可是，現在的徐根寶可是身處資訊傳遞非常滯後的八十年代初期。
這個時期，別說一般中小城市，就說京城、魔都等大型都市，電視機的普及率非常低，大多數家庭都沒有能力購買的這麼貴重的三大件之一了。
更別說當時的電臺也就只有有限的數個頻道，兒童頻道更別說了，而且動不動每週二電臺休息，還時不時就停電什麼的，再加上衛視尚未出現，根本不具備電視影片傳播播放的條件。
徐根寶覺得目前他最心儀的傳播途徑是兒童圖畫，而且也只有兒童圖書才可能是這個時代最為適合小豬神劇的傳播載體，不過，他依然還是頗為煩惱的。
原因是，兒童圖畫在這個年代也是限制性極強的。
這個年代本就屬於特殊時期，國家經濟、政治、文化等等各個方面基本都屬於百廢待興的階段。
當時的兒童圖畫，僅是一些黑白畫六十四開大小的小人兒書，不僅印刷工藝落後，人物畫像模糊，紙張粗糙，而且關鍵經濟模式還處於計劃經濟接管的時期，市場經濟剛剛提出不久，大家生活基本上在貧困線掙扎，就算是在京城魔都這等大型城市少兒讀物的銷量都是少得很，更別說像勺子村這樣作為全國廣大農村的典型代表了，一年到頭都很難看到幾本兒。
所以說，徐根寶也是頭大得緊。
看到二姐夫拿來的陶人兒的第一眼，徐根寶便想過陶兒是否可行。
但最終他得到了結論是，做成小豬陶人兒倒是可以嘗試，但絕不是最佳的途徑，因為不具備先天文化積澱。
雖說，陶人兒也是一種藝術表達形式，能夠根據市場反應迅速達到規模化傳播的效應。
但首先，冰冷的陶瓷藝術受限於單一孤立的個體呈現模式，獨立的人物形象根本形不成情景互動和完整的故事架構，很難達到像書畫一樣把小豬神劇裡的人物形象、情景互動、連貫的故事情節能夠完整生動的展現出來。
其次，就拿二姐、二姐夫拿來的陶人兒來說，他心中則是幽幽的有些擔心。
例如，人們看到淘人兒孫猴子，就立刻能想到美猴王大鬧天宮、降妖除魔，想到女兒國、玉兔精等等一連串兒的人物和故事。
這恰恰是徐根寶最擔心的地方。
小豬神劇最重大的先天性缺陷，便是沒有任何歷史傳承的文化積澱，完全的外來主義，舶來品，根本比不了像國內幾百上千年流傳下來的各種經典神奇的人物形象和生動的故事。
再比如西遊記、水滸傳等人們耳熟能詳的人物形象早已深入人心，孫悟空、豬八戒、沙和尚、白骨精，花和尚魯智深、行者武松、黑旋風李逵等等人人耳熟能詳，早已具備厚重的受眾人群。
可，一旦陶瓷豬系列製作出來，雖說造型奇特，新穎獨特，短時間可能會吸引人心，可是陶瓷藝術拼的可是深厚的歷史文化底蘊的。
還有就是，陶藝成本問題，磨具製作、工藝設計、流水線等等諸多難題。
還有，陶瓷藝術相對高雅，普通老百姓很難買得起，又怎麼能夠快速呈現小豬佩奇的神奇魅力呢？
不過無論怎樣，陶人兒最起碼比麵人兒這種單一作坊模式要好的太多。不像捏麵人兒屬於手藝人自己的拿手好活兒，概不外傳的，也行不成規模化效應。
雖說陶瓷傳播並不是一條好的途徑，但總比自己幹想要實際的多。
可是，緊跟著又有更多的問題跟著接踵而至，未來市場接受度到底如何，成本到底有多高，怎麼控制自己的版權，如何尋找能和自己合作的得廠商，自己如何和廠商協商利益分配的問題，如何開啟市場等等問題又開始困擾起了徐根寶。
其實，還有就是廣播電臺也是一個可以嘗試的方式，但這個年代收音機城市裡可能家庭持有率高些，但對於農村家庭仍就是一筆不小的花費。
再者來說，廣播電臺的人際關係估計一時半會兒很難找到，就算找到了，也很難起到多大的作用，路還得一步一步的走。
想著想著便是一堆的難題在困擾著徐根寶，搞得他的情緒也是漸漸地低落了，使勁的晃了晃小
腦殼後便不再尋思了。
這次全員家庭聚會對徐根寶來講，可是一次難得的瞭解外面世界的機會，他可不想錯過，便想著開啟十萬個為什麼模式，向二姐二姐夫這樣的大人物瞭解外面的大千世界。
不經意間，徐根寶裝作隨意的樣子詢問了二姐這陶人兒是從哪裡買的，二姐夫直接和小舅子搭話說是他們單位燒製的，順便拿幾個回來讓他們玩兒。
還沒等徐根寶再次追問，老爹徐德海直接插話，問起了二女婿單位情況怎麼樣，這倒是省得他再來問了。
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二姐夫常志國說廠子效益還可以，不過還是有不少壓力的，主要是同質類的產品太多了，競爭壓力比較大，銷量也是穩步不前。
二姐夫常治國介紹了廠子主要還是燒製花瓶、茶壺茶杯等傳統瓷器為主業，但是被南方同行擠壓的不輕，廠子這才嘗試著另闢蹊徑，燒製了幾批童趣化的小玩件兒試試兒童市場的反應如何，可惜銷量並不理想，估計賣完這批生產線就要停了。
徐根寶心裡很清楚，肯定是二姐夫廠子裡的設計人員太缺乏創意，腦子都鑽進了常規的套路裡，這些不成體系的陶瓷娃娃在市面上根本不討好，只有標新立異、專一體系化、童趣化的設計思路才可能佔領市場的高地，眉毛鬍子一把抓是逃不了任何好處的。
徐根寶聽後心下思索，看來不管什麼年代，創新都是最為核心的財富，傳統的中國娃娃臉之類的創意，是個人估計都想得出來，譬如什麼十二生肖、戲劇臉譜、古代各種人物形象等等都比比皆是。
陶瓷燒製技術雖說非常關鍵，但最主要的是誰的想法新穎，誰的創意獨特，產品銷量大才是贏得市場需求的硬道理。
當然在這個年代，各行各業的創新性本就不足，主要是計劃經濟佔上風，人們的頭腦都被束縛在狹隘的空間裡不能自拔。
隨著改革開放的浪潮越來越猛烈，才會真正的刺激到每個行業，甚至是行業細分，市場細分，滿足不同型別客戶的個性化需求，人們的大腦才可能得以解放，獲得新生。