威尼斯電影節評審團內部關係錯綜複雜，工作人員因為國籍關係，也有各自的傾向。
評審團發生的一切，幾乎同步傳到當事人的耳中。
苔米第一時間聽到評委會主席達倫·阿羅諾夫斯基啟用了一票決定權，本屆威尼斯電影節金獅獎將由俄羅斯影片《浮士德》摘得。
這樣的結果，說不遺憾幾乎是不可能的，因為《大新聞》的媒體評分極高，足有8.0之多，好幾天都沒有電影超過這個分數，所有主競賽影片中，僅次於《殺戮之神》和《浮士德》，幾乎所有媒體人都表示非常喜歡這部從側面表述戰爭殘酷的喜劇影片。
其中甚至包括數次批評苔米電影“越來越滑頭”的《正片》主編米歇爾·西蒙。
他用“驚喜”形容《大新聞》，並用“標杆性喜劇作品”去表達他對這部電影的肯定。
與此同時，幾位和苔米一樣，被稱為本屆威尼斯金獅獎種子選手的導演，也得到了評審團的結果。
大家反映不一，有些人表示出並不服這樣的結果，為了表達憤怒，準備啟程提前離開威尼斯電影節參加正在舉行的北美多倫多電影節。
還有一些人，則像苔米一樣，心裡充滿遺憾，卻又對這個結果坦然接受，畢竟《浮士德》本身是一部極為精彩的影片，這樣的結果並非不能接受。
當然也有一些根本就無所謂。
畢竟威尼斯電影節影響力極為有限，奧斯卡才是很多電影的終極目標，選擇威尼斯電影節作為亮相平臺，不過是為了歐洲電影票房市場，威尼斯電影節評獎結果對奧斯卡極為有限，甚至可以說是衝突的，在威尼斯電影節獲得最終大獎的影片，很難在奧斯卡有所建樹。
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在各個獎項即將公佈的前夕，威尼斯電影節場刊《銀幕》和苔米來了一次一對一的專訪。
專訪內容主要針對三點，對本屆威尼斯電影節的總結和感悟，對獎項結果的預測，以及對義大利影片的想法。
在各大獎項還未揭曉之前，作為奪獎熱門人選，接受這樣的採訪顯然是不明智的。
不過苔米本人並不介意，因為本屆電影節競賽類影片導演，除她以外，最年輕的也是七十年代出生的，這些導演和她根本就是兩代人，有些甚至年齡大到可以當她祖父，她作為本屆威尼斯最年輕的主競賽導演，雖是第一次入圍，但她本人卻是歐洲三大電影節的常客，還曾擔任過威尼斯電影節主競賽單元評委。
沒有人會認為她的發言淺薄，也不會有人會因為她的發言而憤怒，畢竟她的年齡和資歷都放在那裡，有著很強的說服力。
“能詳細地評價一下本屆威尼斯國際電影節嗎，參展影片質量，和往屆相比有什麼不同之處，做一個簡短的總結。”
《銀幕》的記者加菲問道。
“其實我沒有參加過幾屆威尼斯電影節，我的描述可能會有不客觀的地方，就和62屆比吧，因為那一屆我是評委之一，這樣可以嗎？”苔米問道。
“可以，完全沒有問題。”記者點頭，示意苔米繼續。
“這樣說大約會讓一些人感到不舒服，但我個人感覺，本屆威尼斯電影節參展影片質量普遍較高，除了極少數差得讓人難以忍受的，都非常優秀。
不過有一點值得注意，今年入圍影片大師作品數量激增，雖然提高了整體的質量，也博得了外界的目光，卻也讓許多新秀錯失了展示平臺，今年我們極少看到新人導演帶著他們的處女作參展，除此之外，英文片數量佔據主競賽環節的半壁江山，也並不是什麼好現象，難道拉丁美洲、非洲就沒有出好作品了嗎？過分拘泥在一個區域，一種語言環境，對於威尼斯電影節這樣一個平臺來說，有些難以理解。”
記者點點頭，將她認為霍恩話中的重點圈出來，做了記號。
因為是奪獎熱門，所以說這番話時，霍恩導演明顯是有所保留的，她知道有些話以現在的身份說，是不合時宜的，但她已經說出了問題之所在，這一點非常難得。
隨後記者又問道，“那您最喜歡哪部電影，除您自己的電影之外，有哪部電影讓您印象深刻，並且希望它能摘得最後大獎？”
對於這個問題，已經得知評獎結果的苔米回答得相當保留，她狡黠地答道：
“今年優秀的作品太多了，比較讓我震驚的有《浮士德》、《羞恥》還有《殺戮》，這三部中我更喜歡《殺戮》，它改編自法國劇作家雅思米婭·雷澤的舞臺劇《上帝的殺戮》，原劇本我就很喜歡，羅曼·波蘭斯基在原作之上做了非常巧妙的改動，讓他變成了具有波蘭斯基印記的作品，當然我不排除，我對於這部電影的偏愛還來自我喜歡凱特·溫斯萊特對角色的演繹，我認為她應該獲獎。”
“您喜歡凱特·溫斯萊特？是想要與她合作嗎？”記者難得問了一句和專訪主題毫無關系的八卦。
“當然，沒有一個導演會不喜歡凱特·溫斯萊特這樣的演員，不過她太忙了，我想她的片約讓我很難找到與她合作的機會。”苔米笑著說道。
“那她是您看好的電影節最佳女演員人選嗎，最佳男演員呢？”
“是的，沒有錯。”苔米點頭，提到男演員，她幾乎毫不猶豫地回答，“馬修·卡索維茨或是吉姆·布勞德本特。”
說完，她自己都忍不住笑了起來，“是的，我認為在我的電影中，馬修·卡索維茨和吉姆·布勞德本特的表演無可挑剔，他們讓我非常滿意，若是我是評委，我一定會一人獎勵他們一座影帝。”
“沒有別人了嗎，只有他們兩個？”記者忍俊不禁地問道，總不能讓霍恩繼續為她電影的兩位男主角打廣告。
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“邁克爾·法斯賓德。”苔米快速答道，然後在記者疑惑不解地目光中淡定地說道，“若是評審團將最佳男主角頒給了邁克爾·法斯賓德，至少對於這個結果，我不會不服氣。”
採訪的最後，苔米說了一下對本屆威尼斯電影節幾部義大利影片的看法。
“我個人收藏的影片，有好幾部來自義大利，《美麗人生》、《天堂電影院》、《海上鋼琴師》等等，近幾年義大利有太多的電影聚焦難民移民和區域衝突，有些比較深刻，有些流於表面，艾曼紐爾·克裡亞勒斯的《金色大門》是我個人認為同類題材中比較優秀的一部，但他帶來的新片《內陸》，同樣的題材，卻沒有跳出以往的界限，讓我看到更新的東西，當然電影本身還是有很多看點的，可以看出克裡亞勒斯本人花了極多的心思，不過我個人依然更喜歡《金色大門》。”
今年主競賽義大利電影總共入圍三部，霍恩卻一直在說艾曼紐爾·克裡亞勒斯的《內陸》，顯然，極為實誠的霍恩導演認為，另外兩部電影連提的必要都沒有。
當然，義大利媒體也不會對霍恩的“目中無人”橫加指責，連他們自己也沒法昧著良心說出來另外兩部電影的好話，霍恩閉口不言還為那兩部爛片保留了顏面。
該採訪刊登的當天晚上，威尼斯電影節各個獎項的歸屬終於塵埃落定——
邁克爾·法斯賓德眾望所歸成為本屆威尼斯電影節最佳男演員，坐上了影帝寶座。
被霍恩認為是“原地踏步”的義大利導演艾曼紐爾·克裡亞勒斯的《內陸》摘得評審團大獎，義大利媒體帶頭喝倒彩，表示對結果的難以置信，一般來說到評審團大獎都是拿來獎勵評委比較心儀的影片或是彌補一些高質量高口碑，卻因各種原因不能拿到最終大獎的影片。
《內陸》這部僅能說還算不錯的電影，在高手如雲的競賽片中，拿到“銀獅獎”，你說沒有□□，真把大家當瞎子不成？
苔米倒是拿了一個獎，最佳劇本。
不過在發表獲獎感言時，她卻說出“感謝評審團對我的照顧，儘管我覺得這個獎是我應該獲得的”這樣耐人尋味的話。
這句話也被媒體解讀為對評選結果的不滿，說來也是，輸給《浮士德》、《殺戮》、《羞恥》這樣的電影，《大新聞》也不算冤，可在《羞恥》和《殺戮》都沒拿獎的情況下，好幾部不如她的影片獲得了比她所得分量更重的獎項，換誰誰服氣？
最佳導演爆冷，由中國導演摘得，宣佈結果時，臺下媒體一片譁然。
直到俄羅斯導演索科洛夫的《浮士德》毫無意外拿下本屆威尼斯電影節金獅獎，媒體的不滿聲才算平息。
《浮士德》本身就是本屆威尼斯最高水平的影片之一，它獲獎是情理之中的事情。
唯一遺憾的就是，另一部奪獎大熱影片，媒體評分極高《殺戮》以及它的羅曼·波蘭斯基一無所獲。
這一結果，也讓許多喜愛這部電影的媒體人和影評人深表惋惜。
頒獎典禮過後，苔米接受媒體的採訪，對於本屆各個獎項歸屬問題，並未說太多，為此她的解釋是，|“該說的獲獎感言都說了”，可以看出，塔瑪拉·霍恩導演對本屆威尼斯電影節獎項評選結果並不算十分滿意，因為自始至終，她的表情都很凝重，絲毫不見獲獎的喜悅。
對於馬修·卡索維茨和吉姆·布勞德本特沒有獲獎，她倒是很坦然，“他們是最好的，即使我本人非常欣賞邁克爾·法斯賓德，我依然這樣認為，不過恭喜邁克爾·法斯賓德，這個獎是他應得的。”
說完，霍恩拒絕接受更多採訪，挽著丈夫雷蒙德·培根在工作人員的護送下離開，當天晚上，夫婦倆就飛回英國蘇格蘭的別墅，他們的寶貝兒在家裡等著他們。
《大新聞》其他主創人員則連夜飛往多倫多電影節，參加電影在多倫多電影節的展映會。
過去的都已過去，未來，還在前方。