餘生撈起珍珠後，陳天看得眼熱，也跳入海中，接二連三的撈起黑蝶貝。以他至誠之境的感應能力，找黑蝶貝比餘生容易許多。不過，珍珠畢竟是沒有生命的東西，陳天還感應不到。所以，陳天撈起的黑蝶貝的中，並沒有出產價值很高的珍珠。
除了一顆直徑五六毫米左右，渾圓的黑色珍珠外，其他的收穫，都不過是些形狀稀奇古怪的異形珍珠，並不值錢。法國人終於長舒了一口氣。按照陳天撈起黑蝶貝的數量，如果每一個黑蝶貝都出產兩顆渾圓的黑色珍珠的話，哪怕是直徑小一些，法國人也不用跟餘生談什麼生意了，這些島嶼都等於白送。
在餘生和陳天撈了一船黑蝶貝後，談判終於進入正軌。法國人將自己所需的鐵礦石數目報給餘生。餘生驚訝道：“這個量幾乎相當於特納河谷鐵礦今年一半的產量，你們能用得著這麼些礦石麼？”
“餘先生，關於鐵礦石的競爭，並不只是因為本國的需求。如果我們在短時間內能拿到大量的鐵礦石，那麼，我們就可以在短時間內，佔領歐洲尚未復興的鋼鐵市場。甚至，只要與鋼鐵有關的機械市場，我們都可以摻一腳。如果只是為了法國的戰後重建，我們的確不需要這麼多鋼材。”
餘生恍然。法國人接著道：“所以，我們希望儘快和餘先生達成合作協議。我知道餘先生名下的鐵礦床，有許多是高品質的露天礦床。前期投入並不大。開採也容易。只要餘先生願意與我們達成合作，好處並不只是獲得法屬波利尼西亞幾個島嶼的購買權，搶佔歐洲市場獲得的長期利潤，遠比幾個島嶼來得多。”
談判這種事情，最忌諱的原本是提前露出底牌。而最重要的是誘之以利。引導別人答應自己的條件。法國人和餘生的談判，並不僵硬，在利益大到一定程度的時候，翻開底牌，反而會獲得主動。
餘生明白。如果自己將鐵礦石大量的提供給法國人。並且，法國人用其生產的大量鋼材搶佔歐洲市場後。那麼，歐洲各國恐怕都會對自己生產的鐵礦石感興趣。即便是法國人把價格壓得比較低，在銷路不愁的情況下，利潤還是有保障的。
所以，餘生只把法國人的報價提高了一成。法國的談判團隊在和國內商議後便答應了下來。餘生和陳天早已選定了幾個面積較大的島嶼，法國人在猶豫後，也答應出售。並申明，只要餘生不在此地建國，那麼無論是在島上修建什麼度假別墅、飛機場或者碼頭。其他人一概無權干預。而塔希提島上的土地，法國人也很慷慨的賣給餘生一塊。
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購買島嶼議定的價格只是一個數字而已，餘生並不需要即刻付款。購買島嶼的錢，會逐漸從鐵礦石交易的貨款中扣除。
條約簽訂後，餘生和法國人都暗中松了一口氣。法國人慶幸自己以比較低廉的價格預定了大批量的高品質鐵礦石。而餘生慶幸自己輕而易舉的獲得了一個不受人管轄的退身之所。
他購買這些海島可不僅僅是為了度假。從日本合法或者非法掠奪來的文物、古玩或者其他資源，不能運回幾年後就會和日本關係大大改善的美國，也不能運回紛爭不已的中國，即便是運回澳大利亞也不合適。畢竟澳大利亞和歐美基本上是穿一條褲子。只有找一個不歸任何國家管理的地方，才能完好的儲存這些東西。
法屬波利尼西亞就是這樣的一個所在。雖然此地冠以法國人的名號，但實際上天高皇帝遠。在餘生有了此地七八個島嶼的所有權後，法國人根本管不著。
協議達成後，餘生帶著陳天返回澳大利亞，並從澳大利亞回到日本。幾顆渾圓的黑珍珠，兩個人並沒有變現。陳天的老婆喜歡。青小藝更喜歡。這一來一去雖然花費了不少時間，但是陳天這個人本就沒什麼存在感。偶爾消失一段時間，也少有人關注。幾天後，陳天再次出現在人們的視野中，彷彿從未離開過一般。
而此時。無論是東京的日本人，還是東京的美國人，都早已沒有閒心關注陳天這個人。瑪麗蓮夢露和李香蘭的日本巡迴演唱會的東京第一場，即將開始。
在戰敗後的日本，由於對天皇和日本不敗的信仰的崩塌，大部分久被洗腦的士兵和民眾，人心浮動。此時，若不是面臨饑荒，恐怕大部分日本人第一個思考的問題不是日本為什麼戰敗，而是該如何發洩憤怒。
雖然後世的記載語焉不詳。但是，在此時的日本，由於人心不穩而發生的暴亂並不少見。所以，美國人在駐紮日本後，除了要將日本的軍工體系和軍隊拆解，還要安撫民眾。
而安撫民眾最常用的東西，就是文藝作品。特別是由明星演繹的文藝作品。除了被麥克阿瑟欽點、如今已經已經成為美國好萊塢一線明星、被眾多美國大兵視為夢中情人的瑪麗蓮夢露之外，最受日本人期待的，還是出身於日本的李香蘭。
越是現實殘酷，人心越是需要撫慰。好萊塢的黃金時代與美國人的經濟危機相伴而行，後世的網文大興與草根階層對抗現實的無力相互呼應。
所以，這場演唱會集中了美國人和日本人，好萊塢與上海灘，乃至全世界的目光。而這場演唱會的選址，也並不是富麗堂皇，並沒有受到美國空軍轟炸的皇室屋宇，而是斷壁殘垣滿目荒涼、已經被炸成廢墟的東京市區。
這樣的選址，是餘生在和麥克阿瑟通電話後親自定下的。餘生將這場演唱會的主題，定位為反戰，他告訴麥克阿瑟：“如果想讓日本人認識到自己發動戰爭，掠奪別國的錯誤，那麼就要讓他們在有美好期望的時候，看到自己的損失。不知道疼的孩子。是教育不好的。”麥克阿瑟深以為然。
當然，為了演唱的效果出色，餘生準備了大量的記錄影像和大塊的銀幕。一九四五年，聖誕夜，日本東京，李香蘭和瑪麗蓮夢露聯袂主唱的演唱會開始。
雖然是在日本人的土地上。但是作為戰勝國，美國人還是安排瑪麗蓮夢露先登臺。瑪麗蓮夢露在真實歷史上，雖然並不以多才多藝出名，但實際上，在開始拍電影後，對待演藝事業極為認真。雖然沒有太好的歌唱天賦，但是，為了這場演唱會，餘生找專門的歌唱家給瑪麗蓮夢露惡補了一個多月的課。
所以。瑪麗蓮夢露的歌喉，還算是能聽得下去。並且，現場的觀眾，專業的音樂家並沒有幾個，大部分還是聽個調子或者聽個歌詞而已。而這是餘大才子的強項。後世反戰歌曲，尤以歐美國家的為多。
瑪麗蓮夢露第一首歌，唱的是後世sarah的一首反戰歌曲，《thewarisover》。開門見山的告訴眾人。戰爭結束了！
《thewarisover》這首歌，曲調悠揚清麗。以鋼琴與吉他獨特的伴奏聲開始。緊接著，便是因婉轉為主要質地的小提琴聲。即便是去掉歌曲名稱，和sarah的歌唱，仍舊是一首難得的好聽的曲子。
“mystaturesarefalling，likefeathersofsnowtheirvoicesarecalling，inawhisperingworld。waitingforthemorningglow，heaveniscalling，fromrainyshores，countingwoundedlightsfalling，intotheirdreams。stillsearchingforanopendoor，inmorningdew，agloriousscenecamethrough，likewarisovernow，ifeeli\'minghomeagain，puremomentsofthought，inthemeaningoflove，thiswarisovernow，ifeeli\'minghomeagain，anarrowoffreedom，ispiercingmyheart……”
“我的身體在降落，像雪般的羽毛，他們在呼喚，在一個搬弄是非的世界裡，等待早晨的陽光，天堂在召喚，來自雨中的海岸，數著受傷的心靈墜落，在他們的夢裡，依然尋找那扇開敞的門，清晨的露珠裡，經歷了光榮的場面，如戰爭結束了般，我感到自己又回家了，純潔的思念瞬間，在愛的意義中，這場戰爭已經結束，我感到自己又回家了，自由之箭，刺穿我的心……”
歌詞中指向的意象紛繁，由於文化的差異，日本人根本聽不懂。即便是懂英語的日本人，也很難理解這需要專業英語八級才能欣賞的歌詞。倒是負責維持現場秩序的美國大兵們，聽得心有所感，眼眶發紅。
歌詞和曲調一樣，是以一個等待丈夫回家的女子的口吻，對戰爭加以敘述。當然，敘述的大多是這個女子身在戰爭後方的思念與祈禱。與中國古代唐詩中，“可憐無定河邊骨，猶是春閨夢裡人”有相似的意趣。
而這些美國大兵，大多是有妻子或者女友的。即便沒有妻子或女友，家人總是有的。這一首歌唱得悽婉，聽來便如同妻子或者女友在他們耳邊的傾訴。極有代入感，也極為煽情。
在瑪麗蓮夢露歌唱時，舞臺背後的大屏幕上，還放映著餘生從眾多美國業餘攝影師手中買來的膠片剪輯成的紀錄片。紀錄片中的主角，不是在前線征戰的士兵，而是在後方工作的美國女子。她們平日的勞作，對家人平安歸來的祈禱，和滿懷情意的信件，是紀錄片的主要內容。
這種影像和音樂的配搭，極有震撼力。無論是坐在觀眾席上的美國大兵，還是負責維持秩序的美國大兵，聽到這首歌，看到這些影像後，有很多人都哭了一鼻子。而對歌曲的詞曲作者和紀錄片作者餘生，都好感倍增。
瑪麗蓮夢露雖然漂亮，唱的歌也好聽，但是和日本人的文化並不搭調。一曲歌罷，掌聲雖然也算得上熱烈，但是明顯有些敷衍的意味。除了美國大兵是真心喝彩，其他日本人也不過是看個熱鬧而已。
第二首歌，是李香蘭來唱。身著日本傳統服飾的李香蘭登臺後，收到的掌聲，明顯熱烈起來。李香蘭在日本的人氣極高。在二戰結束前，甚至有為了搶票打破頭的事情。在日本人看來，瑪麗蓮夢露頂多算是勝利者得意洋洋的誇耀，而李香蘭，才是日本人的光榮與夢想。
李香蘭唱的歌，並不是新歌。第一首，是在日本戰敗前，就在上海灘夜來香演唱會上唱過的《傷心太平洋》。
“離開真的殘酷嗎？或者溫柔才是可恥的！或者孤獨的人無所謂，無日無夜無條件！前面真的危險嗎？或者背叛才是體貼的？或者逃避比較容易吧！風言風語風吹沙！往前一步是黃昏，退後一步是人生。風不平，浪不靜，心還不安穩。一個島鎖住一個人！”
“我等的船還不來，我等的人還不明白。寂寞默默沉沒沉入海，未來不在我還在！如果潮去心也去，如果潮來你還不來！浮浮沉沉往事浮上來，回憶回來你已不在！一波還未平息、一波又來侵襲、茫茫人海狂風暴雨！一波還來不及、一波早就過去，一生一世如夢初醒！深深太平洋底深深傷心！深深太平洋底深深傷心！”(未完待續。)