《黑暗將逝》的配樂是電影的重中之重。
再度邀請埃尼奧·莫里康內顯然不現實，莫里康內可不是苔米隨時可以召喚來的物件，全世界的導演都在等待和莫里康內合作，苔米需要排隊。
當然，供苔米選擇的物件並不止莫里康內一人。
在法國，莫里斯·賈爾、揚·提爾森、艾瑞克·塞拉……
一串串名字足以讓她挑花眼。
這些都是法國最頂尖的音樂大師，他們的名字普通人或許並不熟悉，但是他們的電影配樂作品，卻是家喻戶曉，和光影藝術的電影一樣，成為不可磨滅的經典。
不過，大師的作品總是格外搶手，苔米登門拜訪了幾位法國音樂大師，都被告知，他們最新的作品已經被訂了出去，手上已經沒有閒餘的可供苔米挑選的音樂。
當然，她的選擇並不限於法國國內。
雷蒙德向苔米推薦了最近他非常喜歡的一位作曲家，漢斯·季默。
《珍珠港》、《角鬥士》、“蝙蝠俠”系列電影中的配樂，均是出自他手。
苔米並不認為漢斯·季默氣勢磅礴的音樂風格符合她的電影，不過，因為雷蒙德難得對她的電影提出什麼建議，苔米抱著試試看的態度找到了這位大名鼎鼎的配樂大師。
漢斯·季默得知苔米的意圖後，非常果斷地拒絕了她，“很抱歉，我不是你要找的那個人。”
找了一大圈，最終，還是邁克爾·哈內克導演向苔米推薦了一位波蘭作曲家，.kaczmarek（詹恩.凱茲梅利克）。
“或許，他能給你想要的。”
邁克爾·哈內克導演意味深長地說道。
每一位配樂大師都有他們擅長的風格，比如漢斯·季默，比如埃尼奧·莫里康內，你需要什麼樣的音樂，就去找擅長這種風格的作曲家，總有一支曲子，戳中你心中的某一點。
凱茲梅利克在是波蘭音樂家三巨頭之一。
他的音樂輕盈夢幻富有想象力，《尋找夢幻島》、《全蝕狂愛》、《戰火中的伊甸園》等影片的配樂均出自他手。
電影配樂的重要性不言而喻，每一部稱之為偉大的電影，都有一段甚至幾段堪稱經典的音樂。
就拿苔米自己的電影《擁抱》來說，沒有莫里康內的《擁抱》，或許只是尋常的勵志片。
苔米在認真地聽完他過往的作品後，認為凱茲梅利克或許是自己一直尋找的那個人。
不過尋找凱茲梅利克並不是一件容易的事情，因為他本人並不是那麼樂於交際，有常常去一些寂靜無人的地方尋找靈感，很多時候都處在“神龍見首不見尾”的狀態中，苔米找了許多人，費了九牛二虎之力才和凱茲梅利克搭上關係。
老實說，最早從朋友口中得知，法國女導演塔瑪拉·霍恩為了她即將出爐的恐怖片滿世界找自己時，凱茲梅利克以為對方在做夢。
因為此前，從未有一位導演為了一部恐怖片找他配樂，凱茲梅利克的音樂也從未出現在恐怖片中。
凱茲梅利克的音樂一點都不詭異也不驚悚，他完全不認為自己的音樂會和恐怖片掛上鉤。
“我想，這是真的，她人已經到了波蘭，若是你同意的話，我會把你助理的電話給她，我想她很快就會和你聯絡了。”老友慢吞吞地說道。
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凱茲梅利克對法國女導演塔瑪拉·霍恩並不陌生，在波蘭她非常有名，擁有許多影迷，她的電影非常受歡迎，尤其是年輕人，去年年底在波蘭上映的《擁抱》無論是票房還是口碑都非常好，許多對古典音樂並不感冒的年輕人，都湧向樂器行訂購鋼琴。
已經從很多人口中聽過這位傳奇導演的事蹟，但在真正見到霍恩本人時，波蘭音樂家還是非常驚訝。
因為她本人比他想象中還要年輕，還要不善言辭。
傳聞中，塔瑪拉·霍恩恃才傲物，眼睛長在腦袋頂上，她總是不屑於回答你的任何問題，是個非常不好打交道的年輕人。
作為法國最負盛名的天才導演，塔瑪拉·霍恩的成名史燦爛而傳奇，幼年的經歷更是被人津津樂道，波蘭有許多年輕的電影從業者，他們都將塔瑪拉·霍恩當成偶像。
這樣的人，傲慢無禮也有她的理由在裡面，世人對天才總是格外寬容。
過於傳奇的經歷讓她本人被媒體人設化，大家給了她許多許多的標籤，即使知道傳言並不可信，凱茲梅利克的還是情不自禁將霍恩和標籤中的某些詞彙進行對照。
真正接觸後，凱茲梅利克發現，媒體報道顯然是過於失真的。
至少他接觸的霍恩，既沒有眼高於頂，也沒有傲慢無禮，更不是尖酸刻薄。
她不如他想象中的那麼聰明，甚至是有些笨拙。
她確實如記者所說不善言辭，不過並非是看不起，而是完全不知道要說什麼。
她完全不會聊天，也分不清話語中的恭維和玩笑，她本人似乎意識到了這一點，所以聊天的時候，非常拘束，身體是完全緊繃著。
這讓凱茲梅利克覺得有些好笑，他從來不知道自己竟然可以讓一個出色的年輕人緊張到這種程度。
只有談起電影的時候，這個年輕的姑娘才會顯示出天才的那一面，在談起和電影無關的話題，哪怕是音樂，霍恩都顯得束手無策。
可以看得出，她合作的誠意很足，很想要討好自己，可是天生不善交際讓她顯得口拙無力，感覺有些笨笨的。
這是個不太機靈的小姑娘，和波蘭報紙上那個神乎其神的神童導演塔瑪拉·霍恩，一點都不一樣。
凱茲梅利克是這樣認為的。
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霍恩確實是不知道和凱茲梅利克說些什麼。
一直以來，她與人打交道，都是雷蒙德提前想要對方有可能提及問題、話題，將應答方式和也許會用到的話寫下來，苔米只需要照本宣科，稍微加一些臨場發揮就可以了。
但是近半年來，雷蒙德寫得紙條越來越簡略，他認為應該讓妻子成長，而不是一直讓她做一個人際交往中的提線木偶。
這一次，苔米買房凱茲梅利克，雷蒙德只簡單告訴苔米雙方談話時的注意事項。
什麼樣的問題應該怎樣應答，則完全沒有交代。
苔米也只有憑藉往日的經驗，和波蘭音樂家交談，每一句話，苔米都擔心自己說錯，影響這次合作，所以她一直很小心，每句話都在腦子裡反覆琢磨。
落到凱茲梅利克眼中，就是大名鼎鼎的導演霍恩，在非電影領域，反應有些遲鈍，人也有些笨拙。
凱茲梅利克是看過《擁抱》的，他看這部電影的理由非常簡單，因為電影配樂是埃尼奧·莫里康內的作品。
雖然是衝著作曲家看的，但是在看完這部電影後，除了莫里康內，失去雙臂的主人公同樣讓他印象深刻，對創作出這樣一部電影的導演，波蘭作曲家也有些許好感。
《擁抱》這部電影中，主人公喬治因為身體原因也有些社交障礙，接觸導演本人後，凱茲梅利克覺得，喬治這個人物，或多或少都有一些霍恩本人的痕跡在裡面。
想起不願意向命運低頭的喬治，再想到《擁抱》的導演塔瑪拉·霍恩，凱茲梅利克在他自己都沒有注意的時候，潛意識裡已經將這兩個人物聯絡到了一起，好感也更進了一步。
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見多了口若懸河，舌燦蓮花的人，凱茲梅利克覺得霍恩這樣其實也不錯。
於是笨嘴拙舌的霍恩導演，在她自己也沒弄清楚狀況的時候，用她小兒科的社交手段，拿下了波蘭音樂大師。