當會引起媒體的興趣。
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於是，命運多舛的《黑暗將逝》劇組，在主創人員接二連三送進醫院後，成功登上了娛樂版頭條。
尤其是憑藉《擁抱》一片獲得最佳影片、最佳導演等多個重量級獎項的塔瑪拉·霍恩，她因為胃穿孔送進醫院而引起外界廣泛關注。
對於一位並未有酗酒吸-毒等不良行為的年輕人，僅僅是因為工作過量和飲食不規律而導致進入醫院，在法國並不算特別勤快的導演行業，簡直是一件匪夷所思的事情，要知道在法國絕大多數導演都很悠閒，每年除了極少的工作時間，他們絕大多數時間奉獻給了度假聖地。
許多影迷為此擔心極了，很多媒體人在肯定劇組主創人員工作認真的同時，也批評這群年輕人“輕視生命”。
眾所周知，塔瑪拉·霍恩的團隊是圈內出了名的“童子軍”，她不僅本人年輕，也喜歡用年輕人。
按理來說，這應該是一支健康的團隊，可是他們偏偏與心臟猝死、胃穿孔等可怕的疾病聯絡到了一起。
“這真是一個壞榜樣，年輕人為事業拼搏，不應該透支自身的健康。”就連is的老師也批評自己的學生，實在是太胡鬧了。
苔米每天都在自省中。
因為突然一次的暴飲暴食，導致以後再也不能飲咖啡，對於一個一天都離不開咖啡的人來說，這樣的日子太過殘忍。
最讓她厭煩的是，有很多人來看她，然後用淚眼汪汪的眼神看著她，好像她下一秒就應該去英年早逝，而不是躺在病床上等待出院。
那些記者的報道也讓苔米感覺荒唐，他們再一次提到了法國傳奇作曲家喬治·比才，然後用幸災樂禍的口吻說，“若塔瑪拉·霍恩繼續折騰下去，很快她將步喬治·比才的後塵，成為另一英年早逝的創奇。”
就連苔米的影迷，也提到了這位不幸早逝的作曲家，擔心苔米隨時掛掉。
真是討厭，你才會見耶穌，你全家都去見耶穌！
唯一讓苔米有所安慰的是雷蒙德·培根，和那些或譴責或心碎的眼神不同，雷蒙德至始至終都沒有指責苔米，對她進行說教，而是醫院和工作室兩頭跑，告訴她《黑暗將逝》的電影進度。
不過，文字敘述並不能完全代替眼睛，哪怕有錄影，平時喜歡親力親為的霍恩導演在面對丈夫乾巴巴地敘述中，總有種無力感。
她知道雷蒙德是有能力將這些事情說的更有趣更貼切一些，但是他偏偏就是要將原本非常有趣的內容說的乾巴巴地。
他用自己的方式抗議著妻子對自己身體的不愛惜，並用行動告訴她，若不是你不愛惜身體，這些事情原本你可以自己做的。
若說親友們的指責讓霍恩導演起了逆反心理，那雷蒙德的無聲抗議，就讓苔米覺得委屈。
當然她還沒有忘記反省自己，她是不是過於苛求自己。
事實上沒有人要求苔米一定要用最短的時間，快速完成這部電影，她的時間很寬裕，但是她個人的高標準讓自己讓周圍的人都覺得很累，若不是她事事要完美，一貫身體強壯的弗朗索瓦·布林維爾不至於心臟驟停差點猝死。
若是布林維爾因此離開這個世界，苔米不知道她是否還有心情去面對她用生命熱愛的電影事業。
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苔米住了大半個月的醫院，錯過了凱撒獎頒獎典禮，也錯過了《擁抱》劇組為克羅夫·杜弗洛舉行的慶祝會，他憑藉《擁抱》一片成為凱撒獎最佳新人男星。
與高興的杜弗洛相比，音樂大師埃尼奧·莫里康內就淡定多了，各種獎盃對於他來說已經習以為常，哪怕是凱撒獎。
《擁抱》雖然拿了一大堆提名，但是並未得到什麼重量級的獎項，這也在苔米的預料之中，今年凱撒獎大獲全勝的電影是《塞拉菲娜》，這是一部傳記劇情片，比《擁抱》更為真實。
出院後，苔米又休息了一個半月，如此兩個月後，她從邁克爾·哈內克和胡安·安東尼奧·巴亞納兩人手中接過她的攤子。
讓她驚訝的是，邁克爾·哈內克和胡安·安東尼奧·巴亞納做這個專案做出了感情，他們竟然主動要求再幫一個月的忙。
對於身體並未完全康復，吃法都非常小心的苔米來說，這自然是一個好消息。
不過人多並不意味著力量大。
雖然《黑暗將逝》是苔米一手打造的，但是對於一部進入後期制作的電影來說，兩個月並不是很短的時間。
在這段時間導演哈內克和巴亞納不僅對電影有了感情，也有了他們自己的理解。
於是三人的意見難免會發生分歧。
苔米受法國電影新浪潮的影響非常深，她作品因果關係並不是那麼明確。
《黑暗將逝》中，凱瑟琳·德納芙飾演的輪椅夫人的前世今生僅存在於劇本備註中，在影片中，從未提到輪椅夫人是如何從魔女貝蒂手中逃脫的，並如何在貝蒂眼皮子地下生活那麼長時間。
法國電影新浪潮不僅對法國，對整個歐洲電影都有深遠的影響。
邁克爾·哈內克認為苔米的處理方式並沒有錯誤，因為他本人的電影有時候也會這樣處理，但是西班牙導巴亞納就非常反對，他認為《黑暗將逝》應該更加嚴謹一些，雖然電影要留給觀眾足夠的想象空間，但是該交代清楚的還是要交代清楚，即使不能明確地說出來，也應該在一些方面暗示，讓觀眾自己尋找答案。
霍恩對於長鏡頭的鍾愛，遭到了邁克爾·哈內克和胡安·安東尼奧·巴亞納的雙重否定。
他們認為這部電影應該更緊湊以及更激烈，霍恩的《黑暗將逝》的文藝元素破壞了這部電影應有的氛圍，“真是太驚訝了，它看上去完全沒有劇本那麼帶勁”巴亞納是這樣說的。
當然，備受爭議的不僅僅是長鏡頭，還有過於美輪美奐的畫面。
哈內克導演認為過分漂亮的畫面破壞了電影應有的恐怖感，讓它變得不倫不類，巴亞納導演則認為這是一個絕妙的創意。
兩個人甚至為這是神來之筆還是畫蛇添足展開了激烈的爭論。
換做以前，苔米是完全不會理睬哈內克和巴亞納的。
因為她的電影她做主，就是那麼任性。
不過在經過許多事情後，苔米覺得當事人未必比旁人看得清楚，哪怕是面對自己精心雕琢的作品。
苔米幾番思考後，認為巴亞納說的是對的，她將已經拍好的的暗示觀眾的畫面重新剪入正片中，然後剪掉了一部分她鍾愛的漂亮的長鏡頭，讓整部電影更加緊湊。
同樣，她保留了那些漂亮的很有可能會喧賓奪主的畫面，並沒有因為有可能破壞驚悚片的氛圍而剪掉她所堅持的原則。
苔米相信，恐怖片也是可以讓人感覺到美的，無論是心理恐怖還是視覺恐怖，它們與光影美學本身是不衝突的，也是光影藝術的一部分。
她已經迫不及待想要看電影上映後觀眾的反應了。