雖然陳天當時在聽餘生講故事的時候，對那個犯人的逃生方法嗤之以鼻，如果換做是他。任監獄裡有多少守衛也都攔不住他逃跑。居然還要打洞，身為男人，實在是太不給力。在陳天看來，中國式的越獄都應該是《水滸傳》裡描述的那種風格……
不過，陳天還是記住了餘生所說的，再堅固的牆壁也是有裂縫存在的！雖然平日肉眼並不可見，雖然一般而言並不影響其堅固，但要挖穿一面牆，並不需要一點一點的將每一塊砂石都磨碎，只需要沿著這些裂縫，將這些原本就是被人為拼湊在一起的泥沙石頭撬下來即可。
以陳天感官的敏銳，自然可以在第一條裂縫產生時，就順著這條裂縫找到無以計數的、接連產生的縫隙。並且，他的體力和他手中的鋼筋，遠不是《肖申克的救贖》中那個文弱的主人公和那柄小錘子可比。
不過一夜時間，陳天便用手中的這根鋼筋挖出了一個一米多深，僅容他一人透過的洞。在計算著天色將近黎明的時候，陳天離開下水道，回到住所，補了一覺。然後，在清晨時分起床，繼續自己每日的生活作息。
如此三天，陳天終於挖出了一個從下水道直通別墅地下室的洞。當然，為了避免打草驚蛇，陳天並沒有將最後一層挖開。到了第四天，夜深人靜的時候，陳天在確定日本人的憲兵和南造雲子都睡下之後，才挖開最後一層牆壁。
出乎陳天意料的是，他挖開的那個口子，正藏在地下室的一個櫥櫃後面，簡直就是天造地設的一般。陳天於是長出一口氣。看來，下水道這個四通八達的地下網路還可以再用一段時間。一時不會暴露。
在從下水道進入地下室後，陳天將地下室的幾十個箱子的封條小心翼翼的原樣揭下。然後將箱子中，日本人從中國劫掠到的古玩珍品一一取出，然後放入相同重量的泥沙磚石。以陳天雙手對重量的感知，放入的泥沙磚石和取出的古董重量相差不會超過一克，普通的日本士兵，僅憑雙手，根本感覺不出差異來。
而這些磚石的來源，自然是陳天挖地道的時候剩餘的廢料，不用實在對不住把下水道修的如此結實耐用的日本人。
在所有的古玩都被換成泥沙磚石後，陳天按照原樣，將封條貼了回去。然後把幾十件古玩用早已準備好的床單布匹包裹好，放入下水道之中。然後又把那個原本擋住洞口的櫥櫃放回原位，他自己則從地下室的入口離開。
一切妥當後，地下室中彷彿並無人來過。
陳天從地下室離開後，便鑽進了別墅旁小花園的古力蓋中。下水道裡一切妥當。只有一點讓陳天覺得有些可惜——日本人蒐羅到的古玩珍品著實不少，唐宋元明清一應俱全。不但有瓷器，還有青銅器，字畫和幾件一看之下就讓人挪不開眼睛的玉器。甚至還有些金銀首飾之類的東西。這些東西太多太雜。而陳天的時間有限，不可能一次運一件走。只能大體的分門別類後，裝進幾個包裹裡。卻難免磕磕碰碰中，有些細小的損傷了。
不過，即便是有些微損傷也比落在日本人手裡強得多。陳天回到家中，仔細檢視，發現這些古玩的損傷並不大，隨手往床底下一放。便不再管了。並非陳天不想對這些古玩加以保養，而是他根本就不會保養古玩。如果要是請人的話，則動靜太大，極容易走露馬腳。所以，還是一動不如一靜的好。
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想必上一次和餘生鬧得上海灘雞犬不寧，陳天這次潛入日本憲兵隊偷古玩則悄無聲息。彷彿水滴滄海，毫無波瀾。只有夜無光收到陳天傳來的訊息，知道事情已經辦妥。於是安下心來。
陳雲裳和李香蘭關係好起來後，《萬世流芳》這部電影也很快拍完。畢竟是日本人重視的電影，資源傾斜下，質量和速度便都有了保障。而《萬世流芳》上映後也不負日本人的期望，很快的紅火了起來。
卜萬蒼和馬徐維邦等人的功力很是值得稱道。而李香蘭也憑藉著《賣糖歌》和《戒菸歌》迅速的在上海灘紅了起來。如果說，原本在滿洲映畫還只是地區性的明星，那麼隨著《賣糖歌》和《戒菸歌》，隨著《萬世流芳》在全中國的廣為傳播，李香蘭如今已然是上海灘乃至全中國數得著名號的明星了！
日本的造星計劃算是成功了大半。而在《萬世流芳》大火之後，日本人還想趁熱打鐵，給李香蘭舉辦一次個人演唱會，讓李香蘭的名氣更進一步。她日本人的身份是日本文化侵略中國的無雙利器。一旦李香蘭的名氣到達一定的高度，再揭開其身份的隱秘，就會讓中國人對於自己的文化大失信心。日本文化的進駐，便是名正言順了。
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可是日本的算盤雖然很好，但是中國人也並不是無法反抗。在《萬世流芳》的記者招待會上，有一個面孔陌生的記者直言問道：“李香蘭，你不是中國人嗎？為什麼演出《支那之夜》《白蘭之歌》那樣侮辱中國的電影？你中國人的自豪感到哪裡去了？”
這個時候，李香蘭其實可以坦白自己日本人的身份。如此，這些侮辱和詆譭就都不存在。不過，李香蘭似乎從來沒有認為自己是單純的日本人，面對如此責問，也沒有理直氣壯的反擊，反而道歉到：“那時我年輕不懂事，現在很後悔。在此向大家賠罪，再不幹那種事了。”
中國人一向講究放下屠刀立地成佛，知錯能改善莫大焉。侵華的日本人和背叛中國的漢奸有的是，可唯有李香蘭一人當眾道歉。如此胸懷，實在難得，只能報以掌聲。經此一事，雖然李香蘭的所作所為並不是完全按照日本軍部的安排，但名聲不但無損，反而更上了一層樓。