……漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說，好一條浩浩蕩蕩、源遠流長的文化長河。
輝煌璀璨的五千年華夏文明，無數曾經流傳在神州大地上的動人故事，陸續從私塾老夫子、街邊閒漢以及茶館說書人的口中聽說——
倉頡造字、女媧補天、秦滅六國、楚漢爭雄、三國鼎立、大鬧天宮、水漫金山……
聽到這些故事，沈悠只覺心馳神往，渾身的熱血都沸騰了起來。
地球好似是一座包羅萬象的文藝寶庫，裡面的傳世珍寶明燦如滿天繁星一般數也數不清，自己就算窮其一生，應該也只能吸收薅走其中九牛身上的一根毛。
可惜，自己在這虛擬世界，就只能停留短短的幾十年時間。
走馬觀花，甚至都不能自主選擇自己想要獲取的知識和資訊，就只能透過梅鶴鳴的眼睛、手掌和心靈去感受外部世界，卻沒有辦法指引或者干預梅鶴鳴的任何決定。
沉浸式體驗學習，就好像是在觀看一場身臨其境的電影，自己可以代入人物，有真情實感，卻沒有辦法改變已經預設好的原有劇情。
恐怕梅鶴鳴自己都不知道，還會有一道來自異界的意識總是時時刻刻依附在他的身體和靈魂之上，審視著他以及他周遭的生活吧。
唉，人要懂得知足，能這樣，就已經十分不錯了，就算不能把自己感興趣的知識和文藝作品深度瞭解之後印在自己的腦海裡打包帶回藍星，只要知道他們的名目，不是還可以到系統商城中去購買嗎？
系統商城不就是購買地球文藝作品的地方嗎？只是，需要花費一點聲望值就是了。
自己之前之所以一直沒有進入系統商城的想法，那是因為一百零一點的聲望值實在太過寒酸，去了也買不到什麼好東西。
如今自己身家漲到四千八，倒是可以去好好逛一逛商場了。
上了三年私塾，學過一些基礎的文化知識之後，梅鶴鳴終於承繼祖業，走上了他祖父和父親都走過的那條老路——成為一名京劇青衣。
在舊社會，下九流的後代大多要做如此選擇——戲子的兒子還是去唱戲，昌季的兒子就去當大茶壺……
光緒二十八年，梅鶴鳴正式拜到吳菱仙的門下學習青衣，從此開啟了他堪稱偉大的戲劇生涯。
其實，梅鶴鳴小的時候，資質並不十分高明，長相也只是平平無奇，圓圓的小臉，眼皮總是下垂，見了人也不敢說話，用他姑母的話來形容就是言不出眾，貌不驚人。
在他拜師吳菱仙之前，梅家大爺梅雨田曾經邀請名小生朱素雲的哥哥來給小鶴鳴講戲。
一出《二進宮》加上一出《三娘教子》，兩出開蒙戲，四句半老腔，學了十幾天，竟還不能上口。
這般愚魯、笨拙的資質，不但把朱素雲的哥哥氣得跳腳，就連在一邊伴讀旁聽的沈月樓也在心中暗暗懷疑。
就這？
這就是自己選定的學習物件。
資質也忒差了一點，朱先生教戲時，自己也跟著唱了一會，聽一遍就會了。
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就算回到自己剛學青衣那會的悟性，聽個兩三遍，應該也能全部掌握了。
“這孩子，資質太差，學藝是沒有什麼指望的，祖師爺壓根就沒賞給他這碗飯吃，趁早改行了吧。”
匆匆留下幾句傷瀾自尊的話，朱先生從此就再也沒有來過梅家。
看到梅瀾捱罵之後，偷偷躲在被窩裡獨自飲泣的樣子，沈月樓不由有些心疼。
想當年，自己初學老生時總是荒腔走板，被齊先生打罵、同科學員排擠的時候，不是也常常躲在被窩裡偷偷抹眼淚的嗎？
那種屈辱、挫敗的滋味，至今回想起來，還是會感覺滿腹苦水。
“唉，真是個可憐的孩子！”
沈悠輕嘆一聲，心中十分擔心梅鶴鳴的狀態。
父親梅竹芬死後，母親楊長玉終日憂思深重。
梅鶴鳴也慢慢變成了一個受盡漠視，無人管束的野孩子。
他的性格裡本來就有一絲孤僻與自閉，這一次，又無端遭受了朱先生言語和態度上的雙重否定，他那幼小、脆弱的心靈能承受住這樣沉重的打擊嗎？
好在，事情很快就有了轉機。
青衣吳菱仙在聽說了梅鶴鳴的遭遇之後，主動登門，把他收入了門牆。
而他之所以願意收下資質愚鈍的梅鶴鳴，乃是因為他曾受過梅鶴鳴祖父梅巧玲的恩惠。
吳先生教戲溫和且富有耐心，就算小鶴鳴進步再慢，他也從不斥責打罵於他。
只一遍遍教著，直到把他完全教會為止。
跟著吳菱仙接連學會了《戰蒲關》、《二進宮》和《三娘教子》……，
學有所獲，又得到了吳先生的溫言鼓勵，這讓原本自卑、怯懦的梅鶴鳴慢慢重拾了信心，學戲的狀態也一天比一天更好了起來。
自信鬆弛狀態下的梅鶴鳴，課業進步真可以用一日千里來形容。
把吳菱仙肚囊裡的玩意兒學了個乾淨，他又跟隨胡二庚和自己的姑父秦稚芬學起了花旦。
沈悠依附在梅鶴鳴的身上旁聽授課，聽完只覺受益大大的匪淺。
這是京劇最好的時代，隨便拉出一個名伶，都有一身的絕藝。
而給梅鶴鳴授藝的這三位，又都是當世名伶中的中上層演員，沈悠能有幸聆聽到他們的教誨，真可謂是八輩子修來的福氣了。
課業進步神速的同時，小鶴鳴的臉蛋也長得越來越好看，整個人就如開了掛一般。
要不是親眼看著梅鶴鳴的容貌一點一點變得絕美，沈悠都要懷疑他的身上是不是也有一套國劇宗師系統幫他容貌精修了。
光緒三十年，剛滿十歲的梅鶴鳴以花旦身份在廣和樓戲館第一次登上了舞臺。
光緒三十三年，他搭班“喜連城”，拜師葉春善，正式以“梅蘭芳”這個藝名掛牌出演。
隨後，時間來到了民國，在新舊文化交替，社會局勢風雲突變的狀態下，梅蘭芳開創了屬於他的京劇時代。
民國二年，他接受許少卿的邀請到申江首演，在丹桂第一臺演出了《綵樓配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戲，一炮而紅。
回到燕京之後，他吸收申江文明戲、新式舞臺、燈光、化妝、服裝設計等改良成分，開始進行大刀闊斧的古裝和時裝戲的創新嘗試，並大獲成功。
民國十六年，他被評為“四大名旦”之首。
民國十九年，梅蘭芳開啟世界巡演，從東瀛橫濱經澳大利亞到美利堅演出，至此，他的聲名達到了頂峰。
民國三十年，蓄鬚明志，息影舞臺。
……
從附屬二中教職工宿舍硬梆梆的板床上醒來，沈悠忽然有種南柯一夢的感覺。
梅蘭芳、民國梨園還有那琳琅滿目的地球文明……
原來，程硯秋、尚小雲和荀慧生就是四大名旦中的其他三位，自己果然目光如炬，一眼就選中了其中最厲害的那個。
還有那《風月夜歸人》話劇的作者吳祖光，自己也見到了，還親眼觀看了這出話劇的首演。
這倒是給自己之後出演這出話劇提供了一定的助益。
《廣陵散》、《陽春白雪》和《梅花三弄》等曲子竟然是流傳在地球神州的十大古琴名曲……